探析動(dòng)畫長片與動(dòng)畫短片之間的差異性

孫雨萌

(天津工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與服裝學(xué)院 天津 300387)

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探析動(dòng)畫長片與動(dòng)畫短片之間的差異性

孫雨萌

(天津工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與服裝學(xué)院 天津 300387)

2017年正值動(dòng)畫誕生125周年，回顧世界動(dòng)畫藝術(shù)史的發(fā)展。涌現(xiàn)出了非常多真誠嚴(yán)謹(jǐn)，又極具審美思想及藝術(shù)性的優(yōu)秀動(dòng)畫作品,其中既包括敘事詳盡,引人入勝的長片動(dòng)畫作品,也包括短小精煉,令人耳目一新的短片動(dòng)畫作品。它們共同為動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展譜寫出了新的篇章。而作為動(dòng)畫左膀右臂，動(dòng)畫長片和動(dòng)畫短片之間的差異可不是只有長度。還在前期的立意與構(gòu)思上，后期的審美和社會(huì)功用上有很大的差異性。其中以兩者的主題、題材和內(nèi)涵、角色、表現(xiàn)形式商業(yè)價(jià)值、審美價(jià)值等方面差距最為顯著。

動(dòng)畫長片；動(dòng)畫短片；立意與構(gòu)思；商業(yè)價(jià)值；審美價(jià)值

兩者的定義簡(jiǎn)單概括如下。動(dòng)畫短片，也稱實(shí)驗(yàn)短片或個(gè)性短片，通常是指時(shí)間長度在30分鐘以內(nèi)的動(dòng)畫作品，以10—20分鐘的居多，更短的只有幾分鐘，要在相對(duì)較短的時(shí)間內(nèi)，表達(dá)一個(gè)比較完整的故事，往往要求創(chuàng)作者有熟練的駕馭動(dòng)畫語言的技藝。動(dòng)畫短片大多以藝術(shù)片、實(shí)驗(yàn)片的形式出現(xiàn)。也有一部分以大規(guī)模放映為目的的短片。而動(dòng)畫短片的特點(diǎn)概括起來有以下特點(diǎn)：短小精悍、高度概括、藝術(shù)修養(yǎng)極高。舉例如《三個(gè)和尚》、《山水情》等。動(dòng)畫長片，通常以影院動(dòng)畫的形式出現(xiàn)。它們往往要求巨額的資金投入，完全市場(chǎng)化的運(yùn)作，上乘的藝術(shù)質(zhì)量和沖擊性的視覺效果。動(dòng)畫長片的特點(diǎn)概括起來有以下特點(diǎn)：敘事詳盡、大眾化、商業(yè)價(jià)值極高。那么除了長度差異外，動(dòng)畫短片與動(dòng)畫長片又在哪些方面有顯著差異呢？

一、立意與構(gòu)思

首先在動(dòng)畫的前期準(zhǔn)備立意與構(gòu)思上兩者就有很大的差異性。其中以兩者的主題、題材和內(nèi)涵、角色、表現(xiàn)形式等方面差距最為顯著。

(一)主題。動(dòng)畫短片，多來源于作者自身生活素材的積累，不以他人的意志為轉(zhuǎn)移。相對(duì)來說，創(chuàng)作主題較為自由。花樣多且雜。如《學(xué)走路的人》和《搖椅》、《種樹的人》及《回憶積木小屋》等。但往往能以小見大，主題的震懾力極其地強(qiáng)烈。相較于動(dòng)畫長片來說，動(dòng)畫短片的主題有種“自給自足”的灑脫感。當(dāng)然也有些動(dòng)畫短片例外，如第二次世界大戰(zhàn)期間，迪士尼的反納粹宣傳動(dòng)畫片《希特勒的面孔》。這部短片是政府授意拍攝的，詣在諷刺納粹。是一部政治色彩濃厚的動(dòng)畫短片。但同樣也在戰(zhàn)爭(zhēng)期間極大地鼓舞了人們反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)并堅(jiān)持贏得勝利的決心。

而動(dòng)畫長片，它可能會(huì)更多的去關(guān)注觀眾想要什么，需要什么，社會(huì)缺乏什么，關(guān)注什么，然后對(duì)癥下藥。其目的性極其明確，單純?yōu)榱擞嫌^眾。比如動(dòng)畫電影發(fā)展初期會(huì)更多的運(yùn)用以往的寓言、童話、神話等進(jìn)行改編來打開市場(chǎng)。如《哪吒鬧海》、《大鬧天宮》及迪士尼童話電影。現(xiàn)如今一水的3D動(dòng)畫電影，極大地滿足了廣大觀眾對(duì)視聽盛宴的享受體驗(yàn)。

(二)題材和內(nèi)涵。動(dòng)畫短片，以幽默荒誕片、情感片、哲理片、諷刺片居多，多以探索人及人性或人生的價(jià)值、意義等此類思辨性質(zhì)的表達(dá)主題。如《新裝的門鈴》、《一個(gè)罪犯的故事》等等。

動(dòng)畫長片，商業(yè)片以娛樂性質(zhì)為主，注重故事的完整性與可讀性。雅俗共賞是其主要目的，探討的內(nèi)涵也是仁者見仁。表達(dá)內(nèi)涵、內(nèi)在的精神的欲望相較于動(dòng)畫短片弱了很多。但也有很多導(dǎo)演正致力于把商業(yè)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行結(jié)合，如實(shí)拍與動(dòng)畫結(jié)合電影《捉妖記》，《捉妖記》中人與妖有敵對(duì)，也有和解，結(jié)局中人妖的和諧相處，引發(fā)了人類對(duì)其他物種的包容性，以及對(duì)人性的拷問等深層次話題的探討。“理論派”觀影者可以找到影片中深層次的價(jià)值內(nèi)涵，而單純“圖個(gè)樂呵”的觀影人士也能在《捉妖記》中收獲眾多笑點(diǎn)。

(三)角色。動(dòng)畫短片里的角色多是抽象意念的形象化，化繁為簡(jiǎn)。且動(dòng)畫短片里的角色多是為凸顯主題而服務(wù)，藝術(shù)性更強(qiáng)。所以動(dòng)畫短片里的角色的主要特征為：減法、抽象化、強(qiáng)化特征。如《代用品》、《父與女》等。在奧斯卡獲獎(jiǎng)動(dòng)畫短片杜桑·伍寇提導(dǎo)演的《代用品》里，所有的形象都是由就簡(jiǎn)單的線條構(gòu)成，形象極為簡(jiǎn)單化、裝飾化、抽象化。相比畫風(fēng)的極簡(jiǎn)性，短片故事卻為我們描繪了一個(gè)想象中的可怖世界，被譽(yù)為20世紀(jì)南斯拉夫薩格勒布動(dòng)畫學(xué)派最恐怖的動(dòng)畫，引人深思。雖然角色的風(fēng)格造型遵循了有限動(dòng)畫的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格，但是角色的特征還是十分鮮明，容易記憶的。

相反，對(duì)于動(dòng)畫長片來說，角色的特征更加人性化，且角色形象的性格十分地鮮明飽滿。當(dāng)然這跟美國動(dòng)畫及日本動(dòng)畫在世界范圍內(nèi)的推崇程度有一定的關(guān)聯(lián)。以美國迪士尼的動(dòng)畫角色為例，他們一直沿用童話故事中的人物角色作為創(chuàng)作作品的主人公。不論是人物還是動(dòng)物抑或別的生物，創(chuàng)作者都會(huì)賦予他們?nèi)说乃枷耄说囊庵荆说母星椋⑶屹x予他們普通人都會(huì)有的小缺點(diǎn)、小瑕疵，用以貼合觀眾，達(dá)到移情的目的。就動(dòng)畫長片本身偏商業(yè)化的本質(zhì)而言，一個(gè)人設(shè)鮮明討喜、有記憶點(diǎn)、造型可愛的動(dòng)畫明星對(duì)于他們來說不僅是電影最大的賣點(diǎn)，更是他們后期周邊產(chǎn)業(yè)圈錢的利器。

(四)表現(xiàn)形式。在表現(xiàn)形式上，動(dòng)畫短片以幽默荒誕片、情感片、哲理片、諷刺片居多。形式上除了畫風(fēng)不受限制的二維、三維外又有剪紙片、剪影片、水墨畫、動(dòng)畫與真人結(jié)合及各個(gè)國家對(duì)本國民族特色的藝術(shù)探索等等。形式繽紛多樣，不受限制。以我國早期的動(dòng)畫短片作品為例。早期的國產(chǎn)動(dòng)畫又稱為美術(shù)片，藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)樹一幟，民族特性極強(qiáng)，在創(chuàng)作角度、內(nèi)容、內(nèi)涵上都不受局限。或以創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的創(chuàng)作形式為目的，如水墨動(dòng)畫的發(fā)明《小蝌蚪找媽媽》等。或以表達(dá)諷刺為目的的哲理片《超級(jí)肥皂》等。再如萬古蟾先生的剪紙動(dòng)畫片《豬八戒吃西瓜》等。

而就動(dòng)畫長片的表現(xiàn)形式相對(duì)來說，沒有動(dòng)畫短片那么種類繁多。但是由于時(shí)長的篇幅問題，動(dòng)畫長片相比動(dòng)畫短片有一個(gè)巨大的優(yōu)勢(shì)。動(dòng)畫長片可以有機(jī)會(huì)在相對(duì)寬泛的時(shí)間里融合多種表現(xiàn)形式，如《功夫熊貓3》作為三維動(dòng)畫，卻采用了二維動(dòng)畫及剪紙動(dòng)畫、水墨動(dòng)畫等表現(xiàn)形式來講述支線故事。不僅形式讓人耳目一新，更是讓人清楚的把支線劇情與主線劇情區(qū)分開來。而動(dòng)畫短片，由于自身篇幅的限制，再融入別的表現(xiàn)形式就會(huì)過猶不及，使人產(chǎn)生混亂感，反而達(dá)到不知所云的反效果。

二、審美與社會(huì)價(jià)值

動(dòng)畫短片在功用性上遠(yuǎn)不及長片那么廣泛，首先，動(dòng)畫短片的受眾不會(huì)像影院動(dòng)畫那樣吸引大批不同層次，不同年齡階段的觀眾。它的受眾范圍相對(duì)比較狹窄，有時(shí)只在動(dòng)畫節(jié)上播放，僅供從事動(dòng)畫創(chuàng)作的同行觀賞，所以這類影片的功用性不是以創(chuàng)造商業(yè)價(jià)值為目的的，而且由于篇幅較短，角色成為動(dòng)畫明星的可塑性較低，所以周邊產(chǎn)業(yè)不發(fā)達(dá)。但藝術(shù)性較強(qiáng)，對(duì)于思想與學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)較大。

動(dòng)畫長片帶給人們視覺的刺激和享受的同時(shí)，更多的是引發(fā)人們對(duì)當(dāng)前社會(huì)中存在的一些現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)注和思考，對(duì)人性美德的弘揚(yáng)，對(duì)丑惡低俗的批判等。商業(yè)片市場(chǎng)價(jià)值和功用遠(yuǎn)大于影片本身的藝術(shù)性。如《寶蓮燈》，《寶蓮燈》算是我國動(dòng)畫向商業(yè)化轉(zhuǎn)型的開山鼻祖。其創(chuàng)造的商業(yè)價(jià)值遠(yuǎn)大于其自身的藝術(shù)價(jià)值。當(dāng)然我們也不否認(rèn)這樣功利性很強(qiáng)的動(dòng)畫長片就毫無藝術(shù)性可言。

三、結(jié)語

寸有所長，尺有所短。動(dòng)畫短片和長片都是動(dòng)畫的表現(xiàn)形式，它們有各自的特長和優(yōu)勢(shì)，同時(shí)它們也存在各自的缺陷。當(dāng)然，它們之間不是孤立存在的，而是相互之間有緊密的聯(lián)系。其實(shí)，動(dòng)畫短片和動(dòng)畫長片只是一種形式的劃分，這并不影響我們用動(dòng)畫的本體語言去表達(dá)我們想要表達(dá)的主題，關(guān)鍵在于結(jié)合自己的創(chuàng)作方向和主題，依據(jù)現(xiàn)有的條件，如，資金，人員，設(shè)備等，去選擇一種合適于自己的表達(dá)方式。

[1]賈否，路盛章.動(dòng)畫概論[M].北京廣播學(xué)院出版社，2003

[2]張慧臨.二十世紀(jì)中國動(dòng)畫藝術(shù)史[M].陜西美術(shù)出版社，2003

[3]孫立軍.動(dòng)畫藝術(shù)辭典[M].中國國際廣播出版社，2003

[4]秦剛.感受宮崎駿[M].文化藝術(shù)出版社，2004

孫雨萌(1994-)，女，漢族，安徽人，研究生在讀，天津工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與服裝學(xué)院，研究方向：數(shù)字藝術(shù)媒體。