中國山水畫留白技巧探討

摘要：留白在中國的山水畫中是一種十分重要的表現形式，在山水畫的觀賞過程中其實不難看出，每一幅畫，都有留白的存在，留白能夠生動的表現出畫面的內涵、已經還有情感，表現出山水畫中的氣韻。本文通過觀賞我國眾多著名的山水畫，分析了留白的意義和重要性，通過分析六百的規律，簡述了中國山水畫中留白的技巧，希望能夠知道更多的繪畫創作者能更加得心應手的利用好留白技巧。

關鍵詞：中國；山水畫；留白技巧

早在我國南北朝時期，約公元四百年之前，我國的山水畫就成為了獨立的繪畫形式而存在，而山水畫中的畫面留白，則把畫面變得更加的有靈韻。山水畫中的留白是建立在想象的基礎上，通過山水畫的實景，來實現“無中生有”，讓觀賞者能夠通過想象來彌補留白，展現出山水畫卷的獨特的藝術境界。在日常的山水畫創作當中，要注意留留白形式的理解和認識，才能準確地整理運用，才能創造出高價值的山水畫。

一、留白的含義

留白從字面意思來解釋的話，就是在山水畫的藝術作品中留下空白，這就是傳統的字面意思。在一幅完整的山水畫作中，看到留白部分中作者想要展示出來的畫面，就是山水畫的留白。例如說在山水畫中經常會需要一些水、風還有云霧之類的表示，這些場景通常都會用留白來表現。跟用顏色來描繪的風景不同，留白形式更加具有藝術內涵，通過想象來表現的更加含蓄和內斂。除了被眼睛直接觀察到的留白之外，還有很多其它的留白方式，例如說光影留白、邊交留白等，都一直在山水畫當中被大量運用。

二、留白的重要性

留白屬于山水畫繪畫過程中比較常見的一種繪畫技巧，能夠表現出山水畫的意蘊，還能夠把水、霧氣、云、天空等特定的景物進行形象的描寫，山水畫的創作早期的工具就是筆墨紙硯，用黑色的墨來作為山水畫的構架，用宣紙的白色來表現陽光的明暗、天空的游園、還有變化多端的云霧，用白色來點綴黑色，成就了山水畫的神韻。留白成就了山水畫的景物描寫，同時也是山水畫本身的景物存在。留白的技巧，是我國古代的山水畫藝術家們，根據當年的作畫工具還有需要秒回的山水景物，創造出來的一種繪畫技巧，并一直被使用到了今天。

在山水畫中的留白技巧，主要是表現在山、石頭、云、水還有樹的留白。山和石頭的留白能夠表現出畫中叢林、山峰還有丘陵等山川河流的地貌特征，同時也能夠讓山水畫變得更加的生動立體。云彩和水流的留白能夠通過更加廣闊和悠遠的角度來表現出云和水的變化，表現出風輕云淡的意境。留白之于山水畫中，是不可替代的靈魂所在，治黨的留白能夠給樹木更多的姿態，給山川更多的走向，給自然界中描繪出更多的交集。

三、我國山水畫中的留白技巧

（一）構圖中的留白

不管是任何的繪畫作品，畫面的構圖程序都灰常重要，一個優秀的畫面離不開優秀的視覺構架，優秀的山水畫意境能夠增加畫面效果，如果再配合留白能夠起到讓人為之贊嘆的效果。在畫面構圖中，留白起到了很重要的作用，我國的水墨畫中一直有這樣一種說法“畫實容易畫虛難”，所以好的留白能夠幫主畫面呈現出好構圖，攘臂魔化變得更加有意境，同時能夠把畫面的分布變得更加的合理化，再通過作品不斷的完善構圖，最終成就韻味十足的山水畫作品。留白成就了構圖，構圖也成就了留白，如果山水畫中構圖沒有配合好留白，那么不僅限制了觀賞者的想象力，還會讓畫面失去平衡感，讓畫面的節奏感和秩序感失去控制，所以要在山水畫中重視好構圖中的留白應用。

（二）畫面虛實中的留白

在山水畫中一般都通過用“虛”和“實”來表現畫中的空間，徐守手法能夠通過設計大自然和繪畫理念達到想象不到的立體效果。在山水畫中實指的就是實物的描繪，而虛指的就是畫面的留白，虛實結合，才能得出優秀的畫作，所以留白技巧在山水畫中非常重要。首先通過膿腫和復雜細致的筆畫來描繪出畫面中的“實”，然后再通過間接、空曠的手段進行虛化描繪，虛實結合相互車托，才能有效的提升山水畫的繪畫質量。從山水畫中進行留白處理，能夠緩解水墨黑白花中的肅穆氣氛，在華中增加了一份山水寫意，營造出了無色而生色的效果。例如說元代的作家倪瓚，他在山水畫中就非常巧妙地運用了虛實結合的技巧，體現出了意境深遠的繪畫空間，不僅從審美上上升到了新高度，他的畫作在藝術商業得到了完美的統一。

（三）意境的留白

在我國的山水畫創作當中，留白是創造意境的重要技巧，所以創造出好的留白意境，能夠為觀賞者留下充分的想象空間，營造出更加動人的山水畫面。由于山水畫作品中的六百需要觀賞者自己想象，所以在山水畫創作過程中就需要做好水墨的構架，這樣才能創造出好的意境，如果沒有產生有沒得畫面意境，那么就不能稱得上是成功的留白，更別說是山水畫中的仙氣了。比方說在明代的唐寅，他有一幅畫作名為《落霞孤鶩圖》，這幅作品雖然表面上看比較充實，被山石和樹木充滿了畫面，但是由于留白不夠，所以并沒有給人想象的空間，也體現不出畫面的靈氣和意境美。在山水畫當中進行留白處理，就是要通過簡單來體現復雜，通過研制的筆墨走向來給觀賞者們展現出不存在的自然元素。作為一種無形的語言，需要通過足夠的構思和繪畫功底才能夠營造出成功地留白，所以說留白想要運用的更加合理和巧妙，就必須要結合意境的創設，否則只會讓繪畫作品喪失了靈氣，變成了一副只是描繪山水畫的筆墨畫作而已，讓觀賞者一眼掠過并不需要想想，同時也不會加深印象。

四、結語

留白除了在山水畫中十一中描繪手段，同時也傳承了我國的文化。作為山水畫作品中一種重要的繪畫形式，留白的技巧成就了山水畫藝術作品，同時還跟我過得傳統哲學文化相結合，有畫龍點睛的作用，通過山水畫的整體畫面構圖更好的表現了出來。有效利用留白技巧，能夠體現出我國山水畫作品中筆墨的靈活多變和寫意風流。留白不僅是我國的傳統繪畫技巧，如今也被西方的藝術發現和研究利用，結合當前的新文化新技術，留白也能夠幫助我國的山水畫作品走向更多更大的表現平臺。

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作者簡介：高燕（1976.08-），女，中國當代新銳山水畫家，江蘇南京人，南京高燕畫室創始人。研究方向：國畫、山水畫。