書寫的美感

在漫長的油畫發(fā)展過程中，油畫筆觸由最初的隱性逐漸轉(zhuǎn)為顯性，因此，作為繪畫語言的一種，油畫筆觸所具有的美感是可以獨(dú)立欣賞的。隨著認(rèn)知水平的提升，開始有越來越多的畫家在繪畫過程中將關(guān)注的重點(diǎn)轉(zhuǎn)向?qū)P觸進(jìn)行運(yùn)用的繪畫語言方面，能否對筆觸進(jìn)行巧妙、科學(xué)地運(yùn)用，也成為了判斷畫家是否成熟的標(biāo)志之一。

一、油畫筆觸演變概述

（一）文藝復(fù)興時(shí)期

文藝復(fù)興作為歐洲歷史上具有里程碑意義的文化思想變革運(yùn)動(dòng)，在這一時(shí)期，繪畫和雕塑不再依附于建筑，而是開始獨(dú)立發(fā)展。文藝復(fù)興時(shí)期從事油畫創(chuàng)作的代表人物是揚(yáng)·凡·艾克。揚(yáng)·凡·艾克在創(chuàng)作油畫時(shí)所運(yùn)用的筆觸具有以下特點(diǎn)：筆觸不明顯，畫面光滑且色彩過渡柔和。揚(yáng)·凡·艾克的代表作是《阿爾諾菲尼夫婦的婚禮》，可以說揚(yáng)·凡·艾克的油畫作品真正體現(xiàn)了油畫最初的繪制目的，即模仿再現(xiàn)真實(shí)物象。

（二）古典與浪漫主義時(shí)期

這一時(shí)期具有代表性的畫家有大衛(wèi)、安格爾等，該時(shí)期畫家的共性特征在于將軟毛筆作為繪畫的主要工具，作畫的程序嚴(yán)謹(jǐn)、技法精湛，軟毛筆所具有的特質(zhì)決定了其所創(chuàng)作油畫的筆觸難以辨識。

（三）印象主義時(shí)期

隨著攝影術(shù)的出現(xiàn)，再現(xiàn)性繪畫所面臨的挑戰(zhàn)變得愈發(fā)嚴(yán)峻，印象主義繪畫由此而誕生。印象主義畫家往往選擇通過繪畫實(shí)踐的方法對自然景物進(jìn)行表現(xiàn)，因此，這一時(shí)期的畫家逐漸將關(guān)注的重心轉(zhuǎn)向肌理、筆觸等繪畫固有的屬性方面，莫奈則是這一時(shí)期的代表人物。

通過對《睡蓮》進(jìn)行賞析可以發(fā)現(xiàn)，莫奈在創(chuàng)作過程中，無論是筆法還是筆觸均變化多端，并且對傳統(tǒng)觀念中精細(xì)刻畫的方法加以摒棄，轉(zhuǎn)而將自身感受放在首位，并且通過色彩并置的方式，在保證色彩變化細(xì)膩程度的基礎(chǔ)上，增加了色彩所具有的強(qiáng)度。

（四）現(xiàn)代主義時(shí)期

現(xiàn)代主義時(shí)期所具有的突出特征在于其多元化，在這一時(shí)期，油畫筆觸所具有的特征為多樣化和個(gè)性化。現(xiàn)代主義時(shí)期的代表作家有馬蒂斯、畢加索等。馬蒂斯的油畫筆觸流暢有力，頗有些中國書法的獨(dú)特韻味，通過涂、擺、點(diǎn)、堆等手法，達(dá)到油畫對薄涂以及厚涂兩種筆觸所具有的要求。

二、油畫筆觸與中國繪畫和書法中的“書寫”對比

（一）技法層面

1.西方油畫筆觸

一方面，對油畫筆觸表現(xiàn)肌理具有決定性作用的因素是油畫顏料，這也是油畫不同于水彩、中國畫等藝術(shù)形式的地方，油畫顏料不僅可以薄畫，還可以厚堆，通過多層疊加法繪制完成的油畫，表面具有厚薄交錯(cuò)的肌理，這同時(shí)也是油畫筆觸的審美特點(diǎn)所在。正是由于這種厚薄交錯(cuò)的肌理存在，才使得觀賞者在對油畫作品進(jìn)行欣賞的過程中可以產(chǎn)生身臨其境的立體感，通過塑造肌理的方式，使二維空間的繪畫向三維空間轉(zhuǎn)化，提升所繪畫物品的真實(shí)性；另一方面，對于以印象主義時(shí)期為代表的各個(gè)時(shí)期油畫筆觸所具有的空間縱深感進(jìn)行研究可以發(fā)現(xiàn)，西方畫家善于通過厚涂的方式，實(shí)現(xiàn)對比色的并置，并由此而提升畫面的空間感。常見的油畫筆觸包括飛白、平涂、勾勒、點(diǎn)綴等，畫家可以通過畫面主體所具有的特點(diǎn)，對不同筆觸加以組合，用以營造不同的畫面空間。

2.中國繪畫書法中的“書寫”

中國繪畫書法中的“書寫”指的是運(yùn)用毛筆等工具，借助水和其他繪畫材料，在紙張、絹本上留下具有中國審美特點(diǎn)的畫面語言。由此可以看出，中國繪畫書法中的“書寫”從誕生之初就是主觀并且抽象的，這與西方油畫存在非常明顯的差別。中國繪畫書法中的“書寫”在不同時(shí)期被畫家通過傳承與提煉的方式，形成了具有獨(dú)特魅力的藝術(shù)語言，并由此而延伸出相應(yīng)的渲染、線描和皸擦法。這些方法是依托于畫家自身對世界所具有的認(rèn)知而產(chǎn)生的，并且著重強(qiáng)調(diào)抽象的意境美，因此，在表現(xiàn)空間的方面，不具備真實(shí)縱深感。由此可以看出，中國繪畫書法中的“書寫”在技法層面具有的特征與西方油畫筆觸完全不同。

（二）內(nèi)涵層面

油畫筆觸所傳達(dá)的是畫家的思維過程，每個(gè)畫家在繪畫之前都有自己的審美取向，都會(huì)按照自己的喜好來處理繪畫作品，所以不同的畫家對事物的感覺和表現(xiàn)形式是各不相同的。有的畫家油畫筆觸注重精雕細(xì)琢，有的則不拘小節(jié)，揮灑自如，給人以豪放的感覺。總之，不同的筆觸運(yùn)用會(huì)形成不同的繪畫風(fēng)格。而油畫筆觸的風(fēng)格之美正是體現(xiàn)在畫家運(yùn)用筆觸的獨(dú)特性上，畫家借用自己獨(dú)特的繪畫筆觸形成自己的風(fēng)格。畫家可以依照自己的情緒變化自由地改變用筆方式，或輕、或重、或擦、或壓，等等，采用多變的用筆方式來表達(dá)自己的心理情感，傳達(dá)藝術(shù)效果，讓畫面更具有自身獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，讓油畫更富有精神內(nèi)涵，讓觀賞者在觀看的過程中感受到創(chuàng)作者的感情變化。

三、中國式“書寫”的油畫筆觸現(xiàn)代性

（一）融合性

隨著西方油畫的傳入，大量中國畫家開始對這一新畫種進(jìn)行研究與學(xué)習(xí)，但是由于在生活環(huán)境、思維方式等方面均存在較為明顯的差異，中國畫家難以對西方油畫所涉及的繪畫技法、藝術(shù)觀念等內(nèi)容具有準(zhǔn)確、透徹的了解。在不斷探索的過程中，一部分中國畫家走入了誤區(qū)，僅僅從表面對西方油畫加以模仿，出現(xiàn)對視覺效果過于看重、而忽略了其內(nèi)在精神的問題。隨著認(rèn)知水平的提升，開始有畫家主張使用西方油畫材料對中國精神加以表現(xiàn)，通過將西方油畫的材料與中國的“書寫”語言相結(jié)合的方式，實(shí)現(xiàn)油畫的本土化，最終達(dá)到藝術(shù)融合的目的。

（二）獨(dú)特性

下文通過對我國著名畫家在油畫筆觸運(yùn)用方面具有的特點(diǎn)加以敘述的方式，從側(cè)面證明中國繪畫書法中“書寫”的獨(dú)特性。

首先是趙無極，他在表現(xiàn)中國繪畫在“虛實(shí)結(jié)合”方面所具有的特點(diǎn)時(shí)，對西方油畫材料進(jìn)行了合理運(yùn)用，也就是說，通過對筆觸肌理與虛實(shí)加以變化的方式，成功營造出了與西方完全不同的畫面意境和空間感；其次是林風(fēng)眠，他通常用線來完成空間的構(gòu)建，可以說正是通過對西方油畫材料的運(yùn)用，他才構(gòu)成了具有獨(dú)特性的東方韻味；最后是吳冠中，他運(yùn)用點(diǎn)線面的方式對復(fù)雜且具體的對象加以描繪，在保證對繪畫主體進(jìn)行準(zhǔn)確表現(xiàn)的基礎(chǔ)上，又實(shí)現(xiàn)了畫面的高度統(tǒng)一，他通過對西方油畫筆觸和材料的合理運(yùn)用，成功構(gòu)造出了具有獨(dú)特性的中國式“書寫”的油畫筆觸。

通過上文所提及的例子可以發(fā)現(xiàn)，中國式“書寫”的油畫筆觸蘊(yùn)含了中國美學(xué)所特有的品質(zhì)，具有非常鮮明的中國文化基因。

（三）探索性

對西方油畫而言，筆觸所具有的作用主要在于將繪畫的風(fēng)格和面貌加以體現(xiàn)。對中國而言，從最初西方油畫的引入，到模仿，再到最終覺醒，均屬于藝術(shù)發(fā)展的必經(jīng)階段。作為承載畫家在作畫過程中所產(chǎn)生情緒的載體，油畫筆觸可以被視作畫家對畫面所具有思考的外在表現(xiàn)。從塞尚開始，西方油畫所描摹的主體就已經(jīng)不再局限于自然對象，而是如何通過對過去經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)與提煉，創(chuàng)作出具有中國美學(xué)思想和獨(dú)特性的繪畫作品，這成為了畫家們共同探索的內(nèi)容。無論是油畫筆觸還是其他技巧，其存在的主要作用在于為畫家的表達(dá)服務(wù)，也就是說，畫家通過對繪畫技巧的合理應(yīng)用，將自己所具有的感悟在畫布上加以呈現(xiàn)，并由此而引起參觀者的心理共鳴。中國式“書寫”的油畫筆觸具有自身獨(dú)特的特點(diǎn)，在保證畫面具有二維抽象結(jié)構(gòu)的同時(shí)，又使畫面具有三維空間感，從而實(shí)現(xiàn)了對油畫美學(xué)范疇的拓展，最終形成了油畫的中國面貌。

四、結(jié)語

綜上所述，在對油畫進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，油畫筆觸不僅用于對油畫主題的變現(xiàn)，還為油畫內(nèi)容服務(wù)。除此之外，油畫筆觸還具有可以獨(dú)立欣賞的美感。畫家可以通過對前人經(jīng)驗(yàn)的借鑒和吸收，為油畫筆觸賦予全新的魅力，用以拓展油畫內(nèi)涵。