中外動物紀錄片創作比較研究

動物紀錄片因其對動物及其生存的大自然的關注而吸引了眾多觀眾的目光。它的拍攝主體通常是圈養或野生的動物，題材和內容一般不涉及政治、經濟、文化、宗教、信仰、語言等差異，在觀賞和接受方面不受性別、年齡、學歷的限制，因而傳播范圍較廣，并深受觀眾喜愛。英法等國相繼創作出了如《地球脈動》《藍色星球》《遷徙的鳥》《微觀世界》等頂級巨作，不僅總體數量蔚為壯觀，制作也相對精良。相較之下，中國的動物紀錄片則起步較晚、制作粗陋，影響力較弱。本文試圖從影片創作的角度分析中外動物紀錄片在敘事方面的差距，剖析國外動物紀錄片吸引觀眾的深層原因。

一、 制作理念的差異

人類最早對于動物的動態記錄是1872年愛德華·麥布里奇利用12臺相機記錄馬奔跑的姿態，以驗證“馬在奔跑時到底是不是四蹄同時離地的”這一問題。之后很長一段時間內對于動物影像的記錄，基本上沿襲了為科學考證和研究服務這一路線。在科學觀察目的推動下，一些以往不易被觀察到的動物活動和生存場景被記錄下來，其觀賞性和娛樂性居于次要地位，因此，這些影片中出現的動物都是被考察和研究的對象，影片的情節和故事等戲劇性要求并不在影片考量范圍之內。隨著電影逐漸走向成熟，在追求娛樂效應和利潤的驅使下，殺戮和爭斗等血腥鏡頭也開始在動物紀錄片中出現，但由于拍攝的技術條件限制，創作方式基本上是完全虛構的。在鏡頭前擺拍槍殺動物或以故意激怒猛獸的方式獲取對抗、搏斗場景的創作方式屢見不鮮?！巴暝诘?，諾狄斯克公司的創始人，從前拍過洋片的奧爾·奧爾森同樣獲得了巨大的成功。他從哥本哈根動物園買了兩頭老獅子，把它們放在樹木繁茂的小島上。一行人去哪里‘狩獵遠征，獅子就在攝影機前被槍殺了。‘密林的鏡頭包括在哥本哈根動物園里避開背景和圍欄，俯瞰拍攝的河馬、斑馬等動物的特寫鏡頭。影片的結尾是一行人拿著獅皮。為了增加真實感，人群中還加進了一個黑人。”[1]這種虛擬的環境和被操控的拍攝對象等“造假”的方式，是違背以表現真實為己任的紀錄片創作宗旨的。

由于拍攝對象的特殊性，動物紀錄片的拍攝往往要比其他類型的紀錄片要付出更多的時間，對制作者的要求也相對更高。雅克·貝漢在拍攝《遷徙的鳥》時，“工作人員為了更好地在完成拍攝的同時又可以達到尊重鳥兒，不驚擾它們的目的，花了長達一年的時間并未做任何拍攝工作，而是設法去親近鳥兒們，了解他們的習性。為此，他們還建立了養鳥基地，在這個基地中設立了培育站。為了使鳥兒們可以不畏懼人類、不畏懼機器，他們培育了一群‘鳥演員。在鳥兒們還未出生時，工作人員便會待在鳥蛋身邊，同它們說話、唱歌、聊天?！盵2]這種拍攝方式不僅是出于拍攝本身的需要，更多的是對拍攝對象的尊重和對自然、對生命的敬畏。相較之下，中國制作的一些動物紀錄片似乎有著不同的理念，如一部高投入的環保主義紀錄片《蛇-鳥-蛇》中，出現一個鏡頭是為了測試蛇對死去的鳥是否感興趣，人為地將一只死鳥放在蛇的面前引誘其去抓捕，而蛇卻無動于衷。哈里特·尼莫和蘇維女士認為：“這種行為是對蛇這種野生動物的一種行為上的欺騙，試驗者和紀錄片攝制者是以一種高高在上、把玩、捉弄的心態去調侃與鳥的生存關系。”[3]拍攝動物紀錄片絕非僅僅是出于獵奇、科教的目的而進行的單純紀錄，攝制者首先要熱愛動物和自然，抱有萬物平等的觀念和態度，因此，對動物感受的強調和尊重是必須的。在動物保護組織和動物保護法規相繼出現之后，人為傷害動物的鏡頭并不會被記錄在影片中，但從一些影片的對比中，仍然不難看出客觀記錄與人為干涉的差距。

中外動物紀錄片所相通的一點，是影片中都表現了強烈的環境觀和自然保護意識，但有所不同的是，中國動物紀錄片所拍攝的動物種類是有局限的。如BBC打造的《地球脈動》中，對生活在這個星球上的所有生命進行了一次“空前絕后的禮贊”，從不曾被記錄的毒蛇、蟑螂、鱷魚等很少有機會進入主流創作空間的動物在影片中出現。

二、 敘事策略的差異

故事化的敘事方式在紀錄片的創作中，已經成為一種較為主流的敘述方式，展現矛盾對立和戲劇沖突是增強其吸引力和凝聚力的重要方法。在將所記錄的事件經過改良和處理的“戲劇化”手段上，中西方動物紀錄片也有很大的不同。

（一）懸念的設置

懸念是一種緊張而未知的狀態，它對于調動觀眾的心理是一種強有力的手段。用英國戲劇理論家威廉·阿契爾的話說，懸念就是：“預示出一種十分吸引人的事態，卻不把它敘述出來。”[4]懸念會使觀眾產生一種緊張而又期待的心情，而隨著劇情的發展，懸念被揭開，受眾會從中獲得極大的收視快感。

在影片《深藍》中，拍攝了一段虎鯨圍捕灰鯨的場景，由于灰鯨的體型比虎鯨大得多，因此，圍捕是否能成功本身便是一個懸念；而當虎鯨改編策略，將進攻對象轉移至易受攻擊的小灰鯨時，這一場較量更是讓觀眾提心吊膽?！兜燮簌Z日記》中，企鵝爸爸們在移動身體時，為了保護放在腳背上的蛋，用相對厚重的上半身配合又長又尖的嘴巴慢慢移動，在用力和不敢用力之間循環往復地掙扎，這種緊張而又略顯笨拙滑稽的場景，足以吸引觀眾全部的注意力。而在《海豚灣》中，影片開場便設置了一個懸念：“我們本來確實想用合法的手段來拍攝這個故事。”這個海灣究竟隱藏了什么秘密？拍攝者和捕殺者是否會發生正面沖突？抗議捕殺海豚的舉動是否會達到預期的結果？這些問題的出現營造了緊張的氣氛，使整部影片驚險刺激、引人入勝。相對來講，中國的紀錄片對于“故事性”本身不夠重視，也就更無從談起對懸念的設置了。世界自然與野生動物電影節主席哈里特·尼莫說：“中國依舊在用一種教育的方式做紀錄片，制片人是老師，紀錄片是教科書，觀眾就是學生……根據開頭就可以很容易猜出情節和結局，因為它們的結構、創作手法是如此的相近！”[5]有關這點，也可以從《中國珍稀物種》的拍攝目的上略窺一二。

《中國珍稀物種》在攝影創作意圖上定位細化為：

（1）每部紀錄片要用鏡頭講述該物種的生物學特性；（2）每部紀錄片要運用兩種以上的特殊攝影手段，增加藝術性和觀賞性。[6]

這部影片在拍攝時便將科學性和教育性放在了首位，這樣一種定位創作出的影片主要以說明文化或散文化的故事敘述為主，缺乏動人的故事，跌宕起伏的情節、扣人心弦的懸念，很難吸引觀眾的注意力。而國外紀錄片則將故事放在了首位——“呂克希望用皇帝企鵝們在嚴寒南極中的絕美影像和其種族與生俱來史詩般的命運，來向人類講述一個真實卻非凡的故事。因此，片中導演的目的不是為了探索這種隸屬鳥綱、企鵝目、企鵝科動物的習性，而是通過無比壯觀美麗的極地景象和企鵝們的生存努力，使觀眾對于自然的美及企鵝艱辛的生存及繁衍歷程有更為鮮活的體會?！盵7]懸念的設置、劇情化的敘述滿足了觀眾對故事的需求，影片中所蘊含的深刻的自然觀和環境觀也在潛移默化中被接受。

（二）解說與旁白

由于客觀條件的制約，完整的素材拍攝和事件過程記錄，有時會成為一件不可能的事情，解說詞和旁白便成為補充材料不足和填補相關信息的重要手段。但這種手段如若使用不當，反倒會影響觀眾對影片的接受?！霸诩o錄電影中，解說詞的作用是不能低估的，甚至可以說，在有些影片中解說詞起了很大作用。但是，對于影片作者（在解說詞中）闡述的觀點（這里指的不是作者的主觀論證，而是他對事件、人物的介紹或代言），觀眾可以采取兩種不同的態度：可以相信，也有理由不相信，因為解說詞是‘強加的。”[8]在沒有拍攝到必要素材的情況下，用聲音語言去吸引和說服觀眾，是不令人信服的，觀眾更加傾向于“眼見為實”?！拔覀兂Ｕf，‘要展示，而不是講述，這意味著在提供證據和信息的同時，要讓觀眾親歷其間，讓他們期待事件的曲折變化，以一種積極的而不是消極的方式追隨故事線。有很多影片利用蹩腳的敘述、大把的圖表，或者以充塞采訪的方式告訴我們應該思考什么?！盵9]尤其是在動物紀錄片中，若非動物專家，很難對動物行為背后的原因進行準確的判斷，很多情況下，甚至連外形相似的同一動物都很難正確辨別，“動物一直和人類之間缺乏共同的語言，其沉默注定了它們和人類之間永遠保持著距離，保持著差異，保持著排斥”[10]。畫外音的介入以一種強勢的手段進行敘事，干擾觀眾的理解，在很多情況下反倒令人厭煩。

“事實上，影像中‘被說出的生活是所有用這種表達方式的人都不太滿意的，這是弗拉哈迪的紀錄片受到重視和歡迎的原因；也是20世紀80年代，很多參與《話說長江》《話說運河》《黃河》拍攝的年輕人，如陳真、康健寧等對‘解說貼畫面的方式產生質疑的原因；也是參與創作的老一輩紀錄片人希望有所改變的原因。”[11]但在實際操作中，由于動物紀錄片拍攝的困難性，很多時候解說詞取代畫面成為了主要的敘述者。在有些影片中，即便是在有畫面可用的情況下，制作者依舊偏向于進行說明。通過對中方版和BBC版的《美麗中國》進行對比可以發現，在一個片段結束之時，西方傳播者用解說詞“長臂猿的啼叫聲曾引起中國古詩人的靈感，它們的啼聲回響山谷”來結束本段的敘述，并留下了兩個近11秒鐘的空鏡頭來供觀眾遐想體味，中國版卻給11秒的空鏡頭加上了一段解說詞：“目前，據科學家判斷無量山現有黑冠長臂猿450只左右，而1987年保護區剛成立時，僅有200只?！边@樣一種解說旨在向觀眾傳達更多的信息，只是相較之下，解說詞的出現破壞了畫面的詩一般的美好意境和情懷。

（三）音樂與音響的使用

紀錄片的實況效果聲音，無疑會增加影片的可信度，但對于動物來說，想要完整地記錄同期聲絕非輕而易舉之事，而單純的畫面呈現又會使觀影過程變得乏味。雅克·貝漢在制作《遷徙的鳥》時，根據不同的情境專門制作了配樂，這些音樂都是由法國著名的配樂家魯諾·庫萊斯制作?！爱旞B兒飛行在亞馬遜河流域時就用了中東地區的宗教歌曲旋律。在表現一直形單影只的加拿大雁落，影片給它一段單旋律的獨奏，陪伴它張望著尋找同伴；而在表現它們的遷徙艱辛而道遠時，影片選用了仿若黑人行進中集體勞動號子般的音樂；有時用快板節奏和沙錘配器來表現水鳥戲水如同水上踢踏舞一般……”[12]音樂與自然的完美融合不僅使影片變得更加生動有趣，同時也更加有助于觀眾理解畫面內容?！凹o錄片的說服力在很大程度上源于片中的聲音，而我們對虛構世界及其人物的認同，則很大程度上依靠我們直觀的視覺感受?！盵13]中國很少會有為紀錄片的制作尋找專門的音樂家進行配樂，動物紀錄片更是如此。

結語

中國的動物題材紀錄片起步較晚，目前依舊處于一個資源匱乏、資金短缺、人員不足、耐力不夠的困境中，這些歷史性的客觀原因并不是制作不出優秀影片的決定性因素，通過外在形式上的改良，突破原有的常規理念，經過藝術化的加工，讓敘事更加具有針對性和趣味性，是增加中國動物紀錄片吸引力的可行之道。

參考文獻：

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[13]（美）比爾·尼克爾斯.紀錄片導論[M].陳犀禾，等譯.北京：中國電影出版社，2007：39.

【作者簡介】張玲玲，女，山東菏澤人，華僑大學美術學院講師，主要從事動畫與紀錄片研究。

【基金項目】本文系華僑大學科研基金資助項目《美國動畫電影中英雄形象的建構》（項目編號：15SKBS105）階段性成果。