慕雅女雅集苦吟詩(shī)

《紅樓夢(mèng)》是封建末世的百科全書，它的觸角深入到封建社會(huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域、各個(gè)階層，小說中涉及到的上下四百余名大小人物，無(wú)論他是從哪個(gè)生活角落閃現(xiàn)出來，都能在作者傳神文筆的雕琢之下，以其鮮明的個(gè)性特征，活躍于小說人物的畫廊之中，香菱就是其中之一。《紅樓夢(mèng)》四十八回“濫情人情誤思游藝，慕雅女雅集苦吟詩(shī)”，（這里的“濫情人”指的是薛蟠；“慕雅女”指的就是香菱）是作者集中筆墨最多描寫香菱的章節(jié)，主要通過“香菱學(xué)詩(shī)”的故事，展示其性格中積極上進(jìn)的一面：不甘沉淪、勇于抓住機(jī)遇、刻苦學(xué)詩(shī)、終得成功的堅(jiān)強(qiáng)意志。

在林黛玉、賈寶玉和眾姐妹的鼓勵(lì)聲中，香菱開始學(xué)詩(shī)。她很快領(lǐng)略了詩(shī)歌的“三昧”：“據(jù)我看來，詩(shī)的好處，有口里說不出來的意思，想去確是逼真的。有似乎無(wú)理的，想來竟是有理有情的。”這幾句道出了詩(shī)歌意境的真諦。從這里可以看出香菱的聰慧和天賦。

林黛玉給她布置的作業(yè)是：“昨夜的月最好，我正要謅一首，竟未謅成，你竟作一首來。十四寒的韻，由你愛用那幾個(gè)字去。”要求香菱寫一首詠月詩(shī)。香菱比葫蘆畫瓢，邊讀邊寫，終于湊成了她平生第一首“吟月”詩(shī)作：

月掛中天夜色寒，清光皎皎影團(tuán)團(tuán)。

詩(shī)人助興常思玩，野客添愁不忍觀。

翡翠樓邊懸玉鏡，珍珠簾外掛冰盤。

良宵何用燒銀燭，晴彩輝煌映畫欄。

此時(shí)的香菱只有“身觀”之力，缺乏“神思”想象之智，字里行間浮游于人的精神之外，盡管字句中含有依題“吟月”的意思，其立意方面著實(shí)顯得過于膚淺幼稚。于是林黛玉要求香菱“把這首丟開，再作一首”。作者曹雪芹這樣安排，并不是突出香菱的呆笨無(wú)知，而是為了突出香菱學(xué)詩(shī)道路上的艱難困苦，從而很好地表現(xiàn)她不怕困難、嬌憨執(zhí)著、潛心學(xué)詩(shī)的性格美質(zhì)，更何況這也是初學(xué)者常犯的通病，從而使讀者更加喜愛這個(gè)人物，同情她的遭遇和命運(yùn)。

不愿服輸?shù)南懔?“放開膽子”，在詩(shī)句的用詞新巧方面下一番大功夫，終于又寫出了第二首“吟月”的七律：

非銀非水映窗寒，試看晴空護(hù)玉盤。

淡淡梅花香欲染，絲絲柳帶露初干，

只疑殘粉涂金器，恍若秋霜抹玉欄。

夢(mèng)醒西樓人跡絕，余容猶可隔簾看。

林黛玉評(píng)價(jià)道：“自然算難為他了，只是還不好。這一首過于穿鑿了，還得另作。”說語(yǔ)得婉轉(zhuǎn)而坦誠(chéng)。說實(shí)在的，香菱的這第二首詩(shī)較之第一首確實(shí)有明顯的進(jìn)步。除了在“切十四寒的韻”方面符合要求外，還在用語(yǔ)的技巧上明顯下了許多功夫。例如，能夠以花香、夜露來烘托詩(shī)意，用“香欲染”、“露初干”、“涂金砌”、“抹玉欄”等詞語(yǔ)，從側(cè)面襯托月色朗照下的庭院景色，大力渲染“月色”之美。但黛玉這時(shí)所說的“不好”，至少包括三方面的內(nèi)容：一是內(nèi)容缺少風(fēng)骨主干，立意上仍然處于淺薄的階段；二是用詞造句上曲于比附，忽略了律詩(shī)貴在自然、趣真的根本；三是通篇一味地吟詠月色，有些“跑題”。

綜觀以上香菱的兩首“吟月”詩(shī)，都因不符合律詩(shī)的要求而被駁回重作，其關(guān)鍵不完全在于寫詩(shī)人才疏思鈍，而在于她缺少詩(shī)人的修養(yǎng)和氣質(zhì)，既不知道將自己的人生體味融入詩(shī)歌之中，更不懂得俯臨人生，寄情寓興的道理，所以寫不出具有“味外之味”的、有境界的好詩(shī)來。“境界”是詩(shī)歌的探本之論，它不分大小優(yōu)劣，都滲透著無(wú)限的情味和哲理，能示人頓悟，給人啟迪。相反，那種無(wú)境界之作，是沒有閱讀和欣賞價(jià)值的。[1]憑心而論，香菱的前兩首詩(shī)歌的質(zhì)量就大體屬于后者，這就是林黛玉反復(fù)要求她“還得另作”的道理。

虛心進(jìn)取的香菱雖然前兩首詩(shī)都被老師判為不合格，但她并沒有氣餒灰心，反而更上進(jìn)用功，鍥而不舍地摸索門徑，歷練自己的詩(shī)心詩(shī)智，終于精血誠(chéng)聚，進(jìn)入創(chuàng)作的狀態(tài)之中，在似睡似醒的夢(mèng)幻中捕捉到詩(shī)靈感，寫出第三首比較成功的吟月詩(shī)來。全詩(shī)如下：

精華欲掩料應(yīng)難，影自娟娟魄自寒。

一片砧敲千里白，半輪雞唱五更殘。

綠蓑江上秋聞笛，紅袖樓頭夜倚欄。

博得嫦娥應(yīng)借問：何緣不使永團(tuán)圓。

這首詩(shī)較前兩首有質(zhì)的不同，筆法婉轉(zhuǎn)、緊扣題意要求，以“月有陰晴圓缺”立意，表現(xiàn)人世間期盼團(tuán)圓幸福的主題，雖然描寫的場(chǎng)景、內(nèi)容并不復(fù)雜，但卻成功地傾訴出香菱那孤寂幽怨的心聲。由描寫人對(duì)月的玩味，觸景生情，聯(lián)想到漂泊游子與月下少婦對(duì)月傷懷的綿綿情思，有機(jī)地將自己的孤寂處境寄寓其中。香菱由對(duì)人間悲歡離合的深刻感受，聯(lián)想到月宮中的寂寞的嫦峨，這其實(shí)是香菱強(qiáng)烈的孤寂心理與對(duì)丈夫思念之情交織在一起的流露，因此于無(wú)奈中迸發(fā)出對(duì)月傷情的喟嘆之語(yǔ)：天上月有陰晴圓缺，這是自然界的運(yùn)行規(guī)律，身居月宮中的嫦娥既然也曾歷盡別離的寂寞之苦，就應(yīng)該分外理解那些對(duì)月傷懷的人們，使他們盡早得到團(tuán)圓。其實(shí)，這人與月對(duì)話，正該是香菱自身命運(yùn)和心聲的真實(shí)寫照，只不過用了個(gè)曲婉之筆而已！詩(shī)歌至此，她希望與丈夫團(tuán)聚、期盼親情、迫切追求幸福生活的愿望都已淋漓盡致，讀了令人感動(dòng)，催人深思，引人共鳴，獲得一種健康向上的美學(xué)享受。然而讓人痛惜的是，香菱這種感情，又怎么會(huì)被沒心沒肺的無(wú)知俗人薛蟠所理解呢！[2]

綜觀這首七律，句句吟月，始終扣題。全詩(shī)情真意切，字里行間無(wú)不浸透出香菱的堅(jiān)心守志的個(gè)性與善良的人品美質(zhì)，她的自信，她的追求，她的悲哀，她的寂寞，她的幽怨，這一切的一切，無(wú)不在對(duì)月的詠嘆中流露出來，所以這首詩(shī)不但老師林黛玉看了滿意，連眾人也都稱贊說：“這詩(shī)不但好，而且新巧有意趣。”香菱學(xué)詩(shī)入門成功，也使她的形象和品質(zhì)得到了空前的升華。

面對(duì)曹雪芹為小說人物香菱寫的這三首托言擬作，如果就每一首孤立來看，有人或許會(huì)扼腕發(fā)問，大作家曹雪芹就寫出這般水平的吟月詩(shī)？不怎么樣！確實(shí)如此，如果你孤立地去看它：第一首確實(shí)笨拙，不象樣；第二首雖有明顯進(jìn)步，但仍然空洞無(wú)物，不失為幼稚；第三首還可以，立意雖不算高遠(yuǎn)，卻還能寫出對(duì)人生的喟嘆。但是，如果把這三首詩(shī)放在小說故事情節(jié)之中，從被模擬的對(duì)象香菱本身去衡量，那么這三首詩(shī)卻又變成了精彩十足的、個(gè)性化詩(shī)作了。因?yàn)樗确铣鯇W(xué)易犯的通病，又符合香菱的口氣和腔調(diào)，有著不可重復(fù)的個(gè)性特色，它形象地再現(xiàn)出香菱從不懂詩(shī)到會(huì)寫詩(shī)的摸索前進(jìn)的艱苦過程，表現(xiàn)出她堅(jiān)韌不拔的毅力和意志，不屈不撓的進(jìn)取精神，同時(shí)也折射出她寂寞、孤獨(dú)的內(nèi)心世界，使香菱的藝術(shù)形象以其鮮活豐滿個(gè)性生命，自立于小說四百多個(gè)人物畫廊之中，顯示著她自身獨(dú)特的思想意義，使讀者難以忘懷。從文學(xué)藝術(shù)的角度看，也反映了曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》創(chuàng)作上所堅(jiān)持的“追蹤躡跡”、忠實(shí)于生活的美學(xué)理想，表現(xiàn)出作者驚人的摹擬本領(lǐng)和非凡的才華智慧，著實(shí)令人嘆為觀止！[3] [4]

【注釋】

[1][3]蔡義江.紅樓夢(mèng)詩(shī)詞曲賦鑒賞[M].北京：中華書局，2005：257—260.

[2]王國(guó)維.人間詞話[M].北京：北京群言出版社，1996：78.

[3]李希凡，李萌.紅樓夢(mèng)人物論[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2006：443.

作者簡(jiǎn)介：李玲（1970—），女，鄭州鐵路職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授，文學(xué)碩士。