游戲互動與情感表達的融合

新世紀以來，游戲競技類的節目風靡一時，游戲競技類節目常常在戶外構建起巨大而又復雜的機關，廣泛的邀請挑戰者前來參與。但在緊張刺激的節目之余又略微有些遺憾，這種遺憾來源于觀眾似乎不能夠真正的參與其中，更像一個他者，熱鬧關注選手表現的同時，又難免置身事外。他者，而非沉浸（Immersion），成為了這類節目的缺點。是否有一種可能性能將游戲與故事聯系起來，奏響出令人沉醉的樂章，制造出類比優秀電視劇的代入效果？

一、 游戲與故事交疊的內外相融

央視綜藝頻道今年推出的《全家好拍檔》就對這一可能性作了嘗試，并且取得了相當優良的成績。此次，將往常的戶外競技通過精心的策劃在棚內進行，并且首創了游戲互動和“星素聯歡”的比賽制度。由老牌主持人李佳明和帥哥楊帆主持，主打“真實互動、無劇本、無安排、無作秀”等節目特色。在游戲上，該節目真實展現了紅藍兩隊嘉賓們的默契配合和歡樂互動。在訪談中，又將人生、朋友、親情、友情融于一爐，烹飪出人生的酸甜苦辣。最后，在游戲的合作互動中，在與朋友家人的親密接觸中，在觀眾的歡樂笑語里，這檔央視出品的《全家好拍檔》不僅傳遞了家國情懷和正能量，還使得觀眾能夠體驗他人的感情，沉浸于節目之中。

為了說明其如何取得這一點成功，需要將其節目的基本模式作一介紹。《全家好拍檔》在節目模式上作了相當大的創新。其最大的特點就是，將刺激有趣的游戲競技和溫暖感人的訪談相融在一起。一方面，它是在游戲之余對嘉賓選手作一個深度的對話，讓膚淺的競技類節目產生了內涵；另一方面，它是在慢節奏的訪談之余，加入游戲作為節目效果的調幅器。而無論是游戲競技，還是深度訪談，實際上都緊跟了我國電視節目的潮流，迎合了絕大多數觀眾的口味。

首先，從游戲的方面來說，現在很多綜藝類的闖關節目，因其場地道具的需要，都過于追求戶外空間，《全家好拍檔》的游戲卻反其道而行，為了能夠帶來充分的趣味性，節目中的各個道具配置乃至整個游戲的策劃創意都是節目組用心策劃、誠意制作的。節目的出品方幽默地說，節目是希望通過輕松幽默的“小游戲”，來展現出團隊的默契。在1105期，節目組竟然玩起了高臺蹺蹺板，每隊需選出兩個人在高近兩米的高臺上互相保持平衡，將位于盡頭的手機拿起進行自拍，自拍照中需要有兩個人的笑臉才過關。這當游戲進行的過程中，只有臺上的兩個人相依相偎，兩者必須互相信任對方，不然這個高臺就會不平，任務的完成也會一波三折。在生活中，實際上也有很多這種需要合作才能攻克的情況。在這一點上，擁有組隊元素的游戲模式，理所當然的比單人闖關更能吸引觀眾的注意（Attention）。這是因為，一方面節目可以滿足觀眾的注意力轉移問題，因為團隊合作蘊含的信息量更大，觀眾更容易關注。另一方面團隊合作的變數比之單人模式要多得多，這就好比原子和分子的關系，不同的原子組合，就有不同的分子出現。同樣的，團隊合作的變數也增添了節目的趣味性，筆者認為，這是節目成功的重要因素。

其次，在節目流程上，每期都會邀請一位主要明星嘉賓，之后在接下來的時間中，每隔一段時間都會再邀請上該主嘉賓的好友、家人或同事朋友等在生活工作中有過情感關聯的人，坐在一起互相爆料。臺前幕后的故事，精彩又夾雜著些許苦澀，讓觀眾滿足了好奇心的同時，又能看到平日里高高在上的大明星其實也只是普通人。比如以“麻辣婆婆麻辣媽”作為主題，作為王麗云老師的“兒子”出演的趙毅，與其作為“兒媳婦”出演的何翯在電視劇《私房錢》中，趙毅就說，因為劇情的需要他幾乎都是跪著演完這三十多集的電視劇的。為此劇組還專門給他做了護膝，等到電視劇結束，護膝已被磨破。這當然是獨屬演員本身的經歷，但是，我們卻能借由想象來體會這種經歷，其實這和電視劇所發生的共鳴（emotional resonance）是一樣的。而正是有這許許多多明星與素人之間的對話、交流、合作，挖掘出這許許多多的人物角色與其背后所暗藏的情感力量，才讓觀眾都感受到明星原來可以這么接地氣，他們也跟平常人一樣，也會在路邊的大排檔擼串。《全家好拍檔》在保持節目趣味性的同時，以游戲為表，以情感為核，與觀眾深度聯系起來，這是節目一經開播便成為焦點的原因。

二、 基本模式之外沉浸式的節目共鳴

在該節目中，相對于游戲而言，更重要的是故事，而故事則是依托一個個拍檔所呈現的。其所呈現的，就是不同人的人生，不同的經歷。拍檔可以是家人、朋友、同事、素未謀面的人。但他們都有一定的情感關聯。因此對于節目來說，游戲僅僅只是作為表現情感的媒介。在節目進行當中，讓觀眾知道每一位朋友家人聚在一起會有怎樣強大的力量，每一對關系的背后有多少鮮為人知的故事，這才是重點。例如，在沈丹萍和女兒出演的那期節目中，開始兩者的關系看上去并不是很和諧，總感覺彼此之間存在誤解。媽媽認為女兒不聽老人言會走很多的彎路，女兒嫌棄媽媽太過于干涉自己。而通過訪談與游戲的進行，女兒對媽媽有了更多的認識，而媽媽也是在游戲的過程中了解了女兒其實是很有能力的，應該讓她自己處理決斷事情。處于叛逆期的少女與啰嗦的媽媽在節目中首次互相敞開心扉，畫面特別的溫馨，并且引起了許多觀眾的共鳴。因為，盡管是明星，但是所面臨的事情，無論是母親也好，子女也罷，都是一定會面對的。觀眾一方面可作為他人看待，觀眾畢竟不是當事人；另一方面，則是代入其中去感受，因為我們會有著相似的煩惱。這，就是之所以能夠沉浸的要訣所在。

其次，好的沉浸如同一桌安排妥當的飯局，菜肴的擺放和上菜的時間都有所講究。而好的沉浸，自然也需要依托于良好的背景（Background），這是因為，如同福柯等后現代主義哲學家，又或者如佛教的因緣觀，又或者如古代中國的天人觀，都告訴我們，我們并非是孤立的生活于世界上的，而是緊緊的和家庭，社會，世界所聯系的。在人物的短片介紹上，節目準備了插播幕后情景劇內容讓觀眾更能身臨其境地感受嘉賓的魅力。例如，王麗云與李勤勤老師作為“麻辣婆婆麻辣媽”的代表，接受了導演組提出的情景劇內容，利用代表電視劇《婆婆遇上媽》里令人印象深刻的臺詞，也讓主持人也體驗了一把“兩邊都是媽”的滋味。情景小劇的演出瞬間讓觀眾記憶起了之前的電視劇內容，想起了當時觀看的情感。這不也是一種沉浸的體現嗎？

最后，不單純的沉浸于他人的過去和人生，而是通過這份共鳴，提振自己的人生，溫潤自我的心靈，才是最為重要的。節目的意義在于告訴觀眾，人生的路上總是需要有能陪伴在一起的人才能越走越遠。好的拍檔能夠成為彼此前進的動力。拍檔這個詞語，即內涵，又可以外延，是個極具豐富力的詞匯。

除此之外，不僅僅是代入他人的人生，觀眾自己的人生在節目中也會得到共鳴。例如粉絲這一群體，在節目中，李勤勤老師就談到她緊跟時代玩起了直播，居然還吸引了許多年輕一代的目光，她表示跟大家可以面對面的溝通，跟年輕人交流的過程中，可以結交到很多朋友，而這些朋友也可以是她人生路上的拍檔。于是，這種深刻的，緊緊的與他人相關系，相連接的感受，成為了生命中很重要的體驗。

每個人在不同的時空之中相識、相遇、相依。每個人的人生都是簡單而又豐富多彩的，這也是沉浸的切入點。在第四期節目之中，瞿穎戰隊的突出表現，詮釋了人生路上的可以是這樣的。在瞿穎的戰隊中，既有相親相愛的媽媽，也有立志要瀟瀟灑灑走天下的姐妹，還有能時刻帶來溫暖關懷的男閨蜜。在陌生的道路上相識，經歷共同的考驗成為了彼此的搭檔。沈丹萍的拍檔們同樣如此，珍惜疼愛卻互相不太理解的女兒、來自異國他鄉彼此相守幾十年的丈夫、志同道合的朋友、親人、后輩等，他們的出現共同構成了沈丹萍人生路上最美麗的風景，他們會攜手并進共同面對全新的挑戰。

結語

央視綜藝頻道在中國以家庭為單位的群體節目中，一直引導著中國家庭收視的走向，而這檔以家庭為單位的節目因為表達了人與人之間互相扶持、共渡難關的情感，獲得了不少觀眾的好感。而其更巧妙的利用了具體的、中國的、生活的情景，配合有松有馳的游戲競技，營造出了類似于電視劇的吸引效果，引發了觀眾的共鳴與沉浸。這某種程度上來說有些“狡猾”，因為其實他人的人生并沒有那么精彩，甚至也有刻意抉擇，剪輯的痕跡在里面。或者說，其游戲模式也并沒有戶外超大型游戲棚那么刺激，因為畢竟受限于室內的條件。但是，在“想看”或者“想了解”這一點上，卻頗有自己的獨到之處。因為，盡管懸念不大，但是不停的小懸念和情感的一致，就是吸引觀眾看下去的保證。這原本是個古老的策略，但實際能用好的卻并不多。

最后，近年來國內大量引進國外的創意節目，過分的追求收視率造成了同質化嚴重的后果——抄襲嚴重，出現各種版權糾紛，這或多或少都值得我們反思。正是在這種危機之中，有識之士探索出了一條新的道路，《全家好搭檔》的新穎作風不僅能夠促進對于市場的良好發展，更是一個國家，一個媒體人所要堅持的素養。媒體從業者們正努力將引進的節目進行自主創新，創造出屬于中國百姓自己的節目。

在輕松愉快的回憶中，經過真誠的溝通，更加全面地了解到臺前幕后以及明星生活中的趣事。在驚險刺激的游戲中，我們背靠背團結拼搏，且邀請當下最具正能量的嘉賓代表，解讀嘉賓與自己的好拍檔所經歷的種種故事，彰顯正能量，傳播正能量。

游戲策劃的精心，場景設計的獨特見解，節目本質的提高為《全家好拍檔》的熱播打下了扎實的基礎。《全家好拍檔》一經開播全國收視率便達到0.95%，之后節節升高，到第六期已經再創收視新高，全國網收視率達1.49%，位列周六晚間綜藝節目全國網的收視第一。播出六期，在收獲高收視率的同時，節目口碑也節節高升，各大權威媒體紛紛關注，競相報道，令人欣慰。一檔成功的節目總是會在節目內容及呈現方式上帶著一股精神，而《全家好拍檔》就是帶著“家國情懷”的精神，努力傳播著正能量，使觀眾在節目中放松身心開懷大笑之余還收獲感動。筆者相信，帶著這樣一股精神的節目策劃者們在未來也會創作出更強更好的節目，帶給觀眾不一樣的視聽盛宴。

【作者簡介】邱廣宏，男，吉林敦化人，綿陽師范學院傳媒學院，副教授，碩士。