談電視劇《來不及說我愛你》的改編策略

摘 要：電視劇《來不及說我愛你》是根據匪我思存的原著《碧甃沉》改編而來，電視劇對小說文學性的繼承較好的把握人物情感設置，對言情小說情感精神世界進行細膩刻畫。小說更多的是兒女情長，個人怨恨，電視劇無論是劇情還是人物刻畫較小說更具文化內涵，加入家國情懷，個人精神世界提升入更高層次。此外導演曾麗珍對原著進行藝術再加工，在人物塑造、情節構造、敘事主體等方面表現尤為突出。

關鍵詞：《來不及說我愛你》；小說；電視劇；改編

作者簡介：姜淑淑（1992.10-），女，漢族，山東省聊城人，畢業于天津師范大學，內蒙古大學藝術學院研究生在讀，研究方向（藝術美學）。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-35--02

一、人物塑造

電視劇《來不及說我愛你》在人物塑造方面一方面承襲了小說原著《碧甃沉》“悲情”女性塑造，如飛蛾撲火的女主——尹靜琬，愛而不得的女二號——程謹之，被命運綁架的配角——慕容三小姐；另一面又另辟蹊徑，民族危難之中的大愛，她們的選擇與性格的轉變是書中未曾涉獵的。言情劇是一個以女性為主角的世界，男性大抵是襯托紅花的綠葉。電視劇《來不及說我愛你》在對男性人物塑造方面也是匠心獨運，書中割據一方的軍閥慕容灃的霸氣冷酷，電視劇中的鐘漢良飾演的慕容灃則多了一份溫暖與柔情，男二號許建璋前后期人物性格轉變刻畫的入木三分，由一個敦厚老成的青年變成一個因愛生恨，為報奪妻之仇而不擇手段的可憐之人。劇中程信之對靜婉含而不露、默默付出的友情感人至深，書中對這段感情沒有刻畫，人物本身也是由書中嚴士兵、米勒醫生和信之三人糅合而成的，并將其設置成慕容灃最看中的朋友，故而增強了戲劇性以及情感上的沖擊力度。

（一）“悲情”女性人物塑造

尹靜琬，一個如蘭花般清麗的女子，優雅但不諂媚，柔美但不軟弱。既有中國傳統女子的堅韌不拔之意志，更難得的是，在她身上還存有民國時期女性身上鮮有的獨立自強、守護尊嚴的品行操守。她大膽沖破世俗藩籬，勇敢追求自由之愛情，自始至終，她都在維護一個女性的獨立與尊嚴，到后來在愛情、自由與尊嚴之間抉擇，她毅然選擇離開曾經深愛的少帥，遠赴他鄉，她不愿做男人的附屬品，不能接受在男人的“安排”下度日。時光荏苒，再次歸來的靜琬求得父母原諒，以一名愛國青年的身份參加報社，為抗戰貢獻自己的綿薄之力。放下個人恩怨，心懷國家，勸解慕容灃抵制日軍。她所懷有的不再是小愛，而是民族危難之際對國家對民族的大愛與責任。慕容灃犧牲之后，她堅強活下來，養活自己與母親，還救助兒童，她懂得取舍，并且實現了自己的價值。原來的她為了愛情可以飛蛾撲火不顧一切，后來的她更加懂得人應背負起更多對他人的責任，而且她也做到了。

（二）“綠葉”男性人物塑造

慕容灃，雄霸一方的軍閥統帥，強忍喪父之痛，巧施妙計與敵人斗智斗勇，野心勃勃，霸氣十足，他心系百姓，關心疾苦。為愛拋下身家性命、可拋下半壁江山、拋下前線水深火熱的戰事，這才是他真性情的所在。較之于書中慕容灃的冷酷絕情，狠毒決絕，為了江山逼迫靜琬流落他鄉，一紙聲明，斬斷情絲，得不到靜琬就施計謀殺害她，劇中的慕容灃倒是多了幾分溫暖與柔情，靜琬父親登報于其斷絕父女關系，靜琬萬分難過，慕容灃連夜開車帶著靜琬回到承州去吃梔子醬蛋糕，這樣的體貼使慕容灃更富有平常人的溫情。

二、情節構造

電視劇前半部分基本沿襲書中的情節，稍作些許改動，如加入慕容灃收付穎軍將領，體現他足智多謀；靜琬逃婚奔赴慕容灃時，跋山涉水，危機重重，在這艱難的時刻她救助一個為了孩子犧牲自己生命的偉大母親，靜琬被她深深感動；許建璋回烏池，在火車站遇見一個為求自保苦苦哀求女人嫁給他人的男人，以顯示許建璋的懦弱；程謹之，是書中忽略的人物，電視劇中將其細細刻畫，如加入為穩住大局，隱瞞老督軍死訊一節中，她與常、徐這位統制的斗智斗勇。電視劇將她與蘇櫻的爭寵過程中她的被動、嫉妒、備受丈夫冷落一一展現，她曾經是不可一世的“女諸葛”但是面對家庭、面對丈夫、面對情敵的影子她卻毫無章法，一敗再敗，最終不惜拿槍殺死蘇櫻最為了結，至此她和和慕容灃之間最后的情感也割裂，婚姻岌岌可危。再到后來面對靜琬再次回來的威脅，她用自己手中的權力抓靜琬入獄，為保全自己的小家，和許建璋聯手與日軍合作，她的所作所為正如她口中所說：“我不管什么國家不國家，天下再大，我只要我自己的家。”[1]

小說重在兒女情長，個人恩怨的糾葛，含恨結尾，悲情籠罩，電視劇對結局進行大膽改編，靜琬與父母冰釋前嫌，用實際行動感恩父母，求他們原諒自己曾經一時任性毀棄婚約給父母帶來的恥辱，揭開許建璋虛偽嘴臉，日軍侵略，少帥與靜琬共赴國難，許建璋賣國求榮，戰后男女主人公闊別重逢，慕容灃找回丟失的記憶，觀眾可以無限遐想他們從此可以過著自由自在，無拘無束的普通人的生活，沒有政治的黑暗、戰爭的殘酷，有的只是安寧的生活，廣大觀眾得以精神慰藉。書中濃墨重彩的描寫男女主人公的感情，慕容灃與尹靜琬共同演繹亂世烽火、梟雄佳人的故事，而電視劇輔線刻畫亦是精髓，靜琬與許建璋之間的青梅竹馬之情誼的毀滅，靜琬與程信之之間一路相守卻沒有開出愛情果實的遺憾，程謹之對慕容灃愛而不得的無奈等等，電視劇中多條情感線交織，主次分明，層層遞進，不單單只是男女主人公的故事，可展現了圍繞他們身邊的人的情感經歷，飽滿了敘事情緒，讓觀眾感受那個亂世中的復雜的情感糾葛。

三、凸顯女性敘事主體

“人類文明史簡言之就是一部由男性書寫的‘他史，女性被排斥在話語的邊緣地帶，成為附屬于男性的第二性。網絡言情劇《來不及說我愛你》以女性為主角，講訴一個江南水鄉小家碧玉尹靜琬在抗戰歲月的故事，劇中的男子慕容灃、許建璋、程信之只是襯托這朵紅花的綠葉。”[2]傳統影視劇中女性形象是“失真的鏡子”[3]是男性欲望的投射物，而《來不及說我我愛你》中尹靜琬則獨立、堅強，靜琬有自己對于愛情、親情、友情的獨特理解與思考，不依附于男人，維護自己女性獨立的尊嚴。許建璋私運西藥被抓，靜琬千里救夫，使建璋逃過一死，她不再是被保護的柔弱對象，而是以女性個體獨有的智慧上演“美人救英雄”戲碼。這使人想起埃萊娜·西蘇的話：“婦女必須把自己寫進文本——就像通過自己的奮斗嵌入世界和歷史一樣。”[4]

四、表現手法

總所周知，“小說以文字為媒介，故事的傳達需要讀者在閱讀中運用自己的生活經驗和想象將抽象的文字符號轉換成形象；電視劇是以影像和聲音為媒介，直接在觀眾面前呈現出一個具象的故事。”[5]書中人物心理運動描寫細致入微，電視劇巧妙地將其轉化為人物對話，復雜的內心活動也通過演員神情、動作的表演展現給觀眾，《碧甃沉》中第十四節慕容灃和靜琬第一次爭吵的心理描寫，電視劇在詮釋這一復雜的心理活動時，慕容灃的飾演者鐘漢良表情上有微微的無奈，張開口可是什么都沒有說出來，將頭深深地低下去，再抬起來看著眼前這位靜琬（李小冉飾演），失望地說道：“在這個世界上，沒有什么東西是我想要而得不到的，可是靜琬，這一刻，我真不知道該拿你怎么辦才好？”然后慢動作轉身離去，背景音樂胡楊林的《一生只能愛一個》響起，把觀眾帶入這樣一種愛而不得的悲傷中，不禁撒黯然淚下，為男女主人公之間的誤會與疏離難過。讀者只能憑借想象才能構建的戰爭場面，電視劇直接拍攝出來，更加直觀。畫面唯美，攝制精良，收視率節節攀升。

五、結語

網絡小說改編的熱度似乎還在持續增溫，但是估計能做到像《來不及說我愛你》改編的如此成功的，或許很少。基于“悲情天后”匪我思存的作品《碧甃沉》，曾麗珍導演在創作電視劇《來不及說我愛你》時精心布置場景，安排多條感情線索，加強戲劇性，劇情豐富，深受觀眾喜愛，鐘漢良、李小冉憑借此劇榮獲2011年度安徽衛視國劇盛典最受歡迎熒幕情侶獎。電視劇一經播出，收視率頗高，好評不斷，從而引起原著小說暢銷。這些成就的獲得無不體現著電視劇《來不及說我愛你》的改編成果。

參考文獻：

[1]匪我思存.碧甃沉[M].北京：新世界出版社，2010.

[2]吳雪萍.那個如蘭花般清麗的女子—女性主義評析《來不及說我愛你》中的尹靜琬[J].長城，2013.

[3]胡青.網絡言情小說改編電視劇的女性主義敘事策略探析[J].電影文學，2013.

[4][法]西蒙娜·波伏娃.第二性[M].北京：中國書籍出版社，1998.

[5]唐向瑞.文學改編視野中影視作品的審美探析[J].青年文學家·影視文學，2013.