淺談漢代裝飾性文字中的相關(guān)設(shè)計(jì)因素

王笑瑜

摘 要： 漢字屬中國(guó)書(shū)法藝術(shù)的載體，它具有豐富的美學(xué)意義，本文將從西方藝術(shù)設(shè)計(jì)的思維角度，去看待和分析漢代裝飾性文字在創(chuàng)作過(guò)程中的設(shè)計(jì)方式和設(shè)計(jì)意識(shí)。通過(guò)研究，探索漢代裝飾性文字的造型組合與章法布局中存在的設(shè)計(jì)因素，并發(fā)現(xiàn)其中的規(guī)律和特點(diǎn)，在未來(lái)對(duì)于漢字形態(tài)特征、結(jié)構(gòu)組合、設(shè)計(jì)手法等方面給予我們一定的啟發(fā)與創(chuàng)新思維。

關(guān)鍵詞：字體設(shè)計(jì)；漢字；裝飾；創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：J524 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）09-0138-02

漢代磚瓦銘文上的文字雖然本身就具有傳達(dá)信息的功能，但是有時(shí)候卻顯得過(guò)于單一和普通，同時(shí)又因器形所限，書(shū)寫(xiě)和設(shè)計(jì)時(shí)無(wú)法像在紙張上那般隨意，漢代磚瓦銘文的設(shè)計(jì)，需具有一定的裝飾效果和視覺(jué)沖擊力，這就需要制作者們根據(jù)器物形狀，在文字周?chē)蛘咴谖淖值慕Y(jié)構(gòu)上進(jìn)行一些特殊的設(shè)計(jì)處理，使得文字與圖形在不同的載體上體現(xiàn)出最佳的視覺(jué)效果。

一、文字與圖形同構(gòu)的設(shè)計(jì)巧思

圖文同構(gòu)的設(shè)計(jì)方式，在瓦當(dāng)、銅鏡、漢磚等中具有運(yùn)用，即把文字與圖形在同一畫(huà)面中表現(xiàn)出來(lái)，根據(jù)文字在載體中的位置以及文字本身所包含的內(nèi)容來(lái)進(jìn)行空間的設(shè)計(jì)，這種方式被廣泛的運(yùn)用在漢代文字的裝飾設(shè)計(jì)上，在漢字的周?chē)c(diǎn)綴以一定的圖形，不同的文字與各式各樣的幾何圖形相互排列組合，頗具趣味性。

如圖1《千秋萬(wàn)歲長(zhǎng)樂(lè)未央》圖文磚，磚面中出現(xiàn)了四種動(dòng)物的圖形紋樣：青龍、白虎、朱雀、玄武，在古代的禮制中它們被稱作“四神”，它們分別代表四個(gè)方位，有驅(qū)邪避魅的吉祥寓意，設(shè)計(jì)者將“千秋萬(wàn)歲、長(zhǎng)樂(lè)未央” 這八個(gè)字，自上而下、從右向左補(bǔ)白鑲嵌在圖案的空白處，圖形紋樣豐滿而穩(wěn)定，體現(xiàn)了動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)相生的美。

二、對(duì)文字的結(jié)構(gòu)形態(tài)進(jìn)行變形的設(shè)計(jì)巧思

文字書(shū)寫(xiě)在不同的載體上，一定會(huì)受到載體本身的器物形態(tài)的限制，但是為了適應(yīng)器物的空間布局，往往需要對(duì)文字的局部的筆畫(huà)或者整體的結(jié)構(gòu)空間進(jìn)行一系列的調(diào)整。例如，將單字的筆畫(huà)變形、拉長(zhǎng)；將文字的局部外輪廓進(jìn)行破碎處理，打破空間的絕對(duì)限制等等。

如圖2“千”字。它的筆畫(huà)相對(duì)較少，為了使“千”字在面積統(tǒng)一的方格內(nèi)與其他文字保持相對(duì)和諧均勻的疏密關(guān)系，設(shè)計(jì)者對(duì)此進(jìn)行了一些筆畫(huà)變形的設(shè)計(jì)，每一個(gè)筆畫(huà)都有不同程度的彎曲和拉伸，利用中國(guó)漢字的象形特征，有意識(shí)的使文字的造型模仿鳥(niǎo)類的形狀，在“千”的首筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)中使用了有機(jī)形態(tài)的曲折線條，形狀猶如鳥(niǎo)的頭部，橫畫(huà)左右兩端向下彎曲，形狀猶如鳥(niǎo)之兩翼，生動(dòng)活潑。

三、文字筆畫(huà)共用的設(shè)計(jì)巧思

“筆畫(huà)共用”是一種一形多用的設(shè)計(jì)思想，設(shè)計(jì)者可以找出字與字之間的相同或者相似的筆畫(huà)，并對(duì)造型進(jìn)行略微的調(diào)整，或者創(chuàng)造出一個(gè)可以彼此適用的筆畫(huà)，獨(dú)具匠心的將一個(gè)筆畫(huà)能夠讓兩個(gè)甚至多個(gè)文字共用，在西方的現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，這種手法叫做“借用”。

如圖3《延年》瓦當(dāng)在圖中顯示的瓦當(dāng)中，“延”字和“年”字一左一右共同處于一個(gè)圓形的瓦當(dāng)界面中。設(shè)計(jì)者將“年”字的右半部分，和“延”字的走之的筆畫(huà)相連接，形成了一個(gè)整體統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)。

四、對(duì)文字結(jié)構(gòu)進(jìn)行拆分的設(shè)計(jì)巧思

在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，我們將這種方式叫做“解構(gòu)”。打破漢字原來(lái)有的字形結(jié)構(gòu)，根據(jù)設(shè)計(jì)者所的需要，對(duì)漢字進(jìn)行重新意義的筆畫(huà)重構(gòu)。這樣的一種設(shè)計(jì)手法，使得漢字既保持了原有的字形結(jié)構(gòu)，同時(shí)又富有抽象的審美趣味和一定意義上的裝飾效果。

如圖4《右將》瓦當(dāng)所示，在《右將》瓦當(dāng)中，為了使畫(huà)面保持相對(duì)的空間平衡，設(shè)計(jì)者巧妙的將筆畫(huà)懸殊的“右、將”二字進(jìn)行了字形結(jié)構(gòu)的解構(gòu)處理，把“將”字的筆畫(huà)拆分為“爿”、“夕”、“寸”三個(gè)獨(dú)立的部分，這樣“右將”二字便有了重新的組合，并且成功的與圓形的器形畫(huà)面相匹配，造型清新奇特，意趣無(wú)限。

五、將文字圖形化的設(shè)計(jì)巧思

說(shuō)起文字圖形化，我們不得不提到裝飾趣味極其濃厚的鳥(niǎo)蟲(chóng)篆，鳥(niǎo)蟲(chóng)篆也叫做“蟲(chóng)書(shū)”、“鳥(niǎo)書(shū)”、“鳥(niǎo)蟲(chóng)書(shū)”，是銘文中一種特殊的美術(shù)字體，在漢字書(shū)法書(shū)寫(xiě)過(guò)程中追求藝術(shù)化發(fā)展的同時(shí)，鳥(niǎo)蟲(chóng)書(shū)又增加了裝飾紋樣的元素。鳥(niǎo)蟲(chóng)書(shū)大多以篆書(shū)為字體，在字形結(jié)構(gòu)上進(jìn)行設(shè)計(jì)處理，在書(shū)寫(xiě)時(shí)有意識(shí)的將筆畫(huà)變?yōu)轼B(niǎo)蟲(chóng)等有機(jī)形態(tài)的形象，字形變化多端，十分有趣。

如圖5《千秋萬(wàn)歲》瓦當(dāng)，運(yùn)用同心輻射結(jié)構(gòu)，交叉的十字界格和圓形的幾何圖形將瓦當(dāng)?shù)漠?huà)面總共分成五個(gè)部分，上下左右的扇形分別填充文字，中間的圓形空間中用飛鳥(niǎo)的形象加以裝飾。由于中間有鳥(niǎo)形的裝飾圖案，為了達(dá)到視覺(jué)上整體統(tǒng)一的效果，“千”和“秋”兩個(gè)字的第一筆也有意識(shí)的設(shè)計(jì)成了飛鳥(niǎo)首的造型，而“千”字的左右筆畫(huà)做了適當(dāng)?shù)淖冃翁幚?，模仿鳥(niǎo)的兩雙翅膀；“萬(wàn)”字的最后一筆寫(xiě)成勾曲狀，好似其象形造字本意—蝎子的尾巴，又好似永恒無(wú)盡的符號(hào)“卍”，為了與右邊的萬(wàn)字勾曲筆畫(huà)相呼應(yīng)，“歲”字也做了同樣的筆畫(huà)處理。整個(gè)瓦當(dāng)?shù)漠?huà)面顯得生動(dòng)活潑。

六、文字變向的設(shè)計(jì)處理巧思

文字變向的設(shè)計(jì)處理一般會(huì)有兩種改變狀況：

第一：整個(gè)文字的方向發(fā)生了改變；

第二：筆畫(huà)并沒(méi)有按照最原來(lái)的特定方向走勢(shì)。此種方式要建立在不能破壞整體視覺(jué)效果的基礎(chǔ)之上，其目的是為了讓空間內(nèi)的文字排別更加協(xié)調(diào)融洽，布局和諧統(tǒng)一。

如圖6所示《千秋萬(wàn)世長(zhǎng)樂(lè)未央昌》瓦當(dāng)，在“千秋萬(wàn)世長(zhǎng)樂(lè)未央昌”字瓦當(dāng)中，“千、秋、未、央、長(zhǎng)、”字均向左方向旋轉(zhuǎn)了90度，其他的字重心均垂直于畫(huà)面，這樣的設(shè)計(jì)處理使得整個(gè)畫(huà)面生動(dòng)活潑，畫(huà)面活躍卻又不凌亂。

七、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)分析漢代裝飾性文字中的設(shè)計(jì)巧思，能夠?yàn)槿缃竦脑O(shè)計(jì)師開(kāi)闊思路，將現(xiàn)代設(shè)計(jì)中賦予更多的中國(guó)傳統(tǒng)元素。