中國紀(jì)錄片海外傳播的翻譯問題

王慶福+周梅芳

作為集視覺聽覺于一身的媒介，紀(jì)錄片在跨文化傳播方面具有先天的優(yōu)勢。紀(jì)錄片被視為促進(jìn)不同民族國家文化交流的重要途徑，因?yàn)樗哂小罢鎸?shí)與深度的特征和跨意識形態(tài)、跨文化、跨民族的屬性”①。通過紀(jì)錄片，觀眾們能夠更容易擴(kuò)大眼界、了解其他國家的文化。新世紀(jì)以來，新的紀(jì)錄片觀念、方法不斷進(jìn)入中國人視野，中國紀(jì)錄片人不再滿足于“拿進(jìn)來”，也越來越注重“走出去”。愈來愈多的中國紀(jì)錄片通過參展、參賽和版權(quán)交易等方式開始直面國外觀眾。但在“走出去”過程中，中國國產(chǎn)紀(jì)錄片面臨著重重困難，如受眾市場擴(kuò)大的難題、同類型媒體間的競爭壓力，以及不同國家之間的文化和價(jià)值觀沖突等。紀(jì)錄片翻譯工作也在其中。一個不爭的事實(shí)是，國外觀眾最終看到的中國紀(jì)錄片和國內(nèi)觀眾看到的并不相同，很多都經(jīng)過了“改頭換面”，有的甚至面目全非②。因此，如何確保海外受眾在語言方面上的接受性，同時(shí)將中國特色原汁原味地展現(xiàn)出來，已成為紀(jì)錄片創(chuàng)作者、紀(jì)錄片翻譯者以及相關(guān)行內(nèi)人士進(jìn)行中國國產(chǎn)紀(jì)錄片翻譯的當(dāng)務(wù)之急。

一、調(diào)查結(jié)果分析

英國是傳媒業(yè)最發(fā)達(dá)的國家之一，是電影學(xué)、新聞傳播學(xué)等傳播類專業(yè)的教育基地。目前大部分中國紀(jì)錄片在國外發(fā)行都以英語為主要譯語，研究英國大學(xué)校園的受眾對中國紀(jì)錄片的態(tài)度對中國紀(jì)錄片海外傳播具有較大的實(shí)踐意義。數(shù)據(jù)調(diào)查地點(diǎn)為倫敦大學(xué)學(xué)院（University College London）。倫敦大學(xué)學(xué)院在英國大學(xué)中排名前四，具有相當(dāng)高的知名度和影響力，以英國大學(xué)倫敦學(xué)院中的英國人及其他國籍的非華裔為調(diào)查對象，通過中國紀(jì)錄片在英國大學(xué)校園中的影響，窺一斑而知全豹。本次調(diào)查采取問卷調(diào)查的形式，結(jié)合隨機(jī)的抽樣方法，隨機(jī)發(fā)放50份問卷，除2份遺漏之外，一共回收 48份，其中已剔除掉13份不符合要求的答卷，有效的答卷35份，有效率為72.9%。筆者采用SPSS軟件進(jìn)行數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)分析。

對調(diào)查統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)分析歸納后，發(fā)現(xiàn)如下幾個問題：

1.翻譯是影響中國紀(jì)錄片在海外接受的最大問題

部分受訪者認(rèn)為他們接受中國紀(jì)錄片的最大障礙并非新穎的題材、制作水平、政治觀點(diǎn)，而是翻譯問題。在影響中國紀(jì)錄片海外接受因素中，翻譯問題最高，占45.71%，題材問題和政治觀點(diǎn)問題居第二位，其比例都占22.86%。從此可見，翻譯問題已經(jīng)成為中國紀(jì)錄片海外傳播的當(dāng)務(wù)之急（表1），需要更多紀(jì)錄片人的重視與加強(qiáng)。

2.約五成受訪者認(rèn)為紀(jì)錄片應(yīng)該翻譯剪輯

受訪者的意見有所不同。其中，37.14%的受訪者認(rèn)為紀(jì)錄片翻譯就是解說詞翻譯；42.86%的人卻認(rèn)為紀(jì)錄片翻譯應(yīng)該重新剪輯改編；22.86%的人表示紀(jì)錄片翻譯應(yīng)該根據(jù)不同的題材有不同的版本；只有11.43%的人回答紀(jì)錄片完全不需要翻譯；5.71%的人不回答該問題。

3.超六成受訪者認(rèn)為文化偏見影響紀(jì)錄片的翻譯

被視為影響紀(jì)錄片翻譯最大的問題是文化偏見，表達(dá)該意見的受訪者比例為65.71%，占了大多數(shù)；其次是價(jià)值觀不同（20%）；排在最后的是政治立場不同（8.57%）。5.71%受訪者不確定自己的答案。其中，受到影視教育和未受影視教育受訪者對該問題的答案大同小異。兩組受訪者一致認(rèn)為文化偏見是影響紀(jì)錄片翻譯的最大因素，但除此之外，受到影視教育的這一組還認(rèn)為價(jià)值觀不同也是導(dǎo)致紀(jì)錄片翻譯質(zhì)量不好的重要原因。

4.合拍有利于解決紀(jì)錄片翻譯難題

筆者在調(diào)查中詢問海外受訪者“你認(rèn)為中國紀(jì)錄片人應(yīng)該做什么以解決中國紀(jì)錄片翻譯難題？”并提供“走合作拍攝路線”（第一種觀點(diǎn)）、“感興趣的題材拿過來翻譯”（第二種觀點(diǎn)）、“選擇自己感興趣的題材親自去拍攝”（第三種觀點(diǎn)）3個選項(xiàng)。結(jié)果表明，50%以上的受訪者認(rèn)為紀(jì)錄片人應(yīng)該走合作拍攝的路線。34.29%受訪者支持紀(jì)錄片人選擇自己感興趣的題材親自去拍攝（其中，受到影視專業(yè)教育的人占75%）。選擇拿過來翻譯自己感興趣的題材的人很少，只占受訪者總數(shù)的8.57%。

如上所述的調(diào)查結(jié)果再次證明了字幕翻譯與確保翻譯質(zhì)量，對中國紀(jì)錄片海外傳播的重要性，讓包括紀(jì)錄片人在內(nèi)的傳播者重新考慮目前中國紀(jì)錄片字幕翻譯現(xiàn)狀，并且想方設(shè)法將其進(jìn)行改善，以便讓海外受眾更容易接受中國紀(jì)錄片，最終才能擴(kuò)大中國紀(jì)錄片的海外傳播市場。

二、中國紀(jì)錄片翻譯的不足

以上數(shù)據(jù)調(diào)查凸顯出當(dāng)下中國紀(jì)錄片翻譯的不足，紀(jì)錄片翻譯不僅僅是文字與文字、單詞與單詞的互譯，更應(yīng)該是文化與文化之間的對接。即解決文化和語言兩個矛盾應(yīng)該是紀(jì)錄片翻譯的核心問題。翻譯目的論認(rèn)為，“翻譯注重的不是譯文與原文是否對等或譯文是否‘完美，是否達(dá)到了‘信、達(dá)、雅或動態(tài)對等，而是強(qiáng)調(diào)譯文應(yīng)該在分析原文、原文作者、目標(biāo)讀者等基礎(chǔ)上，以譯文預(yù)期功能為目的，選擇最佳處理方法”③。換句話說，它是針對特定翻譯目的選擇特定的翻譯方法或策略而進(jìn)行的。在目的論下，翻譯的標(biāo)準(zhǔn)不是靜止固定的， 而是動態(tài)的，是隨著翻譯的目的變化而變化的。目的論將翻譯定義為一種有目的的信息轉(zhuǎn)換行為，而評價(jià)這個信息轉(zhuǎn)換是否成功，則要看它是否達(dá)到其預(yù)期的目的。在翻譯目的論的指導(dǎo)下，中國學(xué)者李娜認(rèn)為，紀(jì)錄片作為一種特殊的媒介類型有著自身的特點(diǎn)，而這些特點(diǎn)也決定了其翻譯所具有的特點(diǎn)。這些特點(diǎn)及目的性也決定了在翻譯的過程中，為面向這些特點(diǎn)以達(dá)到信息傳播的目的，而進(jìn)行的有意識、有目的的翻譯就應(yīng)運(yùn)而生。紀(jì)錄片的基本特性： 聲畫性、真實(shí)性、文獻(xiàn)性、人文性、藝術(shù)性；這些特點(diǎn)就是制約著紀(jì)錄片翻譯的非語言因素。因此，紀(jì)錄片字幕翻譯不但要解決語言問題，而且考慮如何讓翻譯更符合紀(jì)錄片的基本特性，以便讓不同文化背景的觀眾對同一部紀(jì)錄片所呈現(xiàn)的內(nèi)容能夠理解。

就中國紀(jì)錄片字幕翻譯而言，目前主要存在如下問題：

其一，忽視紀(jì)錄片字幕翻譯的自身特點(diǎn)。紀(jì)錄片字幕翻譯具有時(shí)間限制、空間限制、文化差異等影視翻譯的特點(diǎn)。關(guān)于時(shí)間限制，紀(jì)錄片的字幕要和畫面以及解說詞同步，在屏幕上顯示的時(shí)間很短，隨著解說的語速以及鏡頭的切換稍縱即逝，來不及反復(fù)閱讀，因此，翻譯過程中必須把握字幕的可讀性。關(guān)于空間限制，受電視屏幕大小和普通觀眾可以看清的最小字母大小的影響，屏幕上最多出現(xiàn)兩行字幕，一行只能容納一定的字?jǐn)?shù)，所以進(jìn)行字幕翻譯的時(shí)候，譯者需要采用濃縮、簡化和省略等技巧。關(guān)于文化差異，因?yàn)椴煌Z系背后都有著不同文化背景和語言習(xí)慣，因文化差異而產(chǎn)生的表述差異經(jīng)常出現(xiàn)，比如：中國紀(jì)錄片，尤其是文化題材的紀(jì)錄片的文本中經(jīng)常使用典故典籍、諺語等，而在其他外語系統(tǒng)中不一定能找到對應(yīng)（或具有同樣的文本地位）的詞（或詞組），所以難以在翻譯過程中確保跨文化因素轉(zhuǎn)換的效果。總之，紀(jì)錄片字幕翻譯的自身影視語言特點(diǎn)確實(shí)將其置于難處。

其二，漠視紀(jì)錄片字幕翻譯的原則。紀(jì)錄片字幕翻譯的原則是簡潔易懂。“在句式上應(yīng)化多為少，在詞匯上應(yīng)化繁為簡”④。另外，紀(jì)錄片字幕還要盡量保持翻譯文本和語言風(fēng)格與原文一致，保持字幕的關(guān)聯(lián)性、邏輯性，同時(shí)還要盡量縮小兩種語言之間存在的文化差異，以便迎合影視字幕翻譯特點(diǎn)，也不影響觀眾的接受心理。實(shí)際上，能達(dá)到這樣的要求是很難的，一般來說，譯者都得按特定條件，依這幾個方面的輕重靈活對待。比如紀(jì)錄片《冰凍星球》的字幕翻譯：

【原文】孫懷忠：我放慢一點(diǎn)，你試試看。愛的真諦，愛是什么，愛就是撓癢癢，要撓就撓一輩子，花前月下海誓山盟，說得再好聽，用年輕人講話，神馬都是浮云。

作者原譯：Sun： Now Im going to take it slower to see if that helps. Oh， what is true love？ For a monkey，love means always having a partner. Loversvows are insubstantial and fleeting.

央視改譯：Sun： Now Im going to take it slower to see if that helps. Oh， what is true meaning of love？ For a monkey，its always having a partner. But like the Beatles sang，‘Love has a nasty habit of disappearing overnight.

分析：“花前月下海誓山盟，說得再好聽，用年輕人講話，神馬都是浮云”這句話是孫懷忠在排練“猴戲”時(shí)候的臺詞，全片一共出現(xiàn)了兩次——一次是在練攤的時(shí)候，一次是在家中跟老伴排練的時(shí)候。“神馬都是浮云”是2010年中國網(wǎng)絡(luò)熱詞，是網(wǎng)民們面對一些社會現(xiàn)象發(fā)出的無可奈何的、自嘲式的感慨，是當(dāng)代中國草根文化的一個典型符號。作者在初稿中采取了直譯的方法，譯為Loversvows are insubstantial and fleeting，但央視的外籍專家在校稿時(shí)將這句話改譯為：But like the Beatles sang，‘Love has a nasty habit of disappearing overnight. 作者在與外專討論之前，覺得這樣的譯法似乎歸化有余，完全消解了原文中新詞的文化內(nèi)涵。而外專認(rèn)為這樣可以減少目標(biāo)語讀者在有限時(shí)間里的理解負(fù)擔(dān)⑤。

三、結(jié)論及建議

通過上述分析，筆者得出如下結(jié)論：

紀(jì)錄片翻譯被視為海外受眾接受中國紀(jì)錄片的最大難關(guān)。翻譯是跨文化的橋梁，翻譯過程表面上是語言與文字的轉(zhuǎn)換，但是因?yàn)闁|西方等各國、各民族的不同特點(diǎn)，導(dǎo)致文化上存在差異，特別是思維習(xí)慣和語言表達(dá)方式上存在的不同特征，所以包括紀(jì)錄片翻譯在內(nèi)的翻譯過程在本質(zhì)上是跨文化交際行為，直接影響到受眾對紀(jì)錄片的接受心態(tài)和接受能力，為了促進(jìn)中國國產(chǎn)紀(jì)錄片海外傳播，紀(jì)錄片人要更重視紀(jì)錄片翻譯這項(xiàng)工作，并盡快解決紀(jì)錄片翻譯存在的問題。

關(guān)于如何解決紀(jì)錄片翻譯存在的問題，調(diào)查結(jié)果指出有50%以上的受訪者認(rèn)為紀(jì)錄片人應(yīng)該走合作拍攝的路線。然而，實(shí)際上采取這個辦法的可能性不大。基于現(xiàn)實(shí)情況，筆者在此提出如下的建議：

1.遵守影視行內(nèi)的翻譯準(zhǔn)則。比如：進(jìn)行中國紀(jì)錄片英譯時(shí)，要遵守Jan Ivarsson（瑞典電視臺知名字幕翻譯專家）和Mary Carroll（德國著名影視翻譯字幕公司Titelbild總監(jiān)）共同制定的字幕翻譯準(zhǔn)則，其中要注意的是要用西方的語言風(fēng)格講述中國故事以提升中國紀(jì)錄片的可接受性。⑥一部被翻譯過的異國紀(jì)錄片在另一個文化背景下的認(rèn)同感，尤其是當(dāng)被置于世界紀(jì)錄片的大舞臺上時(shí)，其語言風(fēng)格的母語特質(zhì)以及這個風(fēng)格所反映的對觀眾視聽習(xí)慣的尊重，都將會是一個極其復(fù)雜的話題。為了更好地向外國人講述中國故事，字幕譯者在遵循傳統(tǒng)字幕翻譯規(guī)范的同時(shí)，更應(yīng)有效地把握目標(biāo)語受眾的接受心理與傳播中國文化之間的平衡，在翻譯刪改時(shí)應(yīng)考慮紀(jì)錄片整體敘事的連貫性。

2.客觀對待文化折扣現(xiàn)象。我們對待紀(jì)錄片的翻譯工作，尤其是其所承載的文化氣息，應(yīng)該抱著較為寬容的態(tài)度：即客觀地對待一定程度的縮譯及文化折扣現(xiàn)象，容忍原文本中地方性特質(zhì)的削弱，以及譯文的“本土化策略”。

3.字幕翻譯應(yīng)當(dāng)細(xì)分全球市場，充分了解目標(biāo)受眾的觀影期待。包括字幕翻譯在內(nèi)的紀(jì)錄片制作應(yīng)根據(jù)不同的市場、不同的受眾采用不同的策略。正如文學(xué)翻譯需要考慮目標(biāo)語讀者的閱讀期待一樣，紀(jì)錄片的翻譯和制作必須考慮觀眾是誰？觀眾具有怎樣的特點(diǎn)？觀眾的期待如何？在大數(shù)據(jù)技術(shù)飛速發(fā)展的今天，紀(jì)錄片制作人可以對目標(biāo)語受眾的收視需求、偏好、習(xí)慣等進(jìn)行計(jì)算和預(yù)測，并根據(jù)結(jié)果調(diào)整紀(jì)錄片的生產(chǎn)、傳播和銷售，其中也包括翻譯策略的調(diào)整。中國的紀(jì)錄片人應(yīng)該積極與海外同行交流對話，在這種跨文化的環(huán)境下，兩者將會探討對方的意見，會更好把握語言轉(zhuǎn)換/翻譯的效果。同時(shí)，由于中國文化“走出去”并不僅限于英語國家，今后的紀(jì)錄片翻譯應(yīng)該更加重視多語種翻譯人才的培養(yǎng)。⑦

（本文系文化部中國文化對外翻譯與傳播研究中心基地課題“中國紀(jì)錄片學(xué)術(shù)研究、翻譯與海外推廣”項(xiàng)目階段性成果，項(xiàng)目號為KY01000D2016002，以及上海外國語大學(xué)外國語言文學(xué)I類高峰學(xué)科建設(shè)項(xiàng)目“紀(jì)錄片跨文化傳播與中國形象重塑”階段成果）

「注釋」

①楊寶磊、王長瀟：《中國紀(jì)錄片海外傳播路徑的新拓展》，《現(xiàn)代視聽》2014年第12期。

②李美：《受眾接受視閾中的紀(jì)錄片翻譯》，2016 中國紀(jì)錄片海外傳播與翻譯高層論壇，上海外國語大學(xué)新聞傳播學(xué)院，2015年6月12日。

③張清宏：《翻譯目的論與影視字幕翻譯》，《西安歐亞學(xué)學(xué)院報(bào)》2009年第1期。

④楊麗俊、丁穎：《電視紀(jì)錄片字幕翻譯的研究——以<冰凍星球>為例》，《三峽大學(xué)學(xué)報(bào)》，2014年第12期。

⑤程維：《求同或存異：跨文化傳播視角下的紀(jì)錄片字幕翻譯——以央視外專審稿意見為例》，2016中國紀(jì)錄片海外傳播與翻譯高層論壇，上海外國語大學(xué)新聞傳播學(xué)院，2015年6月12日。

⑥董海雅：《從歐洲字幕翻譯準(zhǔn)則看中國紀(jì)錄片的英譯》，2016 中國紀(jì)錄片海外傳播與翻譯高層論壇，上海外國語大學(xué)新聞傳播學(xué)院，2015年6月12日。

⑦同⑤。