人的視覺規律在現代設計中的體現

摘要：本文主要分析人的視覺規律在傳統產品設計的體現，以知名的產品設計為例，運用平衡、簡化、空間和運動等視覺規律去分析這些成功的案例，去發現人的視覺規律在其中扮演的角色和起到的作用。由于社會的發展和科技的進步，人們的審美觀漸漸發生了變化，原來僅僅將視覺思維當成一種思維特性，現在卻能夠從視覺空間走向思想空間，即通過視覺來觀察人的心理。在現實的藝術設計中，人們漸漸打破了慣性的思維設計，將傳統的二維平面轉化成多方面的空間設計，創造出了豐富的視覺效果，也增加了藝術作品的神秘感和趣味性。

關鍵詞：視覺規律；產品；設計；平衡；簡化

造型是為了什么？首先，并不是為了美觀。在審美的“好”與“惡”當中，存在著一個非常廣茂的闡述空間。顯而易見，只有摒棄了最簡單的“好”與“惡”得評判標準，才能夠設計出更為經典且耐人尋味的設計作品。隨著科學技術的不斷發展更迭，視覺處于設計生產系統中心，新的視覺方式與體系在不斷被創造出來，越來越多的人被裹挾進視覺圖像之中，而觀看儼然成為生活的本身。當視覺化滲透進日常生活中時，除繪畫、攝影、電影、電視、廣告、動漫等視覺媒介之外，還有一些與日常生活緊密相關的產品深深地吸引著人們的視線。但不論是哪一種媒介，都是在嚴格巧妙的運用人的視覺規律的前提下產生和發展的。人的視覺規律建立在人的潛意識行為下，與人的種族、層次、社會地位和學歷背景沒有直接聯系，從而形成了美與丑。

工業設計產品也是一樣，作為能滿足社會與人類需要的人造物，以可視的物質形態出現時，更具有實用的功能性。它不僅通過點、線、面、體、材質、色彩和結構等要素和比例、對稱、均衡、節奏、韻律、主次、對比等形式法則來塑造具有審美特性的形態，更以此來清晰傳達“何物？何用？如何操作？”等視覺信息，以便于人們能簡單有效地認識該產品的特性與功能，并利于人們進行良好地使用與操作。因此，與純粹的藝術品觀賞不同，審美的愉悅感不是工業設計產品觀看的終極目的，產品造型在形式上追求的審美觀賞性是服務于產品實用的功能性指向的，也就是說，獲取產品的特性功能、操作方式、意義價值等實用信息才是工業設計產品觀看的根本目的。所以從工業設計的角度來看，美的意義不僅僅在于形式上帶給人的視覺感受，更加在于其形式對應和解釋功能的匹配度和形式帶給人的情感體驗。而人的視覺規律在產品傳達過程中所扮演的角色，就像一個工具，通過這個工具塑造的產品形式被人解讀以后，從而完成認識產品的過程。

一、人的視覺規律在產品設計中的體現

（一）視覺規律是產品形式的基礎

美國現代建筑設計奠基人路易斯·蘇利文（Loms Sullivan）說：“自然界的每一件事物都有一個造形，也就是說，一個形式，一個外在形象，它使我們了解這事物的含義，并且把它和我們自己及其他事物加以區別?！痹谶@里，形式決不只是物質目的上的需要，它還可表現出生活的可識別性并關注人的精神與心理需求。但是形式是怎樣讓我們所感知的呢？我們看到一種形式的時候是如何產生喜歡或不喜歡的感受呢？是什么在作為判斷的依據控制著我們的意識？

工業設計產品種類繁多，形態各異，但不論哪種產品，都遵循著基本的造形規律。意大利設計師埃托·索特薩斯（EttoreSottsas） 1981年設計的卡爾頓書架。

索特薩斯的卡爾頓書架在造型上以中間綠色的板和中間的對稱軸等主要特征為視覺中心，左右的書架隔板的方向的趨勢都是向著視覺中心，形成了一種絕對平衡的視覺美感。一些格式塔心理學家在心理學領域得出了類似的結論：每一個心理活動領域都趨向于一種最平衡、最簡單、最規則的組織狀態。然而事實卻與上述結論恰恰相反，人是活動的個體，并不是在不活動的靜止狀態中實現自我價值的，而是在不停地運動、勞動、變化與成長探索中。例如一位健身運動者，在不斷追求運動的人，總是設法把自身的生命狀態之中互相沖突的力量組織起來，使他們達到一種最平衡的狀態。正式因為這樣，使我們知道在視覺心理中，我們為什么需要平衡，去探尋平衡是什么，平衡的作用等等。這樣，無論是心理平衡還是物理平衡，都蘊含著相同的內容：它所包含的每一件事物，都達到了其停頓狀態時所特有的一種分布狀態。一個處于平衡的構圖，在其形狀，位置，方向等諸多要素中。都達到了最平衡的狀態，導致其不能夠有最細微的變化。

在索特薩斯的這個作品中，通過運用艷麗的色彩來挑戰現代主義風格，以標榜以孟菲斯為代表的有激進意義的后現代主義風格。艷麗的色彩同樣在這個作品中達到了絕對的平衡和諧。圣維克多的雨果說“色彩的美款待視覺”。在各種視覺要素中，色彩是最普遍的形式，它最富表情，能帶給雙眼最強烈、最直接、最深刻的感覺，它所引發的視覺刺激能使人產生豐富的經驗聯想和生理聯想，從而產生復雜的心理反映。索特薩斯的卡爾頓 書架就是通過色彩和視覺上的平衡來給人營造一種美的心理感受，各種元素的絕對平衡和對稱就是其成為后現代主義風格里程碑作品的原因。

（二）合理的視覺規律可以激發產品的情感屬性

當功能不僅僅指向產品的實用性，而是指向解決與生活的關系時，功能的內涵開始趨于多元化，從簡單純粹的操作使用性擴展到了產品對使用者及環境所產生的整體影響，與之相適應，產品形式也從對傳統古典功能的強調轉向對各種社會、文化、情感等信息的關注，并通過材質的混搭，全新的工藝，藝術的造型，等多種表達方式，是產品富有多元化。

形式依然追隨功能，但同時形式也能再造功能，產品會利用形式引導人們尋找和發現新的生活形態，形式和功能之間不是只有一一對應的關系，而是一個可動態調節的系統，當形式追隨擴大化功能時，必然會用更豐富的形式語言去表述功能。

二、結語

通過分析平衡、簡化、空間、運動等視覺規律在產品設計中的應用，發現人的視覺規律不僅僅體現在平面作品當中，而是體現在所有人眼能夠看到的物體和空間中。以人的視覺規律為基礎，我們可以構建美的產品形態，可以營造舒適的體驗氛圍，甚至可以觸及人內心的情感訴求，從而創造出好的產品或空間以滿足人的需求。

作者簡介：郭士達（1989.10-），男，漢，河北唐山人。北京理工大學2016級博士研究生，設計學專業，研究方向：工業設計。