文學寫作手法在新聞中運用的利與弊

□ 孫素芳

文學寫作手法在新聞中運用的利與弊

□ 孫素芳

近年來，新聞事業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)百花齊放的局面，文學手法在新聞中的表現(xiàn)日趨成熟，文學語言為新聞語言增色添彩不少。但是，隨著媒體之間競爭的加大，很多媒體工作者不僅喜歡用新奇特的新聞事件吸引人，也喜歡把新聞寫得像小說一樣花哨，從而導致文學寫作手法在新聞寫作中出現(xiàn)過度運用的現(xiàn)象。這種現(xiàn)象無論對媒體工作者個人還是對新聞媒體事業(yè)的發(fā)展都會帶來不好的影響，因此不容忽視。

文學寫作手法；文學語言；新聞語言；新聞事業(yè)

記者工作久了，就會不停地琢磨，怎樣把新聞寫得更好更美？怎樣把中國最美麗的語言融入到新聞作品里？如今，運用文學寫作手法把新聞寫美，在各種媒體當中都不是稀罕事，這些文學寫作手法在新聞中的運用給新聞增加了美感，讓人讀起來也回味無窮。

一、文學寫作手法和新聞寫作手法的關聯(lián)

文學寫作手法最突出的表現(xiàn)是文學語言的運用。文學語言是運用在文學作品中的一種語言，又稱作標準語，是現(xiàn)代漢民族語言中經(jīng)過高度加工、符合規(guī)范化的語言，是民族共同語的高級形式，可以抽象，可以寫實，可以天馬行空，隨心所欲，收放自如……它以具體、夸張、生動、形象為顯著特征，例如膾炙人口的“白發(fā)三千丈”“飛流直下三千尺”等文學語言，不僅傳達了作者的審美感悟，也給讀者留下不少慨嘆。

新聞寫作體現(xiàn)在新聞語言上。說到新聞，我們首先想到的是真實。毋庸置疑，新聞語言就是在真實的基礎上，以使用者的本民族規(guī)范化了的語言為基礎，又以新聞報道的特殊要求加以改造。在遣詞造句、表情達意方面顯示出與眾不同的一些特點，新聞語言必須實事求是，丁是丁，卯是卯，它具有客觀、真實、準確、清晰、生動等特征，不能像文學語言那樣可以“編天堂，謅地獄，合鴛鴦孔雀以乘風，湊蟒獅蟲獬以成龍”。

文學語言和新聞語言之間具有千絲萬縷的關系。根據(jù)新聞報道體裁的演變，消息作為新聞報道的主要體裁，是從中國古典文學的母腹中脫胎而出，正式成為一種獨立于文學樣式的報道體裁。

1862年9月6日，《上海新報》有一條關于太平天國的消息：“克復嘉定前一日，已經(jīng)官兵攻打一仗。次日西兵攻城約有二點一刻，其城即破。英華重兵同時進城，城內(nèi)發(fā)賊無多……”誕生于十九世紀初的近代中文報刊，在為數(shù)不多的“新聞”中，一般也是以模仿中國古典文學表達方式之一的散文式文章為主。所以，新聞自誕生起，就和文學有著千絲萬縷的聯(lián)系，或者說新聞就是在文學中脫離出來的一種文體。

自新聞發(fā)展成熟以來，是否能用文學的手法來寫作真實的新聞，眾說紛紜。有人認為，新聞就是新聞，文學就是文學，二者是兩種不同文體，不能相互越界，更不能混為一談。而大多數(shù)人認為用文學的筆法來寫新聞，賦予了新聞新的意義。六十年代初，我國新聞界前輩穆青在新聞刊物上就提出了“用散文的筆法來寫新聞”的學術觀點，八十年代后，他進一步提出“我們的新聞報道的形式和結構也應向自由的活潑的散文式的方向發(fā)展”。穆青在新聞采寫理論中的這一創(chuàng)見，推動了全國新聞寫作的改革，開創(chuàng)了新聞報道的新風。散文式新聞寫法，在當今新聞界得到了普遍運用。

二、文學寫作手法在新聞中運用的優(yōu)點

讓新聞充滿感情。1982年，新華社記者郭玲春最早用散文筆法寫出會議新聞《金山同志追悼會在京舉行》：“鮮花翠柏叢中，安放著中國共產(chǎn)黨黨員金山同志的遺像，千余名群眾今天默默地走進首都劇場，悼念這位人民的藝術家……人們看著劇場大廳里陳列的幾十副照片，仿佛又重睹他的音容笑貌……”這是一篇較早實踐穆青關于新聞散文詩寫作理論的杰作，它是新聞藝術百花園中綻放的一朵奇葩，導語用“安放著”和“默默走進”一靜一動的對比手法，寫出了追悼會的現(xiàn)場，用優(yōu)美的文字寫出了濃厚的悼念氛圍，使讀者對金山這位偉大藝術家心生敬慕之情。這樣的文學語言增強了新聞作品的感染力和震撼力，使人過目難忘。

更好地傳承中國文字美。中國的文字歷史悠久，它傳神遒勁、美麗大方。如今，隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，一些粗俗的網(wǎng)絡語言迅速發(fā)展，也沖擊著美麗的中國語言，作為新聞工作者，我們有責任和義務傳承弘揚中國語言的優(yōu)秀基因。網(wǎng)上流傳這樣一個段子：一張圖上畫著浩瀚的大海，海上有一群鳥飛過。有人看到圖贊嘆：“哇，好多鳥。”有人則吟出了“山水共長天一色，落霞與孤鶩齊飛”的詩句。前段時間的高溫導致長江水面霧氣蒙蒙，有人贊嘆：“哇，長江的水都燒開了。”有人則想到了“氣蒸云夢澤”的詩句。有人說，寫新聞要通俗易懂，就應該像第一種人那樣直白地描述。那如果你是受眾，你是喜歡“長江水都燒開了”的表述，還是喜歡“氣蒸云夢澤”的表述呢？作為一名新聞記者，應該是一個刻玉的良人，而不只是一個壘石塊的匠人。

文學語言讓“走轉改”更生動。2011年，由中宣部聯(lián)合中央外宣辦、國家廣電總局、新聞出版總署、中國記協(xié)五部門提出開展“走基層、轉作風、改文風”活動，尤其在改文風中，要求新聞工作者做到“短、新、實”。什么樣的文風才能體現(xiàn)“短、新、實”呢？縱觀一篇篇優(yōu)秀的走基層稿件，我們會發(fā)現(xiàn)，有生動文學語言的新聞稿件更能打動人心。《三西扶貧記》是2012年度中國新聞獎特等獎的獲獎作品，它不僅是一篇讀起來讓人熱血沸騰的文字通訊，還是一篇熱氣騰騰的“走轉改”稿件，被贊為“一部扶貧工作的史詩”，文章無論是開頭還是字里行間，文學語言隨處可見。文學語言不僅在通訊中發(fā)揮的作用明顯，縱觀中外新聞發(fā)展史，那些廣為流傳的經(jīng)典名作都適當運用了文學表現(xiàn)手法。

無論是報紙、廣播、電視媒體還是興盛的網(wǎng)絡媒體新聞，適當?shù)剡\用文學語言都會給新聞作品增色添彩，尤其是只靠聲音傳播的廣播媒體，如果美妙的聲音加上恰如其分的文學語言，一定會吸引住更多受眾的耳朵。

三、文學寫作手法在新聞中運用的不足

文學手法在新聞中用好了會畫龍點睛，但是，畢竟新聞和文學是兩種文體。如果把握不好“度”的問題，它也會使新聞毀于一旦。

過度使用文學手法會使新聞“四不像”。新聞語言要求真實精煉，適當?shù)奈膶W語言可以讓新聞更豐滿，更有血有肉，但是在新聞作品中過多地使用文學語言不僅容易造成喧賓奪主，使新聞作品出現(xiàn)“三紙無驢”的現(xiàn)象，而且會讓受眾不知道作者想要表達什么。最重要的是，會失去新聞“精煉”的特點，整個文體自然也是新聞不像新聞，文學作品不像文學作品了。

一味融入文學語言容易寫出“四不像”的新聞作品。而且，內(nèi)容決定形式，不是所有的新聞都適用文學語言，都能寫成視覺化的“現(xiàn)場寫真”，我們必須從實際出發(fā)，從受眾的需求出發(fā)，適當?shù)剡\用文學語言。

過度使用文學手法會造成“假新聞”泛濫。目前，在新聞界使用文學手法寫新聞的現(xiàn)象已經(jīng)司空見慣，過度使用文學手法寫新聞稿件也呈現(xiàn)出遞增趨勢。有段時間“杭州市檢察院公訴人員吳某加班辦案，其四歲兒子被置于家中墜樓身亡”以及“女公訴人王某為了辦案兩次放棄擬定的懷孕計劃”的新聞成為大家熱議的焦點，不難看出，這兩篇新聞都存在作者欲用文學的手法臆想拔高寫作對象的想法，恰恰忘記了自己是在寫以“真實”為生命的新聞。

現(xiàn)在，無論是新入行的記者還是老記者，在新聞寫作中，常會犯“想當然”的老毛病，不由自主地拔高新聞事件和典型人物，然后利用文學語言洋洋灑灑寫出了不實甚至是通篇“假新聞”的新聞報道，讓受眾貽笑大方。這些表現(xiàn)體現(xiàn)了新聞工作者沒有更好把握文學手法在新聞中運用的“度”，更體現(xiàn)了新聞工作者新聞素養(yǎng)不高的問題。

過度使用文學手法貽誤新聞事業(yè)發(fā)展。雖然新聞是從文學中脫離出來的文體，但是它和文學目前是兩種不同文體。新聞有著其他文體無法改變和取代的風格特點。文學手法在新聞寫作中過度應用，自然會吞噬新聞的一些特點。在新聞事業(yè)發(fā)展的歷史長河中，廣大新聞工作者們總結出了新聞的六要素、新聞的特點和性質以及新聞工作者要具備的素養(yǎng)等等經(jīng)驗。當前，新聞呈現(xiàn)出了多元化發(fā)展的趨勢，寫作手法不斷變化，但是，作為新聞工作者，要始終記住新聞有著自己的發(fā)展規(guī)律和生命軌跡，過度使用文學手法，寫出“四不像”的新聞乃至假新聞，自然會對新聞事業(yè)發(fā)展造成不利影響。

1.尹德剛,周勝.當代新聞寫作[M].上海：復旦大學出版社,2001.

2.劉海貴,尹德剛.新聞采訪寫作新編[M].上海：復旦大學出版社,2005.

3.汪言海.新聞采寫十五講[M].合肥：安徽文藝出版社,2013.

(作者單位：安徽省亳州廣播電視臺)