門德爾松《春之歌》（OP.62之6）的結構特點

藍潔瑩

（廣東海洋大學寸金學院，廣東 湛江 524094）

門德爾松《春之歌》（OP.62之6）的結構特點

藍潔瑩

（廣東海洋大學寸金學院，廣東 湛江 524094）

門德爾松是浪漫主義音樂時期代表人物之一，被譽為“抒情風景畫大師”。一生中創作了大量各種體裁的作品，尤其是他獨創的“無詞歌”鋼琴曲集，對于標題音樂和鋼琴作品的結構發展都有著巨大的啟示價值。其中，作品《春之歌》（OP．62之6）以其淳樸、動聽的旋律、簡潔的音樂語言與嚴謹的結構為人們熟知。本文以《春之歌》為例，探究作品的結構特點。

門德爾松；春之歌；結構特點

雅科布·路德維希·費利克斯·門德爾松·巴托爾迪（德文：Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy）是浪漫主義時期德國著名的作曲家、指揮家。作品集《無詞歌》是其鋼琴創作的代表作之一，共49首，結構短小、精致，旋律如歌唱般優美而流暢。其中，《春之歌》（OP.62之6）以其別致而典雅的旋律最為人們所熟知，作品描繪的是一幅春意盎然、生機勃勃的畫卷，音樂淳樸且富有詩意，充滿著積極向上的情感，流淌出對生命無限的熱愛。

從主題旋律上的分析，不難發現，《春之歌》的結構為再現單三部曲式（A-B-A1），但是在門德爾松的筆下被賦予更深刻的內涵（此點后議）。樂曲一開始就在高聲部呈現出優美而富于歌唱性的主題，分解和弦式的琶音音型如同潺潺流水由此至終貫穿在中間的聲部，低聲部以八度的音程呈線條型的低音與高聲部旋律相互呼應。A段（1——15小節）由兩個同首異尾的平行樂句構成平行樂段，樂句結構為8+7，非方整性結構。主題句旋律以音階式的級進與小跨度的跳進交替組合而成，樂曲開端的第2小節就由半音階的推進出現樂段的第一次旋律高點，然后結合大附點的節奏型迂回下行，節奏上富于彈性和推動力，猶如春天萬物復蘇，生機勃勃的景象。在和聲調性上，主調為A大調，旋律在第15小節由ii—V7—I作原調的終止，為收攏性樂段。B段（16——35小節）由兩個對比樂句組成的對比樂段，樂句結構為12+8，非方整性結構。B段的旋律是A段主題材料的引申發展，在原本A段上行的主題材料變為下行，在情緒上，表現出與A段截然不同的風格，如果說，A段描繪的是春天萬物生機勃勃的激情，那么B段則描繪的是春天的柔情與委婉。B段在27小節轉到了主調的屬調E大調上，屬調所帶來的不穩定與主調形成鮮明的對比。B段在35小節完滿終止后是一個14小節的連接，前4小節是對B段作一個補充終止，從39小節開始，通過一系列的轉調模進引出再現部分，調性布局為：#f——A——b——D——A，相比較于A、B段，在和聲調性上，此處的連接為作品豐富了色彩上的變化。再現段A1為動力再現，A1段的第二樂句通過截取B段材料變化發展實現了A1段的擴充，A、B段的音樂材料在再現段A1段得到了統一。全曲完整的曲式結構圖如下：

表面上看，《春之歌》的結構為再現單三部曲式，但實際上，作曲家對該部作品的結構設計遠沒有那么簡單，而是隱藏了更深刻的結構邏輯。首先，作為單三部的展開段B段一開始的調性仍然為

原調A大調，并沒有與A段產生調性上的對比，這并不是單三部曲式的典型；其次，展開段B段的35小節在E大調上作該樂段的完滿終止，這種封閉式的展開段在再現單三部曲式中也并非典型；再者，仔細觀察發現，B段的c句是E大調，而A1段再現中的c1句回到了主調A大調，這恰恰體現的是曲式結構中的奏鳴原則——調性附和。因此，《春之歌》的結構上還體現了無展開部奏鳴曲式的特點：

從圖中可以看到，呈示部以雙主題形式呈示，調性分別是A大調及其屬調E大調，兩個主題的調性在呈示部中對置而在再現部中得到統一，體現出奏鳴曲式的兩大特征。全曲只用一種音樂材料發展而成，簡潔而集中，呈示部主、副部的兩個主題的矛盾對比并不強烈，結構較為規整，缺少繼續展開的動力，因而省略了展開部，直接再現，使樂曲由始至終連成一體。這部短小的鋼琴作品，音樂語言清新典雅，和聲簡練，結構嚴謹，體現了再現原則與奏鳴原則相結合的組合，以奏鳴曲式的思維原則作為音樂發展的邏輯，同時保留了再現三部曲式大致的結構，門德爾松將兩種曲式結構融合在一起的創作，使《春之歌》（OP.62之6）這部作品的藝術表現力更為豐富，更具內涵。

[1]高佳佳．門德爾松《無言歌》曲式結構研究[J]．中央音樂學院學報,1994(04)．

[2]高佳佳．門德爾松-無詞歌分析與演奏[M]．上海:上海音樂出版社,2007．

[3]呂威霖．“小身材蘊含大智慧”——解析鋼琴小品門德爾松《春之歌》之藝術特征[J]．樂府新聲(沈陽音樂學院學院學報),2015(03)．

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