奧斯卡獎(jiǎng)回歸好故事

好萊塢終于從大預(yù)算、大制作、大卡司、打怪獸打宇宙飛船的特效大片中，回歸到人性和故事本身。

雖然有人認(rèn)為今年的奧斯卡頒獎(jiǎng)禮是10年來最冗長的一屆，但筆者還是會(huì)把它評(píng)為近年來最好的一次。主持人吉米·坎摩爾游刃有余并幽默地控制著進(jìn)度，還有趣意盎然的小花絮——衣著隨意的游客從觀覽車意外進(jìn)入頒獎(jiǎng)典禮現(xiàn)場，一臉懵懂，還被老牌影星丹澤爾·華盛頓“順便”主持了結(jié)婚儀式。雖然在結(jié)尾的“最佳影片”頒獎(jiǎng)中出現(xiàn)了重大失誤，但兩組影片成員間互相尊重的態(tài)度也可圈可點(diǎn)。

2016年的影視行業(yè)繼續(xù)遭受互聯(lián)網(wǎng)和科技公司新一輪的沖擊。Netflix和亞馬遜紛紛推出原創(chuàng)內(nèi)容，并在本屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上備受矚目。谷歌制作的VR短片《珍珠》獲得最佳短片提名。好萊塢似乎逐漸在科技迅猛發(fā)展的今天失去陣營，這屆奧斯卡獎(jiǎng)卻傳達(dá)出重要信息——好萊塢所以成為今日之好萊塢，以及無論未來時(shí)代如何變遷，以不變應(yīng)萬變的法寶只有一個(gè)，那就是“講好故事”。

無論是大放異彩的浪漫音樂劇《愛樂之城》，還是格外受寵的黑人和同性戀題材影片《月光男孩》；無論是劇情片《海邊的曼徹斯特》、戰(zhàn)爭片《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》、另外兩個(gè)黑人題材的《藩籬》和《隱藏人物》，還是根據(jù)真實(shí)故事改編的《雄獅》，今年在奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上熠熠生輝的，幾乎全都是中低成本、故事見長、社會(huì)性和人性突出的好故事。好萊塢終于從大預(yù)算、大制作、大卡司、打怪獸打宇宙飛船的特效大片中，回歸到人性和故事本身。好的故事會(huì)成為經(jīng)典，好的故事值得慶祝，好的故事才是電影人應(yīng)該為這個(gè)世界作出的貢獻(xiàn)。

與此對(duì)應(yīng)的是2016年各種超大預(yù)算的特效系列大片在票房上紛紛失靈，很多此類影片在充滿活力的中國市場也開始“淪陷”。不可否認(rèn)，特效未來依然會(huì)在電影制作中扮演重要角色，但僅僅依靠特效制作的大片，已經(jīng)讓觀眾產(chǎn)生視覺疲勞。今年奧斯卡最佳視覺效果獎(jiǎng)?lì)C給《奇幻森林》，而《奇幻森林》的特效特點(diǎn)是什么？是“真實(shí)”。里面的森林和動(dòng)物的皮毛都異常真實(shí)，觀眾完全忽視特效的存在，沉浸于一個(gè)小男孩在“熱帶叢林”里的“真實(shí)”歷險(xiǎn)。科幻片《奇異博士》和《星球大戰(zhàn)外傳：俠盜一號(hào)》里各種華麗壯大的科幻場景敗給了《奇幻森林》里看似真實(shí)的叢林和動(dòng)物。這充分印證了特效不應(yīng)該獨(dú)立生存，而應(yīng)該服務(wù)于好故事。

這屆奧斯卡，提名和獲獎(jiǎng)的電影人的年齡或從業(yè)資歷大都很年輕，有才華的“新人”占據(jù)了今年的獎(jiǎng)臺(tái)。不像往年，重要獎(jiǎng)項(xiàng)大多在知名編劇、導(dǎo)演中角逐。最佳導(dǎo)演提名中的達(dá)米恩·查澤雷（《愛樂之城》）只有32歲；丹尼斯·維倫紐瓦（《降臨》）剛從加拿大到美國發(fā)展沒幾年；巴里·杰金斯在導(dǎo)演《月光男孩》之前，只拍攝過一部預(yù)算不到2萬美元的院線長片。最佳影片提名的《雄獅》也是導(dǎo)演加斯·戴維斯的電影處女作。

有才華不論年齡、種族、性別，以及有沒有豐富的從影經(jīng)歷和人脈；好故事不論文化、語言和表現(xiàn)形式——電影回歸到這些本質(zhì)才是正途。