才女筆下真實的閨音

摘要：李清照是中國文學(xué)史上最杰出的女詞人。她以自己親身的經(jīng)歷、獨特的視角、深幽的筆觸，描繪著一個真實而又復(fù)雜的女性世界，從才女閨閣中傳播著一聲聲真實的閨音，并使得這種閨閣之音顯得更加委婉、細膩、真摯。

關(guān)鍵詞：李清照；真實；閨閣之音

李清照，自號易安居士，其父李格非為著名學(xué)者，其母王氏亦工文章。耳濡目染，深受詩意文馨的熏染，使其對文學(xué)產(chǎn)生了濃厚的興趣。年十八，嫁太學(xué)士趙明誠，夫妻同志相親，致力于金石書畫的收集、研究和整理，以其非凡的才識和獨特的判斷力，明確提出了“詞別是一家”的著名論斷。作為一位杰出的女性作家，她以親身的經(jīng)歷、獨特的視角、深幽的筆觸，描繪著一個真實而又復(fù)雜的女性世界，從才女閨閣中傳播著一聲聲真實的閨音，并使得這種閨閣之音顯得更加委婉、細膩、真摯。

李清照雖沒有李白“飛流直下三千尺”的極度浪漫，亦沒有辛棄疾“氣吞萬里如虎”的豪邁氣概。然而，其真實的閨音、寂寞的美麗、深婉的愛國激情卻形成了李清照獨特的藝術(shù)風韻。她以心的結(jié)晶、淚的凝固鑄就了中國詞史乃至文學(xué)史上的一座光耀千古的豐碑。

在中國文學(xué)史上有這樣一種現(xiàn)象，即女性的心靈感受和欲望，往往是由男性作者代庖的。由于男女氣質(zhì)上的差異使得這類作品或缺乏真實感、或缺乏細膩感。有的作者甚至把描寫女性的閨閣生活看做是一種自己的消遣娛樂活動。這就使得女性的閨閣生活難以得到真實、生動、細膩的表露。而李清照作為一名女性，必然有不同于男性的對于世界、情感、意識的感受和表現(xiàn)方式，這就使得她在詞的創(chuàng)作過程中自然而然的將這種性別角色所決定了的特殊的女性意識和非特殊的女性潛意識滲入其中，形成了其文學(xué)的藝術(shù)特質(zhì)——感性、真摯、細膩、生動。她以自己強烈的內(nèi)心感受、獨特的藝術(shù)視角，用女性之口，言女性之音，抒女性之情，一切出于肺腑，自然而成。

社會對于女性的歧視與壓抑，閨房生活的孤獨與寂寞，夫妻間的離愁與別緒，作為閨閣生活古已有之的傳統(tǒng)題材，在李清照的詞中則得到了更真實、更完美、更全面的展示。作為一個才華橫溢、感情豐富的奇女子，難免會對社會人生抱有憧憬，盡管生活豐富多彩，但有時也會自然而然地產(chǎn)生一種莫名的惆悵，盡管這種惆悵是淡淡的，它或許來自社會對她的歧視與壓抑，或許來自夫妻間的短暫離別，也或許是對其生活的過高要求不能實現(xiàn)而產(chǎn)生的，但畢竟是她確確實實能夠感受到的，而這種感受已不僅僅是一種個人的行為、個人的思緒、個人的心理，而是一種超越了個人體驗的具有了大眾化傾向的普遍群體意識。這種感傷情緒代表了當時整個社會女性的內(nèi)心感受，這種來自于社會與自身的方方面面的壓迫，使其能大膽訴說對愛情的追求，對丈夫的深切思念，對無拘無束的自由生活的渴望與追求，言他人之不敢言，為他人之不敢為，真實、直露地表達這種群體意識，成為了女性坦露隱秘生活和內(nèi)心情感的代言人。

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

冬去春歸、萬物復(fù)蘇、春心搖曳、夕陽西下、余暉斜照，乘醉駕舟而歸，不覺又迷失了方向，無意間駛?cè)肴胡t鷺棲息的藕花深處，舟過鷺起，蕩起層層漣漪，別是一番景致。作者表達了對這種無拘無束、充滿情趣的美好生活的向往與追求及其異常強烈的歡快情緒。這種對春夕的敏感與關(guān)切，并由此而表現(xiàn)出的女性特有的心理情感與細膩生動的心理活動，唯有一個純潔多情的少女方能道出。

暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。

在《蝶戀花·暖雨晴風初破凍》這首詞中作者面對暖雨晴風、柳眼梅腮的美好春光，慨嘆自己卻孑然一身、孤寂無奈，詩情、酒意無人共賞，不覺潸然淚下，愁斷腸、心憔悴，夫妻別離，思君難眠，只好“試夾衫”“倚山枕”“剪燈花”，巧妙但卻真實的將思君的閨怨融入其中，讓人感受到的是一種真切的夫妻思念之情。

《念奴嬌·蕭條庭院》也寫別情，李清照卻用了大量篇幅反復(fù)渲染，刻畫因丈夫遠離而產(chǎn)生的閑愁幽恨。

蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻成詩，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。

上闋開篇寫居處蕭寂，天氣惱人，隱隱逼出懷人情緒。接著寫為了消磨時光，排解惆悵而吟“險韻詩”，喝“扶頭酒”，但這閑愁幽恨仍舊縈繞于心頭。然詞人卻偏又不言愁，只是說“別樣閑滋味”，用筆委婉，一波三折。在無奈之中只好寄意于征鴻，想請她們托信給遠方的親人，然而雁子南歸，飛鴻過盡，萬千心事依舊不知從何說起，“難寄”二字包含的內(nèi)容是反復(fù)的，感慨是深沉的。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未。

下闋進一步烘染，先寫懶得去憑闌，再寫覺也睡不成。“被冷”“香消”“新覺夢”是三層，也是三重壓力，親人遠離而去，一切都覺得不如意。想睡，被卻冷；花在，香已失；人醒，君卻無，只得逼人起床。“不許”二字，用得極為婉妙，但起來以后又能怎樣呢？除了無聊惆悵，還是惆悵無聊。作者因別離而產(chǎn)生的百無聊賴的心情已發(fā)展到了頂端。在詞中，她大膽而直率地抒發(fā)了自己對遠在異鄉(xiāng)的丈夫的深切思念，表達了對夫妻團聚美好生活的渴望，以及思夫之情讓她吃不下、睡不著、坐不穩(wěn)，為伊消得人憔悴，一切皆因意中人的強烈感受，讓人真切地感受到了女性對情人的思念并非如一潭沒有絲毫漣漪的死水，而是如同波濤洶涌的大海，強烈而率真，大膽而直露。

《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》則大膽地傾吐了李清照內(nèi)心的苦悶，熱烈的情感，撲不滅的欲望。她對丈夫愛之深切，即使眼前的一點點歡樂讓愁眉稍解，也不能讓其須臾忘情。“才下眉頭，卻上心頭”極其巧妙而細膩地捕捉了這種極細微的內(nèi)心情感變化，由此可見她的一往情深和對愛的熱烈執(zhí)著。《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》《漁家傲·天接云濤連曉霧》等詞則抹掉了作為一位封建女性的嬌嗔羞怯的面紗，越出了非禮勿思的雷池，大膽地傾訴了自己真實的情感，表現(xiàn)了要求沖破封建倫理對女性思想與生活的束縛，獲得自由的強烈愿望，而這種強烈的愛情思念，深婉的人間至情，熾熱的欲望之焰，大膽的叛逆精神，在當時來說都是有悖于理學(xué)的。既非理的，秘不示人的，這種自身的愿望與追求和理學(xué)規(guī)范要求之間的巨大反差與矛盾，使當時的女性生活凄苦不堪，李清照正以其典雅凝重的閨秀風度，真實地表達了熱烈而又深沉的人間至情和女性對社會生活的渴望，對愛情的追求，對自由人性的向往的閨閣之音。這些詞作大多為詞人前期所作，反映了她早年的生活實況，在平靜、幸福、安逸、舒情的畫卷背后，洋溢著樂觀、活潑、無拘無束的青春氣息。

才女筆下真實的閨音，讓讀者仿佛聽到了女性心靈深處輕輕的嘆息，綿綿的傾訴與切切的思盼。大膽而熱烈的追求，深邃而真實的抒情，體現(xiàn)了李清照特有的柔軟與細膩，真摯與生動，與出于男性筆下的閨音閣怨相比，有自然深摯之趣，而無穿鑿附會之痕，有真情坦露之美，而無忸怩作態(tài)之嫌。

參考文獻：

[1]濟南市社會科學(xué)研究.李清照研究論文集[M].北京：中華書局，1984.

[2]章培恒，駱玉明.中國古代文學(xué)史[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，1996.

作者簡介：陳四海（1978—），男，甘肅省臨澤縣第二中學(xué)一級教師，研究方向為中學(xué)語文課堂教學(xué)。