“趣味自然”

周瑩

摘 要：本文從字體設計的現(xiàn)狀著手展開調查與分析，借助實驗手段進行創(chuàng)意字體設計，以環(huán)保、低碳、樂活為主題探索一種全新的字體表現(xiàn)形式。創(chuàng)意字體設計可以使設計師跳出傳統(tǒng)字形的框架，找到新的設計靈感，從而以實驗手段使觀者在進行文本閱讀和字體欣賞時產生新的趣味。通過實驗的手段，不僅可以使字體設計不拘泥于形式，還增加了動手的樂趣，達到了創(chuàng)意設計的目的。

關鍵詞：字體設計；創(chuàng)意；實驗；環(huán)保

現(xiàn)今，平面設計已經發(fā)展成為一個復雜的綜合體，包括圖像、文字、圖形、色彩等多種視覺元素。字體作為一種信息交流的元素進入了設計師的視線，通過創(chuàng)意字體設計的實驗手段也許可以幫助我們找出新的設計思路和方法。創(chuàng)意字體設計通過具有設計感的改變和重組，打破了傳統(tǒng)文字字形的局限，具有多元化和開放性的設計理念，更多的是對字體圖形化的探索。

創(chuàng)意字體設計不但關注字體字形設計，而且更注重字體字形與主題、符號、材料之間緊密的聯(lián)系和完整的概念表達。這并不意味著創(chuàng)意字體設計忽視了基礎字體，而是在此基礎上要求設計師深入分析文本，把字體作為一種深層次的傳播媒介，通過字形變化和重組形成新的圖形化語言，從而滿足人類情感的升華或者宣泄的需求，產生強烈的視覺沖擊力。

1 文獻綜述

理論研究方面，【日】夏井蕓華《字體設計》（人民美術出版社2009年版）、【日】小林章《西文字體》（中信出版社2014年版）、【美】特塞勒提斯《新字體設計基礎》（中國青年出版社2012年版）、余秉楠《字體設計基礎》（人民美術出版社2004年版）、余尤勇《字言字語》（清華大學出版社2015年版）、劉兵克《自由“字”在》（人民郵電出版社2015年版）等，都圍繞創(chuàng)意字體設計的新思路和設計方法進行創(chuàng)作展開研究，提出字體不再只是模樣、概念的不同，而是涵蓋了歷史、文化、精神、價值觀念等內容表現(xiàn)的載體。

日本字體設計師小谷喜、五十嵐威暢、味岡伸太郎，英國設計師Charlotte Day，墨西哥字體設計師David Milan，美國設計師Joy Kelley和巴西字體設計師Bernardo Sek等都是國際著名的字體設計方面的專家。此外，韓國的設計師安尚秀，國內的設計師靳埭強、陳幼堅、王粵飛等，他們的作品中也或多或少地關注了字體設計。

1.1 國內案例

1987年，徐冰開始創(chuàng)作至今都還在為藝術界持續(xù)爭論的作品《天書》[1]。他從《康熙字典》等字典與古書中找了一些生僻字進行拆分，將其毫無規(guī)則、毫無目的性地湊在一起，編篡出了一套連自己都不認識的“偽漢字”，之后再將其刻印在木頭上，排列成活字印刷板。這幅長達幾十米的巨幅書法長卷——《天書》，成了中國字體設計史中里程碑式的作品。

此外，還有許多設計工作室也在關注實驗性字體設計。例如，北京的Xpresso，引用凱文·凱利（Kevin Kelly）著作《失控》第14章《在形式的圖書館中》的概念：“形式”無窮無盡，游離在浩瀚無窮的宇宙中，但如果想要搜索其中有意義的形式需要通過一種方法，即“進化”。[2]40位學生被分為20對，每組學生在規(guī)定的網格范圍內隨機繪制出5種形態(tài)，然后傳遞給下一組，下一組學生從5個方案中選擇他們認為最優(yōu)秀的、最富有美感的一個字母的形式，然后在此基礎上變形，繼續(xù)繪制5個方案，成為第二代的形狀，然后傳遞給下一組。當然這中間也需要兩個基本的規(guī)則：網格和限制。學生必須在一個網格的基礎上，按照制定的比例和大小進行設計，而限制意味著每一組圖形都只是最終設計的一部分。只有這樣，所有學生的設計積累才能形成一個統(tǒng)一的整體和外觀。按照這樣規(guī)律的不斷重復，經過20組學生的設計后，綜合出最終的字形。

1.2 國外案例

設計師Olga Protasova來自烏克蘭，她的設計手法極具特色，以軟陶為素材，通過對軟陶進行手工加工制作、拼貼，設計出精致、美妙的字體。她不僅很好地展現(xiàn)了創(chuàng)意字體的魅力，設計手法也令人拍案叫絕。

設計師Andy Diak來自立陶宛，他擅長利用食物進行創(chuàng)作，在創(chuàng)意字體設計領域也少不了他的身影。他利用食物的造型和字體的相似性，通過有序地擺放各種屬性、顏色、質感的食物，制作出不同形式的字體。

2 “趣味自然”創(chuàng)意字體設計過程及最終效果分析

2.1 植物的選擇

多肉植物也被稱為肉質植物，是指植物營養(yǎng)器官的一部分，如莖、葉、薄壁組織發(fā)達且可以用來儲存水的肉質植物。多肉植物是喜陽植物，必須種植在陽光充足的環(huán)境里，最常見的就是仙人掌。簡單來說，多肉植物需要利用陽光來吸收營養(yǎng)，在進行多肉植物的種植時要注意不要讓它們太干燥，同時要注意水分的控制，盆土不能長期過濕。

2.2 植物畫框制作

第一，作為花盆的畫框不能設計得太深，這樣不僅會浪費土壤，而且多肉植物的根系不能深扎于泥土中，在畫框豎立放置時也容易形成堆疊，造成植物和整體畫面的破壞，所以花盆的畫框厚度設計在8cm以內最合適。第二，畫框大小為1.6m×2.0m，由于畫框體積較大，在中間位置增加一根橫框可以防止土壤后期由于地心引力向下而引起堆疊。第三，應盡量使用松軟、帶纖維的土壤，這樣更容易鞏固多肉根系，畫框立起來后也不會掉落。第四，根據植物大小、顏色、造型等進行篩檢和排列，使植物畫框設計感十足。

2.3 植物的種植過程

第一，多肉植物畫框的初步準備。畫框底部可以先鋪上一層椰糠碎片來遮擋木料間的縫隙，然后種植土壤按照草炭土和珍珠巖1∶1的比例進行混合，把混合好的土壤放入畫框中，在底部土壤與畫框間預留4cm的厚度，完成第一次鋪土。第二，多肉植物畫框的土壤填充。為了減輕畫框的重量，第一次使用草炭土和珍珠巖，而第二次的土壤按照干水苔+椰糠+粗砂1∶1∶1的比例混合，不必鋪得太滿，留有2cm的距離即可。種植前如有需要，可以根據植物的情況鋪第三層土壤。第三，多肉植物的選擇。開始種植前要先選擇好多肉植物的品種，按照顏色、顆型、大小進行分類，設計好種植區(qū)域后，先按種植的順序把植物擺放和整理好，確保整體效果。由于植物用量比較大，筆者建議選擇一些顏色比較常見也比較經典的一些品種，種植時用鑷子將多肉連根帶土地放進去，注意不要傷到根系。

3 研究結論

本文通過研究與實驗相結合，在環(huán)保和低碳理念的基礎上形成了具有特殊設計感的實驗性字體設計，在對實驗性字體設計有了新的理解的同時，找到了一種新的設計手段和方法。通過實驗手段對字體進行創(chuàng)意設計，不僅豐富了設計手段，找到了區(qū)別于傳統(tǒng)設計的新的設計理念，還植入了環(huán)保和低碳的概念，旨在以一種新的形式豐富環(huán)保概念的內涵。在傳統(tǒng)設計手段的基礎上加入實驗性字體設計，不僅使設計的形式更加豐富、設計的理念更加新穎，設計的手法也更加多樣。

參考文獻：

[1] 徐冰.天書[M].

[2] 凱文·凱利.失控（第14章·在形式的圖書館中）[M].

[3] 張燕燕，王秀峰.字體設計的創(chuàng)意探索[J].美與時代，2010（1）.

[4] 康兵.漢字字體的創(chuàng)意設計[J].新美術，2009（4）.

[5] 朱曉前.淺議實驗字體的實驗精神[J].設計藝術，2009（3）.