后殖民作品中的“她者”形象
——以《等待野蠻人》和《英國病人》為例

汪定輝，原一川

（云南師范大學外國語學院，云南 昆明 650500）

后殖民作品中的“她者”形象
——以《等待野蠻人》和《英國病人》為例

汪定輝，原一川

（云南師范大學外國語學院，云南 昆明 650500）

《等待野蠻人》發表于1980年，是庫切第一部為自己贏得國際榮譽的長篇小說。而邁克爾·翁達杰的《英國病人》發表于1992年，講述了一個關于戰爭、殖民、人性和愛情的故事。兩部小說皆發表于同一時代，雖然故事背景和內容有所不同，但都體現了關于人性和權力的主題。本文將分別從兩部作品中的女性形象，即：“野蠻姑娘”和凱瑟琳的“她者”形象進行解讀，以揭示后殖民作品中女性“她者”形象的邊緣化（marginalization）問題。

《等待野蠻人》；《英國病人》；“她者”形象；人性與權力；后殖民作品

關于這兩部作品，不少學者對其中的戰爭、殖民、權力等主題做了大量的研究，有學者認為《英國病人》是一部關于艾爾麥西、漢娜、卡拉瓦喬和基普的“獨特的身份認同實踐”[1]40，特別是小說中的艾爾麥西和基普這兩個人物形象，“他們的多重身份，暗示了民族主義的瓦解”[2]77。而《等待野蠻人》是“一個沒有對話的故事，所以行政長官與野蠻姑娘的故事也可以看成是行政長官綿綿不絕的故事獨白”[3]III，而行政長官對“野蠻姑娘”的悲憫之情則體現了“他在國家、種族、文化和意識形態中所表現出的曖昧立場，是內心的自我挑戰，同時也是靈魂的自救”[3]I。除了人物形象的身份認同方面，作品也體現了關于權力的主題，有人也認為“艾爾麥西與凱瑟琳兩人愛情關系中隱藏的權力運作,揭示父權制社會中權力壓迫的多種策略以及凱瑟琳對其所做的頑強抵抗”[4]167。同樣地，行政長官與“野蠻姑娘”之間的關系“是野蠻人與文明人之間的輪回交替的權力機制，暗示了白人政權與第三世界之間并不永遠是壓制與被壓制的關系”[3]III。在《等待野蠻人》中，“野蠻姑娘”受到來自于白人政權和男權的雙重壓迫，在和行政長官的曖昧關系中，始終被當成是“他者”、是野蠻人，她失去了自我表述的權力，淪為“替罪羊”。而《英國病人》中，凱瑟琳也同時處于雙重的被“奴役”狀態。一方面，她存在于作品中英國病人的故事中，因此，失去了自我表述的話語權；另一方面，故事中的她又處于“被壓迫”狀態，淪為男權戰爭的犧牲品和“替罪羊”。

1 被表述的“她者”

《等待野蠻人》主要以第一人稱為敘事角度進行。小說中，行政長官與野蠻姑娘的故事由他自己敘述。“她從什么地方來的？她是個瞎子，是喬爾上校帶回來的野蠻人中的一個。”[3]34在行政長官和門衛的簡單對話中，他只知道“野蠻姑娘”是被強行當做野蠻人兒抓回來的。行政長官不知道她從何而來，名字叫什么。但是他通過身體特征判斷其是女性，再加上是被喬爾上校抓來的野蠻人中的一個；所以成功將其命名為“野蠻姑娘”。因而，行政長官一開始邊用“她”和“野蠻姑娘”兩種稱呼。通過這兩種稱呼，行政長官成功獲得敘述他和“野蠻姑娘”的故事的權力。行政長官收留“野蠻姑娘”也是有私心的，在生活中，他“野蠻姑娘”當做一個女奴看待。“脫下帽子！看著我！你是從哪里來的？”[3]35他們之間的對話以命令式的語氣進行著。表面上是對話，但實際上“野蠻姑娘”并沒有自我表述的權力。行政長官通過對“野蠻姑娘”稱呼的強制命名，以及強勢的對話語序，完全掌握了敘述自己故事的權力，而“野蠻姑娘”卻始終被表述。

在《英國病人》中，凱瑟琳被稱作克里夫頓的妻子寫進了書中，她是被描述的對象。“他在紙上寫下所有她攻擊他的話。貼在書里——只留給自己屬于觀者的聲音，聽者的聲音，‘他’的生音”[5]168。英國病人將她的故事寫進自己的故事中，目的是為了留下“他”的聲音，而非“她”的聲音。他在寫“她的故事”時帶有強烈的主觀色彩。從第四部分開始，凱瑟琳這一形象從英國病人的故事里走到讀者視線里。“他在座艙里站起身，從酒瓶里倒出一杯喝的，新婚妻子坐在他邊上”[5]139。在艾爾麥西的回憶里，她是克里夫頓的新婚妻子。再一次，作品以英國病人為敘述者。其實，凱瑟琳并沒有出現，換句話說，她只是存在于英國病人的回憶里。作品中的凱瑟琳“在對丈夫的責任和對英國病人的愛之間的掙扎，與漢娜對基普的愛和對英國病人的掙扎是平行的沖突關系”[6]3。對于凱瑟琳而言，她的故事只能通過英國病人被講述出來。

“野蠻姑娘”和凱瑟琳都失去了自己的故事，成為被表述（b e represe n ted）的對象。凱瑟琳通過英國病人的回憶出現，她不僅是病人的回憶，更是他的故事。通過英國病人所講述的他的故（h i s-story），讀者得以了解她的故（her-story）。這就如同故事中的故事，凱瑟琳這位關鍵人物便出現在故事中的故事里面，她的故事完全由艾爾麥西講述。而“野蠻姑娘”則通過行政長官的故事（h i s-story）出現，在行政長官故事中，她失去了表述自己的權力，甚至連表述自己名字的權力也沒有。通過行政長官的指稱：“她”、野蠻姑娘，讀者得以了解“野蠻姑娘”。通過他們之間極為不和諧的“對話”，讀者才了解她被當做“奴隸”和作野蠻姑娘的故事（her-story）。

2 被攝控的“她者”

當行政長官將“野蠻姑娘”帶到家里時，他多次使用“凝視”來表達他自己和“野蠻姑娘”之間的權力關系。“她坐在那里，兩眼令人迷惑地朝上凝視著我”[3]35，在行政長官的敘述中，通過一個方位詞“朝上”和一個動詞“凝視”多次重復自己的強勢地位，這種雙重的強調表明他男性權力的主導地位。“我把臉湊得更近些，看進她的眼睛里去。她把凝視的雙眼盯著我，可她的凝視卻堅執滯重”[3]36。“野蠻姑娘”一直在凝視“我”，而“我”的主動的“湊近”觀察并看進她的眼中，卻使她感到恐懼和害怕。對于行政長官而言，他是權力的代表，而“野蠻姑娘”卻是弱勢的一方。就種族群體而言，行政長官是白人統治者，而“野蠻姑娘”卻是野蠻的第三者；就性別關系而言，行政長官是強勢的男權代表，而“野蠻姑娘”則是牢牢被攝控的女性形象。因此，“野蠻姑娘”勢必會被攝控，而完全失去“她者”地位。

在“英國病人”的故事里，凱瑟琳最初是一個驕傲的女子，“她擁有一臉不可征服的表情，在我們還不是情人的時候”[5]140-141。驕傲的凱瑟琳卻被艾爾麥西看成是一個桀驁不馴的“獵物”。在兩人還不是很熟的時候，病人便通過“征服”二字來表明他潛意識里對待凱瑟琳的態度。對他而言，她是獵物。在病人的眼中，這個女性及其愚蠢而天真，“她在研究我。她太簡單了。我是在觀察她，等著她那雕像般的凝視出錯的一刻，將她出賣的一刻”[5]141。對于英國病人而言，她只能研究“我”，就如同研究深奧的知識一樣；而“我”卻在觀察她，就像觀察一個微不足道的物件一樣。“我”早已看穿她，就等著她慢慢暴露。病人認為自己是獵戶、是高高在上的主導者，他當時指著凱瑟琳咽喉底部的凹陷處,說要把它命名為“”艾爾麥西海峽”。看似出于其職業習慣，抑或情人間的戲謔，“實乃父權觀念的無意識表露。”[4]170

不管是在行政長官的敘述（實則為內心獨白）中，還是在英國病人的故事中，兩個女性的“她者”形象是完全被攝控了的。兩個男主人公通過“我”的主動觀察，以及“她”的凝視和畏懼，表明了自己男性權力的主導地位。“凝視是一種權力話語,一種意識形態壓抑,一種權力攝控的象征”[7]54，不管是“野蠻姑娘”對行政長官的凝視，還是凱瑟琳對英國病人的凝視，都表明話語權不在她們自己，她們是被壓抑和控制（co n t ro l l ed）的對象，而英國病人和行政長官才是權力的攝控者（co n t ro l l er）。

3 被黑化的“她者”

被黑化，也是作品中兩位女性所面臨的另一個問題。這主要體現在作品中隱含“替罪羊”形象。作品中的男主人公通過回憶和故事敘述不停的構建自己的故事，有意無意地為自己的過錯找到合適的“替罪羊”。在《英國病人》中，病人認為凱瑟琳不是一個簡單的獵物，她是一個有吸引力的，能使人上當的獵物。因此，病人“那雙亞當的眼睛”[5]140總是一動不動的盯著凱瑟琳，盯著他的夏娃。凱瑟琳是夏娃，誘導病人艾爾麥西犯罪的夏娃。在病人看來，她是故意“撒下吃食的這些碎屑來誘惑你的，誘你走向一個你從來沒去注意過的人”[5]146。由于凱瑟琳的誘惑，這個自認為很神圣、很高貴的獵人才去關注一個他從來沒有注意過的人，他才會陷入愛情。病人的故事仿佛在告訴讀者，他是因為被誘惑了才陷入愛情的，是有苦衷的。因為凱瑟琳，他才“被迫”與敵軍合作。其實，英國病人所敘述的“無非是北非阿拉伯部族的愚昧、野蠻、詭詐和色情，加入了為愛德華.薩義德所詬病的東方主義大合唱”[8]309。

在《等的野蠻人》中，“野蠻姑娘”的順從使行政長官失去了屬于男人對女人、丈夫對妻子的感覺。他認為“野蠻人也許沒有教會女孩如何迎合男人各種荒謬的挑逗和肉體歡愉的激情”[3]76-77。換句話說，就像情侶談戀愛，當一方失去了興趣和激情時，勢必會舍棄另一方。送“野蠻姑娘”回去是他想要逃離現實借口，這一行為實則反應了他在帝國軍事行動和野蠻人之間所持有的游移不定的立場。在給州長的報告中，“我寫到‘是為了修復第三局的突襲造成的某些損傷，也是為了重建本地區有過的某種和諧氣氛’。”[3]78-79行政長官一開始并沒有想要告訴他人他要親自送“野蠻姑娘”回去，他告訴州長他的私人專訪是去修復損傷和重建和諧生活。“你已犯下了通敵叛國的罪行。我們沒有敵人，我們這里是和平的”[3]106-107。而他回來后，發現自己被冠以通敵的罪名時，他為自己游移不定的立場問題找到合理的說辭，他認為送“野蠻姑娘”回去是一個壯舉，是為了建立屬于帝國和野蠻人之間的和諧的關系。他在監牢中也倍感欣慰，他希冀“野蠻姑娘”念著他的好。“在關鍵時候，庫切作品中的人物總是猶疑退縮，畏葸不前，無法率意而行”[9]。行政長官為自己的猶疑退縮，畏葸不前找到替罪羊，“野蠻姑娘”就是這替罪羊。

如同大多數后殖民作品一樣，《等等野蠻人》和《英國病人》“并沒有反對男性權力對女性的壓迫，而是賦予男性權力，讓女性邊緣化”[10]173。“野蠻姑娘”和凱瑟琳都被敘述者故意黑化。當“野蠻姑娘”離開后，當凱瑟琳死后，他們都成了故事中“替罪羊”。他們的離開或是死亡都成了男性為自己的過錯而辯解的借口。英國病人和行政長官無疑是作品中最成功的敘述者，他們通過講述自己的故事，抓住了話語權，并為自己的罪惡找到了“替罪羊”（sc a pego a t）。

4 結論

兩部作品都揭露了戰爭與殖民給人民帶來的奴役和壓迫，同時也反映了在戰爭期間和殖民時期“她者”處于被動狀態的普遍現象。通過研究兩部作品中的女性形象可以發現，在男性話語為主導的敘事中，女性權力和利益通常被壓制、被忽略、甚至淪為替罪羊。女性不但遭受男權的壓迫，同時，在殘酷的戰爭中，女性也被嚴重邊緣化（m a rg inal i z ed）；因而處于被表述、被壓迫的狀態。這也是后殖民作品中的一個普遍現象。小說中，女性的“她者”形象是被邊緣化了的；而男性則完全擁有表述的主動權，成為攝控者，并能成功地為自己的罪惡找到替罪羊。在后殖民作品中，普遍反映了一個問題：不管是白人女性，還是第三世界女性，都遭受“她者”形象被嚴重邊緣化的問題。

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[2]R.A.尤尼斯.談《英國病人》中的民族主義與殖民解體[J].劉月譯.電影文學季刊,1998，(01):70-80.

[3]庫切.等待野蠻人[M],文敏譯.杭州：浙江文藝出版社，2004.

[4]鄧宏藝.從性別視角透析《英國病人》中的權力運作機制[J].寧夏大學學報(人文社會科學版),2007，(06):167-172.

[5]邁克爾.翁大杰.英國病人[M].丁俊譯.北京：人民文學出版社，2012.

[6]R a ymo n d Aro n Y ou ni s.N a t i o n hood an d Deco l o ni z a t i o n in T he E n g li sh P a t i e n t[J].C ana d a:L i ter a ture/F il m Q u a r ter l y,1998(02):2-9

[7]王岳川.福柯：權力話語與文化理論[J].現代傳播，1998，(6):52-54.

[8]潘守文.論《英國病人》中民族身份的后殖民敘事[J].長春大學學報，2013，(03):307-310.

[9]庫切.他和他的人：諾貝爾文學獎授獎演講[C].//等待野蠻人.文敏譯.杭州：浙江文藝出版社，2004.

[10]Joh n M c l eod.B eg innin g P ostco l o niali sm[M].M an chester U ni v ers i ty P ress,2000.

責任編輯：周哲良

I106

A

1672-2094（2017）02-0069-03

2017-01-05

汪定輝（1991-），女，云南昭通人，云南師范大學外國語學院2015級碩士。研究方向：英美文學。

原一川（1957-），男，云南師范大學外國語學院教授。研究方向：英美文學、外國語言學及應用語言學等。