尚玲玲
內容提要:本紀錄片是電視專題報道類節(jié)目的代表,在紀錄片制作中,編導意圖會直接影響紀錄片的藝術價值。因此,有效貫徹、積極實現(xiàn)編導意圖也成為紀錄片創(chuàng)作的一條主線。文章結合紀錄片的性質,就紀錄片創(chuàng)作中編導意圖的實現(xiàn)途徑進行了分析,希望能有助于人們對紀錄片及紀錄片創(chuàng)作的認識和了解。
關鍵詞:紀錄片;創(chuàng)作;編導意圖;實現(xiàn)途徑
紀錄片是用新聞鏡頭記錄和反映真實生活的電視節(jié)目形態(tài),紀錄片具有主流性、現(xiàn)代性、國際化、市場化和藝術化等特征。在紀錄片創(chuàng)作中,編導意圖如何實現(xiàn)呢,筆者對此進行了分析。
一、明確主題,合理預設
雖說紀錄片以真實性、藝術性為準繩,但是要想真實細膩、藝術性地將生活呈現(xiàn)出來,紀錄片編導必須從人的視角確定主題、選材和選擇拍攝角度。換而言之,編導的意圖滲透、細節(jié)意識是確保紀錄片更加出色的根本。這就要求電視臺在紀錄片制作中,必須尊重編導的主體地位,確保編導的正確意圖貫徹在紀錄片制作的每一個環(huán)節(jié)。所有的紀錄片制作都是從主題確定、選材環(huán)節(jié)開始的。在決定拍攝一部紀錄片前,紀錄片編導必須清楚認識這樣幾個問題:我們要拍誰?拍攝對象的意義?要表現(xiàn)的主題內涵是什么?該如何表現(xiàn)?這些都是編導主觀意圖的體現(xiàn),也是編導必須要考慮的問題。需要注意的是,紀錄片是一種真實的視覺形態(tài),許多事情雖然在鏡頭下是真實的,但是事情過去發(fā)展變化的情景可能難以呈現(xiàn),而事情將來的發(fā)展變化有些時候也是無法把握的。這就要求紀錄片編導在主題確定后,在做好素材搜集的同時,對紀錄片后期的拍攝有一個合理的預設,對作品可能出現(xiàn)的問題進行想象介入和控制,以確保紀錄片創(chuàng)作能有序進行。
二、適當干預拍攝,讓創(chuàng)作跟著編導意圖走
拍攝是紀錄片創(chuàng)作中最為重要的一個環(huán)節(jié)。與紀錄片剪輯加工環(huán)節(jié)相比,這個過程對編導意圖的依賴性更強。在這一階段,結合自身經驗,通過反復嘗試,選擇紀錄片拍攝角度,并就拍攝過程進行適當干預,是實現(xiàn)紀錄片編導意圖的重要途徑,德國電影導演埃.萊賽說過,世界上沒有客觀的電影,每一個影片創(chuàng)作者都有自己的想法和觀念。同樣,紀錄片編導在創(chuàng)作中也有自己的想法,他要做的就是用藝術手法去表現(xiàn)自己“認為所以為的真實的東西”。確切來說,在紀錄片拍攝中,編導意圖實現(xiàn)的方式有兩種,一是編導給予拍攝現(xiàn)象本身、拍攝環(huán)境直接施加作用,讓它們發(fā)生反應,有助于攝影師完成拍攝,這種拍攝方式在紀錄片行業(yè)被稱為參與式記錄。參與式記錄可以使紀錄片鏡頭和內容更加豐富,事情的發(fā)展也會隨之發(fā)生改變。一是攝像師鏡頭下的事物都是真實的,攝像機更像是一個被遺忘的存在,這種拍攝方式被稱為觀察式記錄。與參與式記錄相比,觀察式記錄所拍攝的鏡頭更具真實感、厚重感,也更有味道。即便是在觀察式記錄中,編導意圖也是真實存在的,因為鏡頭要對準哪里,要捕捉那些細節(jié),都要在創(chuàng)作人員準確領悟編導意圖的基礎上來進行。
三、按照編導意圖剪輯片子
記錄片是一種剪輯藝術,除了前期準備和中期拍攝階段,在記錄片后期剪輯加工環(huán)節(jié),同樣要貫徹編導意圖。紀錄片剪輯工作可以分為兩部分,一是鏡頭間的組接,一是整部紀錄片謀篇布局。前一部分的剪輯工作,是視覺語言進行敘事的手法,是構成整個紀錄片的基礎單元。由于紀錄片在拍攝時是沒有劇本的,所以,許多時候拍攝的內容都冗長而雜亂,這就需要剪輯師對母片進行加工、剪輯。至于在鏡頭取舍、組接方面如何斷決,很大程度上要取決于編導意圖。整部紀錄片謀篇布局,對編導的統(tǒng)籌帷幄、觀察和思考能力有著更高的要求。一名優(yōu)秀的紀錄片編導,必定會以極大的熱情去觀察和體驗生活,并將它們對生活的體驗融入到紀錄片創(chuàng)作中去,而在整部紀錄片謀篇布局時,他們也更清楚如何通過剪輯、加工,使自己與被拍攝人物完成心靈上的契合。進而直接影響紀錄片的風格、層次和價值。
編導意圖和情節(jié)在紀錄片制作中起著重要作用。這就要求紀錄片編導積極進行反思和學習,任何時候都不放松對生活的思考和追求。這也要求電視紀錄片創(chuàng)作者全面領悟編導意圖,并在理解透徹的基礎上巧妙去體現(xiàn)編導意圖,以創(chuàng)作出更多具有人文情懷的高品質紀錄片。
(作者單位:石河子電視臺)