典型人物報道：戴著鐐銬也能跳得精彩

王迅

【摘 要】典型人物報道是當下媒體不可或缺的報道形式。但在實踐中，做典型人物報道就像戴著鐐銬起舞，總是有很多限制。本文試圖用舉例分析的方法，從典型可以被質疑、典型應該有凡心、宣傳背后有反思三個角度，探討典型人物報道的采寫技巧。

【關鍵詞】典型人物 平常心 反思

在媒體界，典型人物報道大概是最不受待見的一種報道形式。為什么？限制多、難度大、讀者少，無異于戴著鐐銬跳舞。

首先，典型人物報道的對象往往帶有指定性。很多媒體都有配合上級單位宣傳先進人物的任務，所以，典型人物往往是指定人物，報道角度也是指定角度。這樣一來，留給編輯、記者的發(fā)揮空間就小了很多。

其次，典型人物常常同質化，文章難出彩。以《當代工人》的《價值人物》欄目為例，該欄目的采寫對象主要是勞動模范和道德模范，前者一般在業(yè)務上有“鉆”勁，好學、要強；后者大多樂于助人、甘于奉獻。這樣的共性品質寫多了，記者會覺得越寫越差，甚至會沮喪地感到自己陷入路徑依賴的怪圈，業(yè)務無法提升。另外，典型人物報道難討讀者喜歡。早期的典型人物宣傳思路單一，范圍狹窄，呈現(xiàn)“高、大、全”的臉譜式形象，導致很多讀者給這類稿件貼上“政治需要”的標簽，一翻而過。

盡管如此，典型人物報道依然不可或缺。時代成就典型人物，典型人物反映時代風貌。我們報道他們不僅是在記錄他們本身，更是在向社會傳播時代精神、傳遞榜樣的力量。事實上，早期的雷鋒、時傳祥，90年代的徐虎、李素麗，現(xiàn)在的郭明義等先進人物都曾鼓舞了千千萬萬的普通人追求卓越、追求真善美。時代需要英雄，社會需要標桿。傳播正能量，大眾媒體不應缺位。

所以，如何戴著鐐銬跳舞，做出讀者喜聞樂見的典型人物報道，應該是媒體人必須思考的課題。《當代工人》雜志多年來一直堅持報道典型人物，本文試以該刊《價值人物》欄目為例，談談關于典型人物報道的幾個觀點。

典型可以被質疑

《價值人物》欄目（原名《特別人物》）的采寫對象大多是各行各業(yè)的優(yōu)秀人物。面對這樣的題材，記者通常會關注他們的事跡，著重講述他們努力“成模”的經(jīng)歷。這樣的思路并沒有錯。但如上文所言，這樣的思路沿襲久了，記者很容易陷入思維定式，造成文章只換主角，不換套路。其實，我們不妨換個方向，在典型人物贊歌不斷的人生中找找質疑。

典型報道最容易犯的錯誤就是二元對立，作者得意于臧否人物，要么高高在上捧似神仙，要么牢牢釘在歷史的恥辱柱上。其實，典型也是人，是人即有缺點，就可能被質疑。

本欄目文章《李剛是塊什么“鋼”》采寫的是繼郭明義之后的獻血先進人物李剛，他身上就有不少“疑點”。

李剛最初是自薦出名的。2009年，他曾主動尋找有關單位，要求參選“感動沈陽十大年度人物”。雖然后來他并沒有“感動沈陽”，但卻因此走進人們的視野，成了一個類郭明義的先進人物。因此很多人有個疑問：李剛堅持義務獻血，是不是動機不純？

此外，李剛經(jīng)濟條件不好，生存技能有限，但他修讀自學考試卻不選能夠讓他增長技能的專業(yè)，反而讀了馬克思主義哲學，人們質疑他是不是故意表現(xiàn)得思想正統(tǒng)，覺得他假；他作為一個私人印刷廠的工人，卻思想進步得少見，主動向社區(qū)要求入黨，有人認為他這是為了當勞模作秀。

因此，報道李剛，事跡是一方面，讀者更希望這些疑問得到解答，而把握新聞點和爭議點正是考驗記者和編輯功力的地方。該報道的做法是不回避、不放大，把質疑點作為采訪的要點一一觸及，并在成文時盡可能原汁原味地呈現(xiàn)人物想法，比如李剛認為獻血是一種人類的自助行為；認為學習“馬哲”可以讓人生更坦然；明白不能用榮譽換利益等。

這樣的“答疑”，在不知不覺中實現(xiàn)了對采訪對象內(nèi)心的深入挖掘，實現(xiàn)了從懷疑到還原的過程，沒有神話、沒有美化，沒有拔高、沒有貶低，讀者會感覺到，即使這個小伙子有那么點自利的小動機，相對于他36400毫升滾燙的鮮血，這種小瑕疵也是無足輕重的，他的行為仍然是符合普世價值的高尚，一點小缺點反而讓他更真實、更鮮活。而且，這些感受不是媒體硬推給讀者的，而是在解答質疑的過程中水到渠成形成的。

典型其實有凡心

現(xiàn)實中，報道者在傳統(tǒng)宣傳的慣性思維主導下，為了讓人物見義勇為、助人為樂等事跡更突出，常常在文章中片面強調(diào)和倡導利他主義價值觀，似乎先進人物就只有社會價值，絲毫不顧個人利益。其實，典型何嘗不是平凡人，一心為公的背后總要面對現(xiàn)實生活。

本欄目曾經(jīng)的報道對象李萍就有這樣一點小小的私心。“60后”的李萍曾是沈陽230路公交車的司機，被本刊采訪時，她剛被評為沈陽市勞動模范。她的私心是：好好干，再拿一個更高級別的榮譽，退休待遇更好些。

如果有機會，誰不想讓自己的退休生活更有保障一點呢？問題是，這樣的私心該不該被報道出來。

按照傳統(tǒng)的宣傳思維，這樣的“利己”想法當然是不應該提的。在很長一段時間里，“無私奉獻”既是評選勞模的硬指標，也是宣傳勞模的大方向。很多記者即便在采訪中發(fā)現(xiàn)報道對象有“私心”，也會選擇直接略掉不提。這也是讀者認為典型人物普遍被拔高的原因之一。那么，如果提了，會怎樣？典型人物的光輝形象大打折扣？未見得。

從文藝復興時代開始，先賢就告訴我們，“一切都要回到人的立場上。”世上沒有那么多的非黑即白，世事有多復雜，人心就有多微妙。《南方人物周刊》主編徐列說得好，“拋棄意識形態(tài)的功利性和道德的簡單化，才能回歸到人物應有的多元、復雜、善惡并存、變化莫測的基點上。”典型人物報道也應如此，一個真實、生動的勞模，遠比一個被捧成圣人的勞模要可親、可愛得多。

于是，在《女司機的萌公交》一文中，我們不僅描述了她將一輛大公交裝飾成漂亮小家的過程，寫了她和乘客之間的故事，還用大幅筆墨講述了她的私心。

李萍為何有私心？收入太低。她一個月收入2000多元，一家三口擠一個50平方米的單間，愛人下崗打短工，兒子還在上大學。所以，她一方面希望晚點退休，有機會拿到省勞模的退休待遇；另一方面又想早點拿退休工資，好再打一份工，給兒子攢下一套婚房，她說：“我欠兒子一套房。”

這樣的生存環(huán)境下，她有這樣的私心，難道不是人之常情嗎？正是這份糾結之下的個性化語言讓那一種辛酸和無奈呼之欲出，對比之下，她堅守平凡崗位的兢兢業(yè)業(yè)更令人心生敬意。

如果文章沒有呈現(xiàn)出李萍那些平凡的困惑、平凡的喜樂，人物就遠沒有現(xiàn)在這樣豐滿。李萍的私心并沒有影響她的形象，反而讓文章更具感染力。從示范意義上講，一個接近普通人的典型，遠比一個不食人間煙火的典型更具模仿意義。可見，典型人物的平常心，是記者的寶貴素材。

典型背后有反思

很多人認為典型人物報道只是贊揚稿。其實，這樣的理解過于簡單和片面了。典型人物的生活也能反映現(xiàn)實。

本欄目文章《空巢里那片熱熱的雪》的主人公宮雪是個燃氣查表員，她在工作過程中發(fā)現(xiàn)很多獨居老人因孤獨而憂郁，就盡可能地幫助他們、關懷他們。這樣的行為當然值得一贊，可是這種情況難道不也在側面反映養(yǎng)老問題嚴峻，這些老人只能依靠少數(shù)好心人的關照排解寂寞嗎？

再以李萍為例。她有一份“私心”是因為家境不好，可這樣一個勤勤懇懇工作的勞模居然困窘至此，其中原因不值得一探嗎？文中無法展開討論，但對此作了簡單解釋：沈陽的公交行業(yè)并不景氣；公司幾經(jīng)改制，職工多年沒有晉級的通道……此外，文中還提到了李萍對延遲退休的想法，“公交司機壽命都不算長，真怕活不到拿的時候。”

可見勞模也是社會變革下的小人物，同樣受到時代裹挾。把這些引人思考的背景放在典型人物報道上，會讓這個人物平添一份厚重。

此外，在人物報道之外配發(fā)感悟性、總結性文章或編者按亦是實現(xiàn)宣傳背后有反思的途徑。

就像《冰點》總編李大同說的，“新聞不是記錄歷史，而是影響今天。”做典型人物報道也不是為了講述人物故事，而是從他們身上找到能影響他人的閃光點。如戴著鐐銬起舞，讓這樣的報道更上一層樓是讀者的要求，更是時代的要求。媒體人只有不斷提升業(yè)務水平，才能交上一份令人滿意的答卷，讓先進人物的精神更加深入人心。

（作者單位：當代工人雜志社）

【參考文獻】

[1]萬靜波. 怎樣做好人物報道[J]. 中國記者，2007（1）；[2]徐列. 重新打量每個生命[M]. 廣州：南方日報出版社，2009；[3]李大同. 冰點故事[M]. 桂林：廣西師范大學出版社，2005