簡析斯皮爾伯格電影的人性訴求

摘 要：斯皮爾伯格是一位善于發(fā)現(xiàn)人性美的導(dǎo)演，他的電影中總是充滿對人類的關(guān)懷和愛的表達(dá)，童年時代對斯皮爾伯格的成長起著較為深刻的影響，在他所拍攝的電影作品中，不管是亦邪亦善的外星人還是殘暴至極的史前生物，抑或是在充滿殺戮的戰(zhàn)爭期間，在他的電影中總能感受到他對人性的思索和對人類最普遍情感的關(guān)懷與反思。

關(guān)鍵詞：斯皮爾伯格；人性

作者簡介：吳小靜，女，河南省駐馬店市人，贛南師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院2015級碩士研究生，研究方向：教育技術(shù)學(xué)。

[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-35--01

自電影發(fā)展以來，不管是現(xiàn)實(shí)片還是科幻片，電影中的人性表達(dá)一直是人們持續(xù)關(guān)注和討論的話題。猶太裔美國電影導(dǎo)演史蒂芬·斯皮爾伯格的電影在人性的表達(dá)上尤為深刻，他的電影帶給人們不一樣的思考與感悟，反映出對人類最普遍情感的反思與敬畏和對生活富有哲理的思考。

斯皮爾伯格的電影作品反映著人性中不同的情感層面，無論是孩童般的幻想還是嚴(yán)肅沉重的人類使命感都是斯皮爾伯格想要表達(dá)的情感，前者是他浪漫的感性，后者則是他縝密的理性。

一、堅(jiān)持童真

童年時期對斯皮爾伯格的成長有著不可磨滅的影響，這一點(diǎn)在他的作品中表現(xiàn)尤為突出。小時候的斯皮爾伯格被鄰居小孩欺負(fù)，斯皮爾伯格卻主動表示要讓欺負(fù)他的人在他的作品《戰(zhàn)斗隊(duì)》中擔(dān)當(dāng)主角。那個欺負(fù)他的人在電影中扮演隊(duì)長后，斯皮爾伯格開始和他以朋友相稱。多年之后他的電影創(chuàng)作當(dāng)中也相應(yīng)的往劇本里添加了一幫總是欺負(fù)主人公的小流氓，而最終主人公結(jié)局總是讓人心神開懷，例如《回到未來》中的麥克弗萊。童年時期天真爛漫的純真記憶讓斯皮爾伯格在電影中的創(chuàng)作更加的富有哲學(xué)家的氣息，在電影的敘事當(dāng)中充滿對幼時的美好回憶，表達(dá)著孩子們天真爛漫的想象。例如在《第三類接觸》中，流星在天空中劃出一道光，就與史蒂芬斯皮爾伯格少年時期父親帶他去野地里觀看流星雨的經(jīng)歷相關(guān)；在《印第安納瓊斯》中，小男孩像大人般與敵人戰(zhàn)斗的情節(jié)，令人更加的向往孩童時期競技游戲的場面。

二、反對戰(zhàn)爭

除了在電影中以孩子的眼光來表達(dá)、贊美人性外，斯皮爾伯格同時也嘗試從更多層面來發(fā)掘、感知人性至真至善的一面。雖然在斯皮爾伯格的眾多電影中時刻體現(xiàn)著美式愛國主義，時刻遵守個人自身的道德準(zhǔn)則、體現(xiàn)愛國主義情節(jié)，但在刻畫人性方面成為了全人類共通的主題而遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了國家和地區(qū)，民族和語言的限制。

《辛德勒名單》作為最能代表斯皮爾伯格刻畫揭示人性的電影，直至現(xiàn)在觀看也時常能觸動人內(nèi)心最深處的情弦。斯皮爾伯格為這部影片投入了巨大的精力與時間，從而為世人留下了一部無上經(jīng)典的同時也為他帶來了渴望已久的奧斯卡最佳導(dǎo)演的殊榮。影片用平實(shí)直白的鏡頭進(jìn)行拍攝，放棄電影特效技術(shù)，拒絕邀請好萊塢巨星，利用大量的時間搜集、了解相關(guān)歷史資料，并邀請了當(dāng)年被辛德勒拯救過的猶太人作顧問，同時邀請集中營中的幸存者作自己的副手。斯皮爾伯格為拍好這部影片而做的一系列鋪設(shè)，也是為了當(dāng)人們真正看到這部影片時，感受到二戰(zhàn)帶給人們的不僅是人類家園的流失，同時也是對人類心靈毀滅性的創(chuàng)傷，讓觀眾透過辛德勒的目光，重回二戰(zhàn)時期的波蘭，帶領(lǐng)觀眾經(jīng)歷它的繁華落盡，同時也告訴人們在那個人性泯滅的年代依然微弱的人性光芒，人類的良知在任何惡劣的情況下都不會完全泯滅。

影片《拯救大兵瑞恩》是斯皮爾伯格第一部完整意義上的戰(zhàn)爭片，影片講述的是在二戰(zhàn)期間英美盟軍諾曼底登陸中，盟軍將軍馬歇爾在得知一家姓瑞恩的家庭，有三兄弟已陣亡，只有一個小兒子詹姆斯·瑞恩生死未卜后命令一支小分隊(duì)前去營救瑞恩并成功救出，最終搜救小分隊(duì)成員在戰(zhàn)斗中先后為國捐軀的故事。斯皮爾伯格在影片中假借影片中上尉的口吻，說出了他對人性的感悟，也就是“你們每前進(jìn)一步，也就離家更進(jìn)一步”。通過這些，引發(fā)了人們對戰(zhàn)爭中的人性的思考。而八個人換取一個人的命題，也被越來越多的人去求索。在當(dāng)時那個人性被蹂躪、生命被踐踏的黑暗時代，斯皮爾伯格試著用他最真切的情感表露和極具人性化的美術(shù)風(fēng)格做著最后的反思。

三、頌揚(yáng)真善美

斯皮爾伯格還是黑色幽默的高手，《幸福終點(diǎn)站》就是其中的例子。納沃斯基是一個來自東歐小國的平民，當(dāng)祖國發(fā)生政變，他變成了一個沒有國籍的人。在迪克遜的詭計(jì)面前，不改初心，決定留在看不到明天的國際機(jī)場。當(dāng)納沃斯基獨(dú)自在美國機(jī)場孤苦無依，從底層的清潔工，到機(jī)場的每一個工作人員，建筑工人，還有那些同甘共苦富有愛心的人們都紛紛獻(xiàn)出愛心，有人遞上了一份熱飯菜，有人提供了一杯熱咖啡，有人送來一句問候。同樣的，他也為大家付出著自己的智慧和友好。他幫助魯納成就了一段美滿的婚姻。然而，誰也不知道，這個老實(shí)巴交的老清潔工竟然是在印度受到壓迫后潛逃來到美國的，如果他被遣返回國，那么他可能將受到常年的監(jiān)禁。當(dāng)納沃斯基要離開機(jī)場時，所有的機(jī)場人員都震動了，人們爭相奔出店鋪，揮手相送這位給他們帶來無盡感動和幸福的異鄉(xiāng)人，時間給他們的友誼留下了深刻的烙印。

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