電影《十二生肖》：成龍功夫喜劇的延續與突破

□強薇

電影《十二生肖》：成龍功夫喜劇的延續與突破

□強薇

電影《十二生肖》是成龍近年來的代表性功夫喜劇電影，影片展現了成龍電影一貫的氣質特征，將動作與喜劇巧妙融合，斥資巨大，場面宏大。成龍突破自我，不斷創新，影片呈現出的視覺盛宴令人大開眼界。此外，影片還不遺余力地宣揚了愛國主義情懷，使主旨得到了提升。本文以《十二生肖》為切入點，分析成龍功夫喜劇的延續和突破。

《十二生肖》；成龍；功夫喜劇；延續；突破；愛國主義

一、成龍功夫喜劇的標簽性

（一）招牌式的故事情節

1.奪寶歷險的劇情設計

電影《十二生肖》講述了成龍飾演的JC為獲得國際文物販子勞倫斯開出的巨額獎金，而帶領自己的團隊四處尋找圓明園十二生肖中失散的最后四個獸首的故事。在尋寶過程中，他們經歷了許多驚險刺激的場面，JC都化險為夷。尋獲獸首后，JC恍然大悟，自己被勞倫斯利用。最終，他被眾人的愛國情懷深深感動，不惜舍命搶救獸首，并將國寶歸還中國。

總的來看，這部電影的劇情設計延續了早期成龍功夫喜劇的濃厚色彩，大量劇情神似《飛鷹計劃》和《龍兄虎弟》。主線情節是尋找寶物-中途歷險-最終化險為夷。這成為了此類影片程式化的故事套路。雖然劇情略顯老套，驚喜程度較低，但觀眾并沒有完全審美疲勞，說明此類影片依然可以引起一定的共鳴，并召喚起觀眾對于成龍功夫喜劇的經典回憶。

2.個人英雄主義的宣揚

成龍經典的功夫喜劇大多旨在宣揚個人英雄主義，影片結局時觀眾們總能看到一個戰不敗打不死的英雄形象。本片也不例外，舍命跳火山救下龍首的JC在結局時盡管躺在病床上，但形象尤為高大。不過本片有所改變的地方是為成龍設置了一個文武雙全的“俠盜天團”。這個團隊中的每個人都身懷絕技，他們共同配合JC完成了許多不可能的任務。然而影片所宣揚的個人英雄主義內核與成龍之前的電影相比卻并未改變。“俠盜天團”使得影片增色不少，但這幾個角色大部分的性格展現都并不完整，比如廖凡和權相佑，他們留給觀眾的記憶點較弱，只是為了突出中心英雄人物JC而輔助存在的。

（二）標簽性的喜劇風格

1.動作和喜劇的巧妙結合

香港電影在啟蒙階段實際上延續了好萊塢電影的特點，功夫喜劇更巧妙融合了喜劇和功夫元素，是香港電影中極具特色且十分經典的重要部分。成龍是功夫喜劇的創始人，從影片《蛇形刁手》開始，他一改傳統功夫片的硬漢形象，代之以明朗、詼諧、和善、快樂的面孔出現，深受廣大觀眾喜愛。由此，成龍諧趣功夫的動作風格正式確立。

本片也是成龍近年來最有代表性的一部功夫喜劇，如同他早年的經典作品，驚險刺激的劇情中蘊藏著歡聲笑語。他的動作展現，融合了京劇舞臺表演的特點。看似漫長復雜的見招拆招，增強了電影敘事，推動了矛盾沖突和情節的發展。此外，他又結合了好萊塢默片的喜劇動作特點，將其融入自己的肢體表演經驗之中，使觀眾在享受驚險打斗的同時也能會心一笑，放松緊繃的神經。多年來，成龍在不斷探索中確立了自己獨特的功夫喜劇風格，并引領了香港功夫喜劇電影風潮。

2.細節之處的笑料設計

本片除了成龍慣用的功夫喜劇手法之外，更著重于在細節之處呈現“笑果”。這些笑料的設計看似微不足道，實則非常巧妙，不僅使得劇情銜接自如，更令影片氣質鮮明完整。

這樣突破以往的笑料設計大致有兩種類型：一是與主人公形象大相徑庭的反差萌——JC進入法國古堡偷文物，還要偷吃一口法棍；被狗追進入花園迷宮，居然用點豆花的方式尋找出口。二是神轉折的情節設計——海盜天團的翻譯官竟然是一個黑人，中文還說得相當溜；JC和九頭鳥在沙發上過招，看誰先離開沙發，九頭鳥以為JC已輸，沒想到JC卻仍有一根手指“stilltouching”。

從這些情節中我們可以感受到，這些細節之處不僅令人發笑，更給人驚喜之感。比起成龍一貫的詼諧動作，這些出其不意的笑料更令觀眾記憶猶新。

二、大膽創新，挑戰自我

（一）前所未有的恢宏巨制與極限挑戰

1.斥巨資實景拍攝，力爭完美

和成龍以往的動作片相比，《十二生肖》明顯有著更恢弘的場面和更龐大的投資。本片制作費高達3億元人民幣，其中某場動作戲的投資便超過了7000萬。本片匯集了來自內地、港臺、韓國、法國等的眾多演員，拍攝歷時兩年，前后輾轉不同國家的八個地區，實地取景拍攝。為完美呈現驚險刺激的視覺效果，演員們更是克服巨大困難，挑戰險峻奇觀實地拍攝。觀眾可以在影片中欣賞到舉世聞名、嘆為觀止的人文或自然景觀——偷取獸首時的法國古堡，尋找遺失獸首時的南太平洋航海之旅，搶奪龍首“飛龍在天”時的拉脫維亞風洞，奮不顧身搶救龍首時的瓦努阿圖活火山……

2.成龍親力親為，挑戰極限

成龍在拍攝影片時的敬業精神眾所周知，凡事親力親為的他絕不放過影片的任何一個細節，不用替身，不怕返工，力爭更好。而在這部影片中，成龍更是身兼出品人、監制、導演、主演、編劇、武術指導等十五職，并因此獲得了“一部影片中身兼職務最多的電影人”以及“表演特技最多的演員”的吉尼斯紀錄。這些看似不可思議的超越極限的自我挑戰，足以看出成龍對本片用心至深。

（二）突破想象的科學技術與卓越追求

1.高科技的超時空完美展現

在成龍以往的功夫喜劇中，科技展現占據的比重通常并不大。盡管偶有高科技設備穿插于動作戲之中，但大篇幅展現高科技還是很少見的。而在《十二生肖》中，超時空高科技的極致展現可謂腦洞大開。本片通過大膽的聯想與想象，將目前無法實現的科技藝術加工后，完美地展現于觀眾眼前，形成了極盡奢華的視覺盛宴。例如，開場時成龍穿越隧道的滑輪衣、只需要數據傳輸便能夠分分鐘復刻獸首的3D打印機、看一眼地圖就自動定位的高科技定手表以及各種高級監控設備，使得觀眾眼花繚亂，大呼驚奇。

2.IMAX3D制作和杜比音效，追求極致

影片順應時下動作片后期制作的潮流，制作了3D動畫效果。雖然制作效果算不上精致，但還是取得了較好的收益。該片在IMAX中國影院的首周票房紀錄達到約2500萬人民幣，單廳票房平均達到28萬人民幣，打破了IMAX制式中國影片的首周票房紀錄。此外，全片采用了杜比全景聲混音放映，聲效環繞讓觀眾置身影院如有身臨其境之感。無論是特技和動作場面、后期特效和聲音技術，還是電影本身的敘事和制作，都充分表現了這部影片對于完美極致的追求。

（三）人物設置打破常規，雙女主對比出彩

在成龍以往的功夫喜劇中，通常是男性角色為主打，女性角色占據的比例比較小。女性角色的設置大多是和男主角有感情糾葛的單一女主，或是影片無女主角，只有無重要戲份的女性角色客串。而在《十二生肖》中，女性角色占據的篇幅非常突出。尤其是兩位核心女主的設定，非常奪人眼球。眉宇間有一絲張曼玉味道的姚星彤，與既有超模身材又是全國女子跆拳道冠軍的張藍心，一個是正義說教和弘揚主旋律的圣母化身，另一個是擁有迷人火辣身材和不凡身手的女神偷，兩位女主人物形象形成鮮明對比，也為劇情銜接起到了無比重要的作用。

1.正義圣母化身Coco——姚星彤

姚星彤飾演的Coco擁有年輕化、時尚化的靚麗形象。她的無邪質樸讓她無論說什么做什么看起來都是理所應當，她的文化素質和職業修養也讓她的言辭有了理直氣壯的依據。在一部男人為主的功夫片中，她的出現對于故事節奏有停頓和舒緩的作用，能夠讓觀眾在激烈的拳腳相向和矛盾沖突之后，有時間靜下心來傾聽創作者的潛臺詞。Coco這一角色充滿了友善的親和力與純粹的熱情，從始至終她都堅守著自己的原則和道德底線，站在正義的一方，迎合了影片的主旋律。

2.冷艷女俠盜Bonnie——張藍心

飾演美女盜俠Bonnie的張藍心，曾經是全國跆拳道冠軍。她憑著扎實的武術功底和冷艷外表，在影片中表現不俗。她是JC團隊的核心主力，性感長腿和絕妙身手更是給很多影迷留下了深刻的印象。尤其是那段和九頭鳥女助手的打斗，簡直是棋逢對手，互不相讓。然而，這位看似永不言敗的巾幗女俠盜卻也有柔情。她也是一個普通的女人，也會因為女兒和丈夫而展現出自己不為人知的脆弱一面。影片結局時她披散長發，溫柔美麗，與權相佑飾演的Simon和好如初。一家三口團圓的畫面令人十分感動，而這一份柔情也讓Bonnie的人物形象更加豐滿完整。

三、愛國主義的核心主題，立意深刻

（一）宣揚愛國主義價值觀

成龍以往的功夫喜劇并沒有把核心主題上升到愛國主義的高度。盡管某些影片的主題也包含著愛國主義的內容（例如維護社會治安或道德正義），但像《十二生肖》這般如此大膽直白地來展現愛國主義核心內容的功夫喜劇，絕對是極少數。

影片將愛國主義價值觀全面放大。從電影開篇的歷史回顧，到影片中不斷穿插的愛國主義人士為維護國寶而做出的努力，主人公為維護國家利益不惜犧牲自己的性命，使得愛國主義的主旋律貫穿全篇，更使影片的主題從拒絕拍賣國寶映射到維護世界和平的高度。但不可否認的是，這些過于直白的表現手法使得影片的說教意味很強。例如，在法國古堡中，Coco和嘉芙蓮因為郎世寧的乾隆秋獵圖而發生爭吵。這一段的矛盾沖突本可以更激烈，但這一橋段卻被設計為大段的對白。雖然匯集了中英法三國語言，但沖突的力度明顯不夠，更像是高級翻譯演講。而影片結局時，JC的行為突然轉變，由一個利己者突然變成了一個為了維護國家利益而奮不顧身的勇士。這一轉變也缺少扎實的鋪墊，顯得有些突兀。

（二）具有深刻的現實意義

1.選材源于真實事件

電影開篇，由1860年英法聯軍侵略中國，火燒圓明園，十二生肖獸首銅像開始流失海外引入正片，展開故事講述。影片核心故事的選題源自十二生肖銅首拍賣的真實事件。十二生肖銅首的下落，一直是許多國人十分關心的問題。影片正是圍繞著遺失在法國的鼠首兔首以及下落不明的蛇首、羊首、雞首與龍首進行了劇情創作，構想出了主人公為尋找和保護這幾個獸首時所發生的一系列驚險刺激的故事，通過想象對現實進行了藝術加工。

2.理想結局照進現實

2013年6月28日，法國皮諾家族在中國國家博物館向中方無償捐贈圓明園十二生肖青銅獸首中的鼠首和兔首，表明因強烈的社會責任感而積極支持和參與文化藝術遺產保護，并表現了對中國人民深厚的敬意和情誼。在成龍的自傳《還沒長大就老了》一書中曾提到，2013年7月，成龍有個新加坡富豪朋友剛好跟Gucci的老板碰面，提到兩個獸首即將回歸的事情，對方告訴他，皮諾之所以想要把兩個銅首送回中國，就是因為有次坐飛機的時候看到了《十二生肖》，這部電影讓他下定決心這樣做。成龍也曾發微博表示，不管國寶的回歸有沒有電影《十二生肖》的功勞，他都感到榮幸，并且表示真心希望各個國家流落在外的國寶都能回到他們原來的國家。雖然皮諾先生并未公開表示是因為電影《十二生肖》的啟示，但這一結果仍然使得《十二生肖》的理想結局照進了現實，令國人感到萬分驚喜。這也恰好說明了，國寶神圣不可侵犯，回歸故土是人心所向。

1.李振營,李慧欣.影視專業基礎知識[M].北京:中國傳媒大學出版社,2009.

2.《電影藝術詞典》編輯委員會.電影藝術詞典（修訂版）[M].北京:中國電影出版社,2012.

3.單韻鳴,陳靜雯.對外漢語教學中影視欣賞的選材問題——從《建國大業》和《家有兒女》兩部影視作品談起[J].電影評介,2011(04):51-52.

4.成龍,朱墨.成龍：還沒長大就老了[M].南京:江蘇鳳凰文藝出版社,2015.

5.季濤.法國人捐贈中國兔首鼠首為哪般[N].京華時報, 2013-04-27.

（作者系哈爾濱師范大學傳媒學院2015級碩士研究生）