《今夜百樂門》的節目創作及演繹特色探析

□ 張翔 焦睿

《今夜百樂門》的節目創作及演繹特色探析

□ 張翔 焦睿

2016年，由東方衛視打造的中國首檔場景喜劇綜藝秀《今夜百樂門》以其獨特的純原創的演出劇本、海派式的演出風格、角色多變的素人卡司等招攬了一大批粉絲。從節目內容、風格、模式上來說，無論是節目的創作編排還是角色演繹都更具新意、內涵，為喜劇綜藝類的節目樹立了新的標桿。

《今夜百樂門》；喜劇節目；創作；演繹

2016年，由東方衛視打造的中國首檔場景喜劇綜藝秀《今夜百樂門》的第一季14期節目完美收官。“播出期間CSM35城收視穩居前列，全網點擊率近8億次，#今夜百樂門#微博話題閱讀量8.4億、話題討論量達86萬，并在TV地標（2016）中國電視媒體綜合實力大型調研成果中獲得了‘年度上星頻道最具創新影響力的節目’的殊榮。”①《今夜百樂門》以其獨特的純原創的演出劇本、海派式的演出風格、角色多變的素人卡司、強大的演員和主持陣容等招攬了一大批粉絲。

一、內容：原創IP劇本，緊扣熱點話題

在當下眾多的喜劇節目中，《今夜百樂門》開創了“場景喜劇綜藝秀”的新形式。所謂場景喜劇綜藝秀，它其實是發源于情景喜劇，是一種喜劇的演出形式。如《我愛我家》《家有兒女》《編輯部的故事》這些大家所熟知的電視劇，它也屬于情景喜劇的范疇。和情景喜劇一樣，場景喜劇也同樣擁有固定的主演陣容，一條或多條故事線，圍繞著一個或多個固定場景進行。只不過《今夜百樂門》將喜劇與綜藝相結合，自制而成了場景喜劇綜藝秀。

《今夜百樂門》以反向喜劇的方式來表演，將喜劇模式玩出了新的高度。節目在內容環節設置上，有時事秀、情景劇、惡搞短片、Live演唱等形式，各種網絡熱詞都可能是節目素材。還加入了流行的“飛行嘉賓”玩法，每期會有不同明星做客。節目在內容表達上，也正如它的創作定位一樣，能夠在輕松和幽默的節目氛圍中傳遞人生百態，在令人放聲大笑時又能夠引人深思，引發社會思考。其團隊主創人員之一沈飛強調“喜劇源于生活”，因此《今夜百樂門》的創作與生活是息息相關的。阿恩海姆在《藝術與視知覺》一書中提到“從一件復雜的事物身上選擇出的幾個突出的標記或特征，能夠喚起人們對這一復雜事物的回憶。”②在節目的內容題材創作上，《今夜百樂門》注重貼近時效，親近生活，緊抓明星的個性化標簽,讓觀眾由一個場景或情節就能聯想到一個熱點事件。比如金星的嗓音、毒舌，甚至連“寶寶”的離婚風波也毫不避諱地當作槽點來調侃。

該節目之所以能迅速圈粉，得益于整個團隊的原創及成員們的默契配合。單單編劇團隊就有10余人，被稱為“中國網絡文學三駕馬車”之一的邢育森擔任《今夜百樂門》的戲劇導演，節目中的每部劇本都堪稱原創IP。除此之外，節目更彰顯了“Yes And”精神，“Yes And”就是頭腦風暴的時候，必須要無條件接受隊友所講的建議，在他的基礎之上把它變得豐富。團隊成員在劇本創作中通力合作，不再是程式化創作，使得作品呈現靈活多變。有時演員也會參與其中，真正做到了創意多元化。

二、風格：復興海派文化，開喜劇之先河

《今夜百樂門》的整體風格頗具海派風。實際上，它是受美劇《生活大爆炸》啟發，期望以派對式的開心演繹來復興海派文化。在如今的泛娛樂化時代，綜藝節目的數量不斷瘋漲，喜劇類綜藝自《笑傲江湖》和《歡樂喜劇人》之后，也是一路席卷而來，很多新起之秀仍無法跳出傳統的喜劇節目模式。大多數喜劇節目基本上是一個套路、一種場景風格，喜劇展現形式也無非是相聲、小品、情景劇，若不是喜劇節目的固定粉絲觀眾，可能換臺看到的兩檔喜劇節目，乍一看以為就是一檔節目兩臺播而已，這不得不令觀眾產生審美疲勞，甚至是逆反心理。

在如此不明朗的環境下，后來的同質性喜劇節目總會承受巨大的創新變革壓力，但同時也是異軍突起的最佳時機?！督褚拱贅烽T》就以其特有的文化標識，在表現風格上以傳統的喜劇為基礎，汲取跨地域文化、西方文化，特別是海派文化，進而格外注重喜劇創作的多元化，一改以往喜劇節目單一的表現風格。因為喜劇文化比其他的藝術形式更需要海納百川般的創意呈現，可以說，小品不一定就是東北的產物，上海的喜劇也并非就是海派清口。要想取悅所有的觀眾，就要具有一定的包容性，這樣的作品才能博采眾長，也更能被大眾所接受和喜愛。

《今夜百樂門》不僅嘗試各種喜劇文化和表現形式的融合，同時也注重對喜劇人的吸納，“星素同臺”就成了節目的一大亮點。節目中既有金星這樣的毒舌，以及一些帶有強爭議性的“話題嘉賓”，也有金靖、張海宇等這樣的喜劇新貴。從主創團隊到飛行嘉賓再到素人卡司，該節目消除了地域間的界限，拉近了明星和素人演員的距離，成功詮釋了海派文化真正的含義——海納百川，兼容并蓄?！督褚拱贅烽T》以最大程度的自由演繹，鍛造了其多元的文化演繹。

三、模式：場景樣式多變，實現無縫銜接

《今夜百樂門》基于中國喜劇的內核，在節目形式上向美國喜劇綜藝的制作方法靠近。演職人員錄制節目時要在幾個場景中穿梭趕場，但卻可以實現全場錄制的無縫銜接。更難能可貴的是，觀眾在現場的所見即所播，節目全程無NG，觀眾笑聲及表現全部都由現場收錄，因此實際播出時與錄制情況基本一致，也給觀眾呈現出一場獨一無二的“直播式”喜劇體驗。

如果用數字來高度概括這檔節目的話，即1群人，7個場景，每人3個角色，演10場左右的劇，有串場，但不設主持人角色。在節目主舞臺背景中，金星化身百樂門酒店“掌門人”，與常駐卡司一同參與場景演出。在情景喜劇小單元中，金星扮演著千變萬化的職業和身份，串場于各個場景之中。“飛行嘉賓+重量級卡司+黃金配角”的演出陣容也別具一格，既展現了飛行嘉賓的多樣風格，又為節目增添了些許看點期待，滿足了不同觀眾的審美需求?！爱斘幕柚曈X的表達走向大眾，視覺符號就成為社會和文化的重要方面。”③《今夜百樂門》正是借助了多變的場景風格呈現了一場場視覺盛宴，滿足了不同觀眾的審美需求。

在節目宣傳上，該節目也更具全媒體傳播意識，金星和“洪荒少女”傅園慧的一段機智對話還刷爆微博熱搜，為《今夜百樂門》圈到更多的粉絲。節目與百度合作的“全民話題”實現了全民互動，使得喜劇節目的傳播形式不再單一乏味。觀眾們在觀看節目的同時，還能參與討論，進一步提升了觀眾自主參與度和節目的影響力。

四、總結

藝術的形式有很多，但能讓觀眾以更浸入的體驗、更放松的心情融入其中的非喜劇莫屬。東方衛視應該說是最早挖掘喜劇綜藝類節目這塊沃土的，在如今綜藝節目泛濫，喜劇綜藝也逐漸爆發的背景之下，它依然能堅守自己的初衷，堅持創新與兼容并蓄，將一個個有價值、有傳播力的喜劇進行到底?！督褚拱贅烽T》就是東方衛視堅持做喜劇綜藝的一個成功代表作。而如今，我們所看到的喜劇節目，包括綜藝節目中，內容形式同質化、演員明星過度刷臉、演繹風格固定單一……諸如此類的問題已不斷成為觀眾的“槽點”。喜劇消費很難多次復制，畢竟“笑”可能就是一笑而過，它本身就是一個消費極快的產品。正如業界人士所說：“喜劇節目一哄而上,不要留下一地雞毛、一聲嘆息！”這就需要節目在策劃之初，在內容、風格、模式上有足夠的創意和心意，讓觀眾眼前一亮。

在內容表現上，喜劇的亮點不僅在于其中的每一個段子、每一個包袱，更在于更為高級的形態：達到笑有所思的境界，在輕松幽默的氛圍中還能引發思考；風格定位上，不能再拘泥于傳統單一的喜劇展現形式，而要不斷汲取其他喜劇文化以及藝術形式的優勢來彌補現有節目的短板，將喜劇的娛樂精神不斷發揚與繼承；創作模式上，場景式的喜劇不是比賽選拔，不存在PK。節目就應淡化明星的大牌形象，只將其當作一個參與性的角色，重要的是挖掘優質素人，給新人嶄露頭角的機會。總而言之，一檔真正的王牌節目一定是與眾不同、有所革新的，在節目內容、風格、模式上定會有所突破，這樣才能博得觀眾的心，贏得良好的口碑。

注釋：

①第一制片人.如何做犀利的治愈系喜劇綜藝？《今夜百樂門》有一套！[EB/OL].https://www.ishuo.cn/doc/vdwrznqf.html

②[美]魯道夫·阿恩海姆.藝術與視知覺[M].中國社會科學出版社,1984:49-50.

③陳紅玉.消費時代的圖像傳播及其媒介權力[J].南京社會科學,2014（11）.

（作者系安徽師范大學新聞與傳播學院研究生）