□張鳳姣 高源

對(duì)我國“經(jīng)典翻拍熱”文化現(xiàn)象的思考

□張鳳姣 高源

近年來，我國影視劇行業(yè)“經(jīng)典翻拍熱”現(xiàn)象蔚然成風(fēng)，對(duì)國產(chǎn)經(jīng)典影視劇的翻拍尤為突出，觀眾的批評(píng)聲和質(zhì)疑聲也隨之而來。本文針對(duì)國產(chǎn)經(jīng)典影視劇“翻拍熱”這種文化現(xiàn)象提出了幾點(diǎn)思考。

經(jīng)典；翻拍；影視劇；文化現(xiàn)象

“曾經(jīng)有一份真摯的感情擺在我面前，我沒有珍惜，等我失去的時(shí)候才追悔莫及，人間最痛苦的事莫過于此。如果上天能給我一個(gè)再來一次的機(jī)會(huì)，我會(huì)對(duì)那個(gè)女孩說三個(gè)字：我愛你。如果非要在這份愛上加一個(gè)期限，我希望是一萬年！”這是周星馳電影《大話西游》里面的一段經(jīng)典臺(tái)詞。1994年，周星馳的《大話西游》上映，距今已有二十多年了，《大話西游》這部電影無疑是眾多觀眾心中的經(jīng)典之作。如今，由韓庚、唐嫣主演的電影《大話西游3》已在2016年9月15日中秋節(jié)上映，網(wǎng)友們對(duì)此議論紛紛、褒貶不一。經(jīng)典翻拍的現(xiàn)象再度引起人們的關(guān)注。

一、翻拍VS原創(chuàng)，到底哪個(gè)難度更高

接受不等于認(rèn)可，雖然現(xiàn)在受眾接受了翻拍劇的存在，但不可否認(rèn)的是，鮮有優(yōu)秀的翻拍劇能夠獲得大多數(shù)受眾的認(rèn)可，反而會(huì)成為眾人批判的對(duì)象，招來一片罵聲。經(jīng)典影視劇從演員的選用、場(chǎng)景的布置、情境的設(shè)置等方面都深得觀眾的認(rèn)可，這種認(rèn)可度是非常高的，如果給經(jīng)典影視劇打99分，那么翻拍劇要想獲得成功必須要達(dá)到100分才有可能獲得觀眾的認(rèn)可，這就決定了觀眾對(duì)翻拍劇的欣賞要求會(huì)更為苛刻，觀眾很容易會(huì)把原劇拿出來與翻拍劇進(jìn)行對(duì)比，從而挑出翻拍劇不及原劇的地方。相比之下，原創(chuàng)劇就相對(duì)容易了一些，因?yàn)闆]有其他影視劇作比較，觀眾的欣賞要求和心理預(yù)期會(huì)相對(duì)低一些，所以觀眾會(huì)更加容易接受原創(chuàng)劇。因此，從受眾的認(rèn)可程度來說，翻拍劇更難被觀眾認(rèn)可。

經(jīng)典影視劇因其獨(dú)特的魅力，有著良好的口碑和較高的票房或收視率，基于原劇的巨大影響力及其擁護(hù)群，翻拍經(jīng)典這個(gè)舉動(dòng)本身就會(huì)引來巨大的話題性和關(guān)注度，片子還未開播，就可輕松利用原劇賺取大量人氣，成為觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)，這樣一來就大大節(jié)約了翻拍劇的營銷和宣傳成本。而對(duì)于原創(chuàng)劇來說，除非有突出之處，或是出名的小說劇本，或是強(qiáng)大的演員陣容，或是知名導(dǎo)演等，否則很難進(jìn)入觀眾的視野，成為觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)。原創(chuàng)劇需要在宣傳上多下功夫，因此會(huì)產(chǎn)生較高的宣傳成本。總之，從營銷和宣傳這個(gè)角度來說，翻拍劇難度則相對(duì)低一些。

二、受眾為什么會(huì)對(duì)翻拍劇罵聲不斷

目前我國的影視劇行業(yè)翻拍之風(fēng)盛行，雖受到了社會(huì)的廣泛關(guān)注，但批判之聲卻不絕于耳，可見翻拍劇讓觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的逆反心理。“受眾的逆反心理是大眾傳播中受眾的一種普遍心理特征，是指受眾在接受傳播內(nèi)容時(shí)與傳播者或傳播意圖產(chǎn)生的一種相反的傾向，主要表現(xiàn)為對(duì)傳播內(nèi)容以及傳播者所持的反感、懷疑、抵觸的態(tài)度或情緒。”①原有的經(jīng)典影視劇在觀眾心中留下了深刻印象，其地位很難被翻拍劇取代，所以，觀眾對(duì)翻拍劇產(chǎn)生逆反心理也是很正常的。每次翻拍劇一經(jīng)開播，觀眾就會(huì)對(duì)其罵聲不斷。

受眾對(duì)翻拍劇罵聲不斷與翻拍劇自身的“不爭(zhēng)氣”也有很大的關(guān)系。昔日經(jīng)典影視劇，并沒有過于追求演員、道具、場(chǎng)景、特效等技術(shù)方面，而是要求整個(gè)劇的故事線索要清晰明了，從而引導(dǎo)觀眾進(jìn)入劇情深處，引發(fā)一定的思考。縱觀目前的翻拍劇，我們不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在大多數(shù)翻拍劇故事情節(jié)散亂，觀眾往往看得云里霧里、不知所云。此外，當(dāng)今的翻拍劇喜歡找人氣高、形象好但缺乏演技的偶像派演員出演，雖然粉絲多對(duì)于一部影視劇來說很重要，但衡量一個(gè)演員素質(zhì)最根本的標(biāo)準(zhǔn)難道不應(yīng)該是演技嗎？一部影視劇如果由無演技的演員來演，試問拍出來的作品又怎會(huì)成功？筆者認(rèn)為，如何把握好并演繹好劇中人物是當(dāng)今大部分演員應(yīng)該思考的。想當(dāng)年，87版《紅樓夢(mèng)》為了更好地理解劇中人物，包括導(dǎo)演、編劇在內(nèi)的《紅樓夢(mèng)》劇組全部人員以及入選的演員吃住都在一起，人手一冊(cè)原著《紅樓夢(mèng)》，時(shí)時(shí)研讀，這種敬業(yè)精神實(shí)在是當(dāng)下我國演員所匱乏的。而且現(xiàn)在的翻拍劇過于追求特效，過于虛幻，除了讓人眼花繚亂以外，并不能為影視作品增分添彩，也不能給觀眾留下更多的想象空間。特效的作用是為了彌補(bǔ)演技和場(chǎng)景的不足，但當(dāng)今的翻拍劇過于依賴特效，導(dǎo)致其效果出來以后不像真實(shí)的場(chǎng)景，而是越來越像網(wǎng)絡(luò)游戲。由此可見，當(dāng)今的翻拍劇在作品構(gòu)思、場(chǎng)景布置、演員選取、精準(zhǔn)制作等方面都存在欠缺，很難超越原劇，觀眾對(duì)此罵聲不斷也就在所難免了。

三、經(jīng)典影視劇有沒有翻拍的必要

這個(gè)問題其實(shí)很難回答。每一次翻拍劇的播出，貌似都是對(duì)經(jīng)典劇作的一種特殊宣傳，翻拍劇的播出不僅成為人們談?wù)摰慕裹c(diǎn)，昔日經(jīng)典影視劇也隨之被人們記起，人們會(huì)懷念當(dāng)初的經(jīng)典劇作和觀看劇作時(shí)的種種美好回憶，這些對(duì)于每個(gè)觀眾來說都是非常難忘和珍貴的，人們?cè)诓粩嗟嘏u(píng)翻拍劇的同時(shí)也會(huì)找出昔日經(jīng)典進(jìn)行觀賞，從而又使昔日經(jīng)典重新進(jìn)入觀眾的視野，如人們對(duì)新版《紅樓夢(mèng)》罵聲不斷的同時(shí)，也會(huì)找來87版《紅樓夢(mèng)》重新觀看，回憶往事，這又會(huì)使得昔日經(jīng)典重新熱起來，進(jìn)入觀眾的視野。如今，人們生活節(jié)奏加快，人們總是匆匆忙忙向前看，很少有時(shí)間能夠停下腳步，回想自己走過的人生，導(dǎo)致當(dāng)今社會(huì)存在一個(gè)很嚴(yán)重的問題，那就是“太浮躁”。翻拍劇的播出，無論拍得好壞，總會(huì)讓觀眾想起當(dāng)初的種種，甚至因此流下幸福的眼淚，從這個(gè)角度看，翻拍劇的播出對(duì)每個(gè)觀眾來說都是一種心靈的洗滌。

經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，正是因?yàn)樗休d著眾多觀眾美好的回憶，它是任何“復(fù)制品”都無可取代的，已經(jīng)深入到觀眾的內(nèi)心。其實(shí)，大多數(shù)觀眾都存在一種思維定式，那就是“先入為主”，既然昔日經(jīng)典在他們心中已經(jīng)根深蒂固，他們就很難再認(rèn)可那些翻拍劇，因?yàn)榻?jīng)典就是經(jīng)典，它永遠(yuǎn)不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間而褪色，反而更顯珍貴。基于此，筆者認(rèn)為，與其翻拍，不如重映和重播，將昔日經(jīng)典在影院重新上映，既可以喚起觀眾心靈深處那份最珍貴的回憶，又可以讓觀眾對(duì)比昔日和當(dāng)下在觀看電影時(shí)的不同感受，這何嘗不是另一種收獲和幸福？如今，“經(jīng)典電影重映”現(xiàn)象已經(jīng)出現(xiàn)，電視上也不斷見到昔日經(jīng)典影視劇的播出，可見已經(jīng)有越來越多的觀眾有了這種需求。

四、結(jié)語

當(dāng)今，國產(chǎn)影視劇的發(fā)展如此迅猛，但卻很難找到讓人眼前一亮、能夠成為經(jīng)典的作品，反而不如上世紀(jì)八九十年代那個(gè)資金和技術(shù)都比較缺乏的時(shí)代，經(jīng)典的作品一直是經(jīng)典，從未被超越。尤其是最近幾年翻拍之風(fēng)盛行，之前的經(jīng)典作品幾乎被翻拍殆盡，卻很少有令人引以為豪的作品出現(xiàn)。有多少經(jīng)典可以重來，有多少翻拍值得等待？對(duì)于當(dāng)下的影視行業(yè)來說，翻拍之路不容易，翻拍經(jīng)典不如重創(chuàng)經(jīng)典，不要為了市場(chǎng)而一味地去迎合觀眾，我們應(yīng)該靜下心來多思考什么才是生活和藝術(shù)的真諦。

注釋：

①鄭興東.受眾心理與傳媒引導(dǎo)(修訂本)[M].新華出版社,2004.

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11.周來祥,戴孝軍.走向讀者——接受美學(xué)的理論淵源及其獨(dú)特貢獻(xiàn)[J].貴州社會(huì)科學(xué),2011(08).

(作者均系河北傳媒學(xué)院廣播電視藝術(shù)碩士研究生)