《今夜百樂門》：喜劇類電視綜藝節目新的突破口

范穎莉

摘要：2016年，電視喜劇類綜藝節目遍地盛開，本文以東方衛視打造的國內首檔場景喜劇綜藝秀《今夜百樂門》為例，從節目模式、創作風格、深度說明等幾個方面論證《百樂門》在所屬喜劇類綜藝節目中的突破之處，并以主流視頻網站統計的數據進一步分析節目的成功之道，淺析節目的不足之處，最后從整體上加以適當總結和期許。

關鍵詞：綜藝節目 場景喜劇 諷刺 現實

北京衛視《跨界喜劇人》、浙江衛視《喜劇總動員》、東方衛視《歡樂喜劇人》《笑傲江湖》……2016年，電視喜劇類綜藝節目進入井噴之年，京浙滬三大衛視趨于形成“三足鼎立”之勢。《今夜百樂門》一改東方衛視歷年掀起收視熱潮的喜劇類真人競演秀風格，成為國內首檔“場景喜劇”綜藝節目。不走尋常路，玩出了新花樣，為國產喜劇綜藝節目迎來一個新的突破口。

《今夜百樂門》開創新的突破口

嶄新的節目模式。節目模式開創先河，金星作為節目固定主持，每期會邀請不同的明星大咖作為客座嘉賓，與常駐卡斯（英語cast的中文譯音，演員陣容的意思）一同參與場景演出。除主持人身份之外，金星還以千變萬化的角色和職業串場于各個場景之中，將“唱、跳、演、說四合一”。一群人、七八個場景，每人約三個角色，演十場左右的劇。現場所見即所播，基本無后期修飾。錄制時主持人金星、客座嘉賓及演員都是趕場來完成整場連貫，現場無拍攝失敗的鏡頭，錄制一遍過。這種場景式的喜劇模式，在同類喜劇節目中無疑是最大的創新點。

獨特的喜劇風格。節目風格來源于美式脫口秀，頗有歐美綜藝風味，陣容豪華，舞臺華麗，整體高端洋氣。背景的布置將復古元素融于夜場娛樂，主持人著一身旗袍出場，亦展現中國獨特的東方之美。“今夜我們笑談悲歡離合，詼侃喜怒哀樂，往日如過往云煙，今夜百樂門聚歡。”四句開場白凝練且獨具一股海派風。節目以惡搞喜劇小品為主，以配樂表演為輔。惡搞短片、模仿秀、Live演唱、大合唱等環節穿插進行，加入了時下流行的“飛行嘉賓”玩法，每期會有不同明星露臉，并且邀請來的嘉賓還要敢于用“自黑”“自嘲”來活躍氣氛，這大大增加了觀眾的期待值。節目還大膽起用了諸如張海宇、蔣易等新人，這些演員相較明星大腕們更敢演更敢沖，為節目的“清新脫俗”增添了格外的味道。

貼近熱點的創作。在信息傳播碎片化的時代背景下，人們似乎更愿意利用瑣碎的時間觀賞綜藝節目，而場景綜藝喜劇秀對劇本要求更高，主題性更強。想要通過短短幾分鐘的節目，在劇場里向觀眾傳遞感動與溫暖，無論對編劇、導演或是演員都是一個很大的挑戰。一檔喜劇節目質量優劣的關鍵就是劇本，《今夜百樂門》的劇本更貼近網絡熱點，貼近生活。以2016年10月14日播出的節目來看，結合了近一個星期內的網絡熱點內容，譬如張靚穎結婚、百花獎、悲劇總動員、藍瘦香菇、國足輸球采訪、國足外交等。作為競爭對手來說，《喜劇總動員》作品質量總體可算上乘，但第一期中頻繁出現的“洪荒之力”似乎頗有東施效顰之嫌，幾期看下來多數作品都屬于笑中帶淚的抒情性喜劇類型。而《今夜百樂門》則遠離這種創作套路，摒棄微博上的爛段子，以反向喜劇進行表演，對熱點反應更為靈敏。

節目的成功之道

一、強大編劇團隊加之潛力演員，喜劇綜藝再次升級。對于喜劇節目來說，若背后缺少一個強大的編劇和創作團隊，那就成了無源之水無本之木，縱然火爆也只是曇花一現。國內的幾檔喜劇節目之所以能夠長盛不衰，深受觀眾歡迎，除了前臺演員的精彩演繹，更重要的還是編劇團隊在背后的默默付出和貢獻，喜劇節目才能維持蓬勃的生命力。

《今夜百樂門》每個場景小品的題目下面都注明了編劇，可見節目對編劇的重視。節目編劇團隊是囊括了電視劇編劇、舞臺劇編劇和綜藝編劇等各個領域的復合型團隊，共二十多人。編劇邢玉森與寧財神、李尋歡一起被譽為“中國網絡文學的三駕馬車”，邢玉森曾是《閑人馬大姐》《東北一家人》《家有兒女》等多個大型情景喜劇的編劇，此次擔任了《今夜百樂門》的編劇。在邢育森看來，《今夜百樂門》的一大優勢是笑點都經過觀眾檢驗。段子手背后，匠人精神猶在。

節目劇本的錄取率幾乎是十比一，參與演出的固定演員也是經過層層篩選，最終共有十多個演員脫穎而出。節目籌備初期的集思廣益，也使得節目的想法創意更加多元化。從目前已播出的幾期情況來看，節目已經捧紅了張海宇、蔣易、金靖等科班出身實力超群的素人表演者，他們以出色的演技和喜感，成為了深受觀眾歡迎的新一代喜劇演員。背后強大的編劇和創作團隊，加之前臺眾多潛力無限的喜劇演員，源源不斷生產喜劇力量，使得喜劇綜藝再次升級。

二、場景喜劇加之多元化融合，將歐美綜藝風格本土化。節目拍攝時采用全員不NG（NO GOOD失敗的鏡頭）一遍趕場串下來的手法，這種感覺就像是在看當年那部《我愛我家》似的情景喜劇，再加上現場有觀眾，氛圍更佳。演員所演內容都是生活瑣事，十分接地氣。

比起喜劇選秀節目中大批量的東北演員上臺，充斥的濃濃東北風，這檔節目更顯得多元化，表現在它不再是只有二人轉演員挑大梁，而是成為海派喜劇。節目的整體風格與美國一檔非常長壽的喜劇小品類綜藝節目《周六夜現場》的形式極為相似，都屬于諷刺喜劇，每期都有不同的嘉賓和固定的演出陣容。不過，和主打諷刺惡搞政治文化的《周六夜現場》不同的是，《今夜百樂門》反映和展現的都是國人的生活，在結合本國國情后，將歐美風很好地本土化，是這個節目成功的地方。

三、無限腦洞加之現實點綴，新鮮感十足。《今夜百樂門》里的小品思路飛躍，充滿豐富的想象力，劇情走向無法確定，任意解構任何東西，不按套路出牌，一本正經胡說八道，頗有經典港片無厘頭的風格。尤其是張海宇和蔣易搭檔演出的系列荒誕場景喜劇，按照奇怪邏輯運行，無拘無束，達到了自由的境界，這強化了表演時的喜劇效果。在這個節目里，從知識競賽扯到宿舍表態，從飛機地勤扯到喪尸，吃個海底撈還能扯到香蕉家族，可謂腦洞無極限。當然只有腦洞還是不夠的，腦洞固然能形成一個荒誕世界觀，但包袱抖得是否合宜，抖得是否深刻，是決定觀眾叫好的另一個關鍵因素，這也是節目第二個優點——現實點綴。節目中的每個小品多多少少都有現實元素點綴其中，包括對生活的把握，對現實的諷刺，這些會使笑點包袱格外經典。如第一期的《廉價航空》，雖然荒誕但卻有現實中航空業與顧客矛盾的真實背景，又比如張海宇演的“青島大姨”系列，雖是“自黑”，但是“青島大姨”對每個明星的觀點都極具代表性。小品中每個故事的沖突都有現實的影子，并將現實喜劇化，觸碰一些有意思、有爭議的話題，讓包袱在抖后更值得令人回味。

《今夜百樂門》將無限腦洞和現實點綴相結合，新鮮感十足，大大提升了節目的趣味性。

節目的不足之處

嘉賓問題。邀請來的嘉賓存在感并不是很強，比如第一期邀請來的嘉賓黃曉明，除了在“青島大姨”這個小品中是主角，其他均是配角。之后來的嘉賓雖然都有自身的特點，并且大膽開啟“自黑”“自嘲”模式，例如黃曉明的身高、王祖藍和老婆的身高差、傅園慧的表情包、歐弟學小哥、張學友和周杰倫、扮大猴子等。有些梗（笑點）觀眾早已熟知，展現多次后觀眾便會乏味，明星效果顯然不如那幾組非著名喜劇演員，這多少有些尷尬。

小品問題。第一，細心的人不難發現一個變化，就是節目在播映字幕上對于臺詞當中的重要笑點會著重加粗放大，字體也有所不同。年輕人一看就明白，輕松意會，但對于中老年觀眾，他們不易理解這些網絡梗，也就不易抓到笑點。

第二，大部分小品有一個最大的問題就是短。筆者粗略地統計了一下，靜心診療室是5分鐘，祖藍開罰單的小品也是5分鐘左右，最長的小品不超過8分鐘，前后加上中間的環節差不多是9個節目。這也就意味著當觀眾剛剛投入節目中的時候，小品演完了，然后就是換場，下一個小品。小品質量有高有低，很難保證每一個觀眾都喜歡，所以也就很難保證穩定的收視率。這么多小品，需要許多想法和創意才能支撐起來，其實倒不如減少至5個左右，把每個小品的時長拉長，做精做細，再加入嘉賓的融入就更有看點。

結語

從整體上看，《今夜百樂門》形式和內容都具新意，它跳脫出現階段喜劇綜藝局限于真人秀和選秀競技的窠臼，追求生活中的喜劇諷刺精神，傳達現實中的社會反思，用舞臺上淋漓盡致的表演使得觀眾在盡情享受娛樂搞笑的同時，也能反省自我，明辨是非。節目無論是從廣度、深度還是高度，都令觀眾的眼睛為之一亮。《今夜百樂門》在遍地的喜劇節目中走出了一條不同尋常的路，開創了一個與眾不同的新的突破口，或許這就是國產喜劇的一顆“閃著金光的新星”，未來它是否能夠將這樣猛烈的勢頭保持下去，值得我們期待。

（作者單位：陜西理工大學）