淺談音樂在影視藝術中的作用

□ 溫建文

淺談音樂在影視藝術中的作用

□ 溫建文

在影視藝術中，聲畫有機結合，同時擔負著信息傳播的任務，表現影視作品的創作主題和藝術內涵。音樂這種獨具魅力的藝術表現形式，在與畫面結合時，不再是簡單、被動地陪襯畫面，而是起著不可替代的表現作用。它對畫面內容的補充、對創作主題的深化、對角色情緒的烘托和對事件背景的渲染，都具有獨特的表現能力。本文分析音樂在故事片、紀錄片、電視欄目中的作用。

影視音樂；故事片；紀錄片；電視欄目

早期的無聲電影時代，電影只有畫面沒有聲音，隨著觀眾對電影的觀賞需求的提升，人們渴望除畫面以外的媒介能夠恰當地詮釋或者豐富畫面內容和故事情節，這時的古典音樂擔負起了現場配樂的重任，由此打破了電影無聲的局面。當電影跨入有聲時代后，電影音樂便成了電影創作中的必要環節。隨著影視藝術一百余年來的發展，影視音樂已成為音樂藝術家族中的一朵藝術奇葩，同時也成為了影視藝術創作中必不可少的創作環節，成為了一種具有重要藝術價值、獨具魅力的藝術表現形式。

一、音樂在故事片中的作用

音樂是最早進入影視打破無聲局面的。隨著影視藝術創作理念的不斷發展、創作手法的不斷更新，音樂在故事片中越來越有著不可替代的作用，其表現力也越來越豐富。任何一部故事片都有音樂，并起著積極的作用。

（一）音樂具有描繪功能

在李安導演的影片《臥虎藏龍》的片頭里，伴隨著溫暖悠揚的配樂，徽派建筑風格，溫馨寧靜的村莊，靜靜的湖水，人字形渡橋，湖邊的家禽，再加上一群忙碌的伙計，勾勒出一片生機盎然的場景，描繪出江南水鄉老百姓安逸生活的場面。抒情優美的音樂旋律，伴隨著風光秀麗的景色，使觀眾一開始就陶醉在如詩如畫的美景之中。

（二）音樂表達作者主觀態度的功能

波蘭影片《華沙一條街》中，反映二戰時期，法西斯分子占領了波蘭，不堪忍受奴役和屠殺的猶太人在華沙舉行了武裝暴動。其中一個受迫害的猶太孩子在拒絕了熱心人的幫助后，獨自一人前往猶太居民區，要和他的同胞們共患難。當這個猶太孩子的背影漸漸遠去變得模糊，最后終于在畫面中消失的時候，伴隨這個場面的配樂卻是由弱到強、越來越強烈、激昂，情緒中充滿了悲憤豪邁的力量。這是創作者對孩子深厚的民族感情和無所畏懼的精神的高度贊揚。

（三）音樂營造背景氣氛的功能

音樂的旋律、節奏、節拍、配器等創作因素決定了音樂的氣氛以及情緒，很多影片正是利用這一點來合理地運用配樂營造恰當的背景氣氛。由國內配樂大師趙季平作曲、陳凱歌導演的電影《霸王別姬》中有大段的京劇配樂，完全吻合了該片故事發生的年代和地域，這種背景氣氛的營造更加豐富了作品的視聽感。利用年代歌曲、地域民歌、特殊樂器營造背景氣氛，也是好多影視作品慣用的創作手法。比如，電影《中國合伙人》中使用了崔健的《新長征路上的搖滾》和《花房姑娘》，電影《有話好好說》中的插曲北京琴書，電影《勇敢的心》和《泰坦尼克號》配樂中的蘇格蘭風笛等。

（四）音樂刻畫人物內心活動的功能

影片《甲午風云》中愛國將領鄧世昌獨自彈奏琵琶曲《十面埋伏》，鏗鏘有力的旋律把鄧世昌對當時朝廷投降主義的憎恨、對民族危亡的憂慮以及中華民族的豪邁氣概融合在一起。使門外前來請戰充滿疑慮的將士和老百姓感動，在鏗鏘的樂聲中人們理解了鄧世昌。正當這愈來愈強烈的音樂聲把這場戲引向高潮時，突然弦斷樂止，引人深思。

（五）音樂的劇作功能

美國影片《卡薩布蘭卡》中的樂曲《時光流逝》，在影片中發揮了重要的劇作功能。伊爾莎與丈夫捷克反法西斯領導者維克多來到卡薩布蘭卡的里克酒店，巧遇黑人鋼琴手山姆，往事涌上心頭，伊爾莎再三請求山姆為她彈奏一曲《時光流逝》，這支樂曲是她與情人里克（即里克酒店的老板）在法國分手時，山姆彈奏的曲子。聽到樂曲聲，里克從房間里沖進大廳，他平時是不許山姆彈這支曲子的，這會引起他痛苦的回憶，里克正準備對山姆大發雷霆，忽然看見立在鋼琴邊的伊爾莎，一下子愣住了……這里通過樂曲，表現出人物的關系，過去的感情，現在的心情，都隱含在音樂中。故事從這里進一步展開和深化。

二、音樂在紀錄片中的作用

音樂作為一種獨具藝術表現力的聽覺形式而存在，在視聽結合的藝術中起著多方面的表現作用。它對紀錄片中內容的補充、主題的深化、情感的烘托和情緒的渲染都具有非常重要的作用，是紀錄片創作的重要手段。

（一）渲染畫面情緒與烘托畫面氣氛

一組洪水洶涌咆哮的鏡頭，倘若配上二胡獨奏曲《江河水》，悲哀的曲調會使人聯想起舊社會黃河水泛濫成災，沿河百姓賣兒賣女、上街乞討的凄慘情景；而若配上冼星海的《黃河大合唱：保衛黃河》，則使人感到中華民族不畏強暴、奮起反抗侵略者的凜然正氣。

（二）深化主題

12集紀錄片《鄧小平》是介紹中國改革開放的總設計師鄧小平光輝的一生。在他一生的革命歷程中，歷經坎坷，幾經沉浮，但他百折不撓。為了中華民族的強盛，為使中國人民富起來，他以無產階級革命家的胸懷，高瞻遠矚，開創了一條具有中國特色的社會主義道路。片中以鄧小平那極具和藹口吻的話——“我是中國人民的兒子，我深情地愛著我的祖國和人民”開篇，配樂響起，《春天的故事》那委婉、動人的旋律，烘托著畫面，表達出創作者對一代偉人鄧小平同志的豐功偉績的高度頌揚，徹底深化了該片的主題。

（三）有助于形成畫面的節奏

節奏一般主要是在音樂藝術中配合節拍來使用，但在視聽藝術中我們也強調節奏。快節奏剪輯的畫面或者是快節奏調度的鏡頭在配樂上也使用快節奏的音樂，視聽效果會顯得更加快速活潑；慢節奏剪輯的畫面配樂上用慢節奏的音樂，視聽效果會顯得更加抒情放松。通常形成片子節奏的關鍵因素是鏡頭的剪輯率和畫面內容中角色的動作，但這些因素促成的片子節奏同樣可以用音樂的節奏來加強和渲染，以便制造更為強烈的感染力。特別是在情節性較強的片子中這種方法使用較多。

（四）有助于畫面的組接和提示畫面段落

一部紀錄片，是由許多組不同角度、不同景別的鏡頭組接而成的。鏡頭的組接一方面可以運用蒙太奇技巧進行剪輯，另一方面也可借助于音樂的旋律和節奏以及情緒自然過渡。先前一組鏡頭中的音樂，引出后一鏡頭的內容，音樂在組接中不間斷，巧妙地銜接了畫面，加強兩段之間的聯系。我們稱這種功能為“聲音橋梁”。

三、音樂在電視欄目中的作用

電視節目中的各個欄目、各個內容、各種形式，花樣繁多，五彩繽紛。不同內容的欄目，有不同的欄目片頭，也就有不同的欄目片頭音樂。

（一）新聞欄目和新聞評論類欄目

新聞欄目和新聞評論類欄目中的音樂形象總體概括起來是莊重、大方，突出節目內容的客觀性和嚴肅性。但這些節目又有自己的特點。例如，《新聞聯播》的音樂形象莊嚴、大氣，與旋轉的地球、電視三原色光標的飛繞、中央電視臺臺標、新聞聯播等畫面相結合，表現出央視一套核心欄目的性質與特色。而《焦點訪談》的音樂是客觀穩健的形象，特別是在延長音上，和聲部分用連續的三連音，加強和襯托出一種深入、堅定的氣勢，顯示出該欄目所涉及的內容是大眾關注的熱點問題、一些重大事件的深度追蹤報道，呈現出它的嚴肅性、權威性。

（二）文藝類欄目

文藝類欄目是表現和介紹各類音樂節目或與藝術相關的節目，可見這類節目都是與音樂有關的欄目，所以它們的片頭都采用了一些經典的音樂。例如，《同一首歌》正如它的欄目名字一樣，采用了孟衛東創作的歌曲《同一首歌》來作為欄目的片頭、片尾音樂。又如《藝術人生》的片頭采用了意大利歌劇《圖蘭朵》的經典唱段《今夜無人入睡》的音樂成份，其音樂形象優美、典雅，充滿濃郁的藝術韻味，充分體現出藝術殿堂的崇高與圣潔。

（三）體育類欄目

體育類節目的音樂多以快節奏富于動感的旋律，配合各類體育競技的精彩畫面，使觀眾在視覺和聽覺上都受到強烈的感染，留下深刻的印象，從而對該節目產生濃厚的興趣。

（四）科教類欄目

科教類欄目有《科技博覽》《走進科學》《科技之光》《探索·發現》《科學世界》《百家講壇》《見證》等，這類節目多以電聲音樂為主，創造出一種豐富、神奇、變幻莫測的音樂形象，以此突出節目的主題，讓觀眾感受到節目內容的科學性與趣味性，引導人們去了解和認識大千世界中的科學知識。

四、結語

音樂在影視藝術中不單單是被動地起到烘托畫面、表現氣氛等作用，更重要的是它的藝術魅力和表現作用直接參與了影視藝術的創作，使得影視藝術的表現力更加豐富與完美。在現代社會，科學技術的不斷進步，人文理念的不斷創新，也給影視音樂帶來了更為廣闊的發展空間和創作余地，它必然會給廣大的影視觀眾帶來更加完美的視聽藝術享受。

（作者單位：山西傳媒學院影視制作中心）