踐行“一帶一路”倡議，用電影講好中國(guó)故事
——評(píng)《再見(jiàn)，在也不見(jiàn)》的創(chuàng)作新路徑

□ 匡達(dá)藹

踐行“一帶一路”倡議，用電影講好中國(guó)故事
——評(píng)《再見(jiàn)，在也不見(jiàn)》的創(chuàng)作新路徑

□ 匡達(dá)藹

在國(guó)家“一帶一路”發(fā)展倡議和中國(guó)-東盟博覽會(huì)奠定“黃金十年”的基礎(chǔ)上進(jìn)一步打造“鉆石十年”，加深與“一帶一路”各國(guó)經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化交流的背景下，廣西電影集團(tuán)主動(dòng)作為，積極推動(dòng)電影“走出去”，加強(qiáng)與東盟國(guó)家合作，攝制出品了“中國(guó)-東盟系列電影”《再見(jiàn)，在也不見(jiàn)》《越囧》。

其中，《再見(jiàn)》由中國(guó)、新加坡、泰國(guó)合拍，入選了國(guó)家新聞出版廣電總局2015年“絲綢之路影視橋工程”項(xiàng)目，于2016年5月在全國(guó)上映，隨后在臺(tái)灣地區(qū)、新加坡、泰國(guó)等地上映，并在2015年作為開(kāi)幕式影片揭幕第52屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)，取得了較好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。

該片上映以來(lái)，備受矚目，其成功之處在于對(duì)電影品質(zhì)的雕琢專(zhuān)研，在踐行“一帶一路”倡議中，積極推動(dòng)中國(guó)電影“走出去”，為講好中國(guó)故事，促進(jìn)文化融合發(fā)展以及跨國(guó)合拍電影作出有益的探索，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)性和商業(yè)性的融合。

一、踐行“一帶一路”倡議，推動(dòng)電影“走出去”

2013年9月和10月，習(xí)近平主席在出訪(fǎng)中亞和東南亞國(guó)家期間，先后提出共建“絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”和“21世紀(jì)海上絲綢之路”（簡(jiǎn)稱(chēng)“一帶一路”）的重大倡議，得到國(guó)際社會(huì)高度關(guān)注。李克強(qiáng)總理出席2013年第十屆中國(guó)－東盟博覽會(huì)時(shí)強(qiáng)調(diào)，鋪就面向東盟的海上絲綢之路，打造帶動(dòng)腹地發(fā)展的戰(zhàn)略支點(diǎn)。加快“一帶一路”建設(shè)，有利于促進(jìn)沿線(xiàn)各國(guó)經(jīng)濟(jì)繁榮與區(qū)域經(jīng)濟(jì)合作，加強(qiáng)不同文明交流互鑒，促進(jìn)世界和平發(fā)展，是一項(xiàng)造福世界各國(guó)人民的偉大事業(yè)。也就是在這一屆中國(guó)-東盟博覽會(huì)上，李總理表示，中國(guó)與東盟攜手走過(guò)了不平凡的歷程，開(kāi)創(chuàng)了合作的“黃金十年”，中國(guó)與東盟應(yīng)百尺竿頭更進(jìn)一步，創(chuàng)造新的“鉆石十年”。

“一帶一路”，文化交往，促進(jìn)“民心相通”。“民心相通”就是通過(guò)文化交流與合作，實(shí)現(xiàn)各個(gè)國(guó)家相互理解、相互包容、相互借鑒，相互欣賞。因此，文化交往是經(jīng)濟(jì)交往、外交交往、貿(mào)易交往、金融交往的前提。電影作為中國(guó)文化交流的重要組成部分，主動(dòng)“走出去”，責(zé)無(wú)旁貸。中國(guó)電影主動(dòng)走出去，不僅是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)生存的需求，也是中國(guó)電影自身發(fā)展的必然之路，更是講好中國(guó)故事、傳播中國(guó)文化、建構(gòu)中國(guó)國(guó)家形象的重要途徑。

“一帶一路”沿線(xiàn)國(guó)家和地區(qū)，大多是新興經(jīng)濟(jì)體和發(fā)展中國(guó)家，總?cè)丝诩s44億，經(jīng)濟(jì)總量約21萬(wàn)億美元。“一帶一路”所倡導(dǎo)的互聯(lián)互通的核心價(jià)值將加強(qiáng)沿路地區(qū)的聯(lián)系，繼而促進(jìn)各國(guó)電影制作的交流和合作。電影市場(chǎng)的合作前景和潛力巨大，數(shù)據(jù)顯示，內(nèi)地的大銀幕數(shù)呈現(xiàn)快速增長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)，預(yù)計(jì)未來(lái)10年，電影產(chǎn)業(yè)將進(jìn)入互相合作、共同發(fā)展的全盛時(shí)代。

電影是經(jīng)濟(jì)和文化的融合體，合作與融合已成為世界電影的主旋律。廣西電影人深刻認(rèn)識(shí)到，中國(guó)和東盟的合作層次將大幅提升，未來(lái)雙方的深度合作除貿(mào)易、投資、產(chǎn)業(yè)、金融等多個(gè)領(lǐng)域外，文化交流將愈發(fā)密切，并成為中國(guó)與東盟合作的“新引擎”。于是，廣西電影集團(tuán)主動(dòng)作為，抓住“一帶一路”發(fā)展機(jī)遇，依托廣西與東盟國(guó)家陸海相連、文化相近、民心相通的優(yōu)勢(shì)，積極推動(dòng)電影“走出去”，努力講好中國(guó)故事，展現(xiàn)中國(guó)魅力，傳遞中國(guó)精神，促進(jìn)與東盟國(guó)家的友好往來(lái)和交流合作。

一是打造“中國(guó)—東盟電影文化周”電影交流平臺(tái)。該平臺(tái)已列入國(guó)家新聞出版廣電總局“絲綢之路影視橋工程”。中國(guó)—東盟電影文化周從2013年開(kāi)始，每年舉辦一次中國(guó)—東盟電影展映周活動(dòng)，參展的電影包括中國(guó)或中國(guó)與一個(gè)東盟國(guó)家的影片。目前已成功舉辦了2013中越電影文化周、2014中國(guó)（廣西）—新加坡電影周活動(dòng)、2016年中國(guó)—泰國(guó)電影文化周活動(dòng)。每次展映時(shí)間3至5天，活動(dòng)內(nèi)容包括展映雙方國(guó)家6部?jī)?yōu)秀電影（每個(gè)國(guó)家3部）、電影合作論壇及項(xiàng)目洽談。

二是提出“世界眼光、東盟合作、中國(guó)故事、廣西元素”的創(chuàng)作要求，實(shí)施“中國(guó)-東盟系列電影”拍攝計(jì)劃。從2013年開(kāi)始，計(jì)劃每一到兩年與一個(gè)東盟國(guó)家合作拍攝一部東盟題材電影。與東盟國(guó)家合作攝制影片，形成影響力，凝聚東盟國(guó)家電影人才，共同開(kāi)拓世界電影市場(chǎng)。《再見(jiàn)》就是實(shí)施該計(jì)劃的作品之一。該片于2014年3月開(kāi)始策劃，同年9月，在與新加坡舉辦中國(guó)（廣西）—新加坡電影周活動(dòng)期間，與新加坡方面就合作拍攝東盟題材電影《再見(jiàn)》達(dá)成了協(xié)議，隨后增加了合作方，拓展了合作領(lǐng)域。該片由新加坡新銳導(dǎo)演陳哲藝擔(dān)任總監(jiān)制、總導(dǎo)演，中國(guó)忻鈺坤、新加坡陳世杰、泰國(guó)西瓦洛3位新銳導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，陳柏霖、楊祐寧、蔣雯麗、秦沛等聯(lián)合主演。影片拍攝跨越了“三國(guó)四地”，中國(guó)、泰國(guó)、新加坡三個(gè)國(guó)家，中國(guó)廣西、中國(guó)臺(tái)灣、泰國(guó)曼谷、新加坡等四個(gè)主要拍攝地。該片以人與人之間的地理、心靈和感情的距離為背景，圍繞“再見(jiàn)”這個(gè)共同母題，講述了三個(gè)發(fā)生在不同地域又互有關(guān)聯(lián)，關(guān)于親情、友情、愛(ài)情的動(dòng)人故事，用情牽繞人心，用情剖析人性。

三是成立“東盟語(yǔ)電影譯制中心”，增強(qiáng)國(guó)際傳播力。幾年來(lái)，廣西電影集團(tuán)東盟語(yǔ)電影譯制中心參與中宣部組織實(shí)施的中國(guó)當(dāng)代作品翻譯工程，把一些中國(guó)優(yōu)秀電影譯制成東盟各國(guó)語(yǔ)言影片，同時(shí)把東盟國(guó)家的優(yōu)秀電影通過(guò)譯制引進(jìn)到中國(guó)展映，促進(jìn)電影文化交流。譯制了越南電影《草灰味》《飄泊》《熱沙》，把中國(guó)電影《天琴》譯制為越南語(yǔ)影片，《阿佤山》譯制為越南語(yǔ)、柬埔寨語(yǔ)、緬甸語(yǔ)影片，電視紀(jì)錄片《風(fēng)物東蘭》譯制為越南語(yǔ)、柬埔寨語(yǔ)、泰語(yǔ)、印尼語(yǔ)、老撾語(yǔ)、緬甸語(yǔ)等。

踐行“一帶一路”倡議，廣西電影“走出去”，加強(qiáng)與東盟國(guó)家合作取得了新成績(jī)。

二、促進(jìn)文化融合發(fā)展，探索跨國(guó)合拍新路徑

文化交流融合是與東盟合作的基礎(chǔ)與動(dòng)力。跨國(guó)拍片，中國(guó)電影的優(yōu)勢(shì)在于有充足的資金、巨大的市場(chǎng)、悠久的歷史和豐富的傳統(tǒng)。而合拍電影不僅是資金上的合作，還有文化的交流融合、文化的認(rèn)同、價(jià)值觀(guān)的認(rèn)同。一些跨國(guó)合拍電影之所以沒(méi)有成功，是因?yàn)槿鄙傥幕J(rèn)同。廣西與東盟國(guó)家山水相連，文化相通，傳統(tǒng)友誼深厚，加上“黃金十年”，東盟合作日益密切，開(kāi)展電影交流合作具備天然的優(yōu)越條件，容易找到共同的價(jià)值觀(guān)和好故事。

《再見(jiàn)》集結(jié)了亞洲不同地區(qū)的電影人，由三位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，相較于其他影片，影片“中新泰”三國(guó)導(dǎo)演的首次聯(lián)手，無(wú)疑使影片更加多元，更具看點(diǎn)。電影的導(dǎo)演及監(jiān)制獲得過(guò)戛納電影節(jié)、金馬獎(jiǎng)、威尼斯電影節(jié)、鹿特丹國(guó)際電影節(jié)殊榮。包括世界各地364名劇組人員參與，輾轉(zhuǎn)中國(guó)廣西、中國(guó)臺(tái)灣、新加坡、泰國(guó)四地，歷時(shí)191天才完成拍攝。這樣的合作模式，是一種新的創(chuàng)作理念，一次成功的創(chuàng)作實(shí)踐。

合拍共融、合作共贏。合拍有利于促進(jìn)多元文化融合發(fā)展，是推動(dòng)中國(guó)電影“走出去”的有效途徑。因?yàn)楹吓钠梢愿淖冸娪肮适驴臻g的單存在地屬性，其特殊的“文化流動(dòng)性”屬性也可打破銀屏空間的文化壁壘，滿(mǎn)足受眾在文化上相互吸納融合的需求，為營(yíng)造觀(guān)眾情感上的“想像共同體”提供一種可能。況且合拍片享有更多優(yōu)惠政策及宣傳推廣渠道，可以通過(guò)合作者伙伴關(guān)系進(jìn)入對(duì)方國(guó)家市場(chǎng)。

海外觀(guān)眾對(duì)于“中國(guó)電影以及中國(guó)文化氣質(zhì)的關(guān)注”正在逐漸由影像表層的形式風(fēng)格關(guān)注朝著內(nèi)在歷史脈絡(luò)和精神觀(guān)念了解和交流的深層次演變。中外合拍電影，除了文化隔閡、語(yǔ)言不通及價(jià)值觀(guān)差異的障礙之外，其他最重要的原因則是很難尋找到合適的題材，共同創(chuàng)作故事。相較于中國(guó)與國(guó)際合拍電影更多的是功夫、動(dòng)作之類(lèi)型電影，《再見(jiàn)》監(jiān)制陳哲藝從一開(kāi)始就將影片定義為對(duì)亞洲文藝電影的新探索，拓寬合拍電影的主題，尋找國(guó)內(nèi)外“普適性”主題，以人文關(guān)懷為共同命題，強(qiáng)調(diào)話(huà)題、主題的共通性和視角的差異性。情感是跨國(guó)觀(guān)眾最容易認(rèn)知的價(jià)值觀(guān)，通俗易懂的情感表達(dá)，帶給觀(guān)眾可以理解的情感共鳴，減少文化、語(yǔ)言的隔閡，地域的差別認(rèn)同以及增加文化流動(dòng)性，減少雙方的價(jià)值觀(guān)差異。該片充分利用中國(guó)傳統(tǒng)文化資源、地域文化風(fēng)景，將兩種甚至是多種文化與國(guó)際文化、國(guó)際市場(chǎng)相結(jié)合，內(nèi)容創(chuàng)新，拓寬片種，情感共融，將帶有中國(guó)烙印的影片編入國(guó)際化的潮流中，打造有深度、有價(jià)值、吸引跨國(guó)觀(guān)眾的作品。

中國(guó)電影應(yīng)當(dāng)以中國(guó)傳統(tǒng)文化中“和而不同”的文化訴求策略作為準(zhǔn)則，通過(guò)跨國(guó)合作互動(dòng)，發(fā)掘本土民族特色，不斷對(duì)話(huà)與交流互動(dòng)，借助對(duì)方的話(huà)語(yǔ)模式及共同符號(hào)，將本土文化進(jìn)行國(guó)際化表達(dá)，融合不同文化、意識(shí)形態(tài)及話(huà)語(yǔ)體系，縮短電影的傳播內(nèi)容與海外觀(guān)眾的興趣與需求之間所產(chǎn)生的“差距”，降低文化折扣，提高中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力，實(shí)現(xiàn)“雙贏”。

為此，《再見(jiàn)》立足本土文化，突顯中國(guó)的本土情調(diào)，項(xiàng)目從策劃開(kāi)始，便將中國(guó)本土文化廣西元素植入，在廣西南寧市大量取景，讓“八桂氣息”得到了詩(shī)意般的呈現(xiàn)。同時(shí)將主要故事背景放在廣西欽州來(lái)表現(xiàn)，突出具有1400年歷史的欽州港古韻。欽州港是我國(guó)古代“海上絲綢之路”始發(fā)港之一。在國(guó)家“一帶一路”倡議背景下，影片跨時(shí)域、跨地域、跨領(lǐng)域，具有特殊的文化場(chǎng)域和文化意義。

三、追求“雙贏”理想形態(tài)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與商業(yè)融合

電影作為一種藝術(shù)文化的商品，藝術(shù)性是電影的根本屬性,商業(yè)性是電影的本質(zhì)屬性,二者的關(guān)系是對(duì)立統(tǒng)一的,只有將二者緊密聯(lián)系在一起,達(dá)到和諧統(tǒng)一的關(guān)系,才能推動(dòng)中國(guó)電影的繁榮發(fā)展。

中國(guó)電影的進(jìn)步和國(guó)際化發(fā)展，離不開(kāi)電影的藝術(shù)性和商業(yè)性的融合。如何建構(gòu)本土文化資源藝術(shù)價(jià)值相結(jié)合，又能滿(mǎn)足電影的觀(guān)賞性，獲取藝術(shù)、利潤(rùn)雙贏模式的影片，是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)一直以來(lái)孜孜以求的目標(biāo)。

《再見(jiàn)》追求思想性、藝術(shù)性、觀(guān)賞性的統(tǒng)一，用分段式電影形式，講述了發(fā)生在三個(gè)不同地域卻互有關(guān)聯(lián)的故事，分別表現(xiàn)“親情、愛(ài)情、友情”三個(gè)主題。故事一《背影》：陳經(jīng)理年紀(jì)輕輕事業(yè)有成，被公司委派到廣西一家企業(yè)進(jìn)行業(yè)務(wù)考察。當(dāng)他在工廠(chǎng)看到失散多年的父親跛著腳一瘸一拐地行走時(shí)，當(dāng)他跟蹤父親回到家中看到他勞累了一天坐在椅子上小憩時(shí)，當(dāng)他看到父親在公交車(chē)上主動(dòng)給抱小孩的婦女讓座、自己站著時(shí)，他其實(shí)是關(guān)注的、心疼的，但是卻不愿相認(rèn)。即便兩人在飯館相見(jiàn)，父親認(rèn)不出兒子，兒子也不認(rèn)父親。故事二《湖畔》：一位初為人父的已婚男子陳德明，孩子剛出生不久，卻接到來(lái)自監(jiān)獄的一封信。他要去新加坡，見(jiàn)證年少時(shí)玩伴的死刑。故事三《再見(jiàn)》：年輕的大學(xué)教授陳志彬，來(lái)到泰國(guó)講學(xué)，遇見(jiàn)當(dāng)初的大學(xué)老師，重續(xù)一段師生戀、忘年戀；而與此同時(shí)，一位名叫PIM的女學(xué)生也對(duì)陳志彬暗生情愫。影片雖然表現(xiàn)了三個(gè)“見(jiàn)”的故事，但講述的卻是種種的“不見(jiàn)”的人生，這中間的契合其實(shí)非常奧妙，非常乖變，難以把握，難得的是創(chuàng)作者居然真的可以用表演、鏡頭和故事把它們表現(xiàn)了出來(lái)。

影片英文名為“The Distance”，直譯為“距離”。“距離”在影片中的詮釋不只是地理位置上的距離，更表現(xiàn)在人與人之間心靈和感情的距離。影片的中文名是“再見(jiàn)，在也不見(jiàn)”，乍看之下“在”字為錯(cuò)別字，細(xì)細(xì)品味，“在”字則為出品方匠心獨(dú)運(yùn)、畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。如果說(shuō)“再見(jiàn)”強(qiáng)調(diào)的是人與人因時(shí)間、地理位置關(guān)系造成的關(guān)系親疏，“在，也不見(jiàn)”則可以被理解為“咫尺天涯”。僅是一字之差，意思與意境卻大不相同：“再見(jiàn)”包含告別之意，同時(shí)也隱喻再次相見(jiàn)的含義，“在，也不見(jiàn)”包含的是無(wú)奈的訣別之意。人與人的距離“想而不能，愛(ài)而不得”。

僅是電影名字，就體現(xiàn)了出品方深邃的藝術(shù)考量，對(duì)電影故事、人物的表現(xiàn)更體現(xiàn)了文藝電影豐富的情與美。

影片用隱忍的表達(dá)方法，折射人性情感中三個(gè)最重要的感情，難以言表的微妙情感，在電影中并沒(méi)有轟轟烈烈地發(fā)展下去，而是淡淡地表達(dá)出來(lái)。沒(méi)有華麗的大場(chǎng)面，沒(méi)有狗血的劇情，也沒(méi)有過(guò)度催淚的情節(jié)，只有細(xì)心雕琢的故事，緩慢的節(jié)奏、生活化的對(duì)白、文藝腔的調(diào)子，每句話(huà)都能反復(fù)咀嚼，每個(gè)字都透著故事。電影是三段建立在情感命題上的故事，委婉克制地講述了普通人的三段隱秘心事。分段式的電影通常會(huì)讓觀(guān)眾有一種斷裂感，無(wú)法把握全片的主題，影片圍繞一個(gè)“情”字貫穿始終，雖是三段式故事，卻互相呼應(yīng)和烘托，不會(huì)讓人游離于電影之外，這就是三位導(dǎo)演的高明之處。《背影》隱忍壓抑，《湖畔》曖昧迷離，《再見(jiàn)》情難自禁，用耐人尋味的角度、舉重若輕的敘事手法和真情實(shí)感給觀(guān)眾帶來(lái)情感共鳴，從而引發(fā)對(duì)人與人關(guān)系的思考。影片中貫穿這三個(gè)故事的是男主角陳柏霖。他在片中分別飾演三個(gè)角色三段刻骨銘心的情感，通過(guò)拿捏精妙的演繹，帶給觀(guān)眾一個(gè)又一個(gè)令人難忘的瞬間。影片主角在面對(duì)三段感情時(shí)充滿(mǎn)的矛盾、猶豫、徘徊和迷惘，面臨著再見(jiàn)還是在也不見(jiàn)的兩難抉擇。每個(gè)故事都有最后的爆發(fā)、都有最終的無(wú)奈，每段感情都在說(shuō)再見(jiàn)，卻都沒(méi)有把“再見(jiàn)”二字說(shuō)出口。

影片的視覺(jué)呈現(xiàn)方面也是一次突破性的嘗試。采用大量手持鏡頭嘗試，極具運(yùn)動(dòng)感。空鏡頭的表現(xiàn)豐富，對(duì)景色、環(huán)境的描繪生動(dòng)形象，同時(shí)多次運(yùn)用把人物與產(chǎn)生聲音的環(huán)境割裂以刻畫(huà)人物的內(nèi)在世界。人物特寫(xiě)密集傳神，捕捉人物的情緒化表達(dá)，體現(xiàn)心路歷程的變化。

電影國(guó)際版海報(bào)的設(shè)計(jì)也極具流行感和現(xiàn)代藝術(shù)魅力。該海報(bào)色調(diào)淡雅，只見(jiàn)閉著眼睛的陳柏霖腦中長(zhǎng)出了一片樹(shù)林，給人留下深刻印象。這就好比片名，就是一種從同根同種到成長(zhǎng)后枝椏漸行漸遠(yuǎn)再也無(wú)法相見(jiàn)的狀態(tài)，營(yíng)造出一種回憶滋生的奇妙意境。這幅海報(bào)被中國(guó)國(guó)家畫(huà)院外灘藝術(shù)中心收藏。這也是該中心收藏的首幅電影海報(bào)。

不少看過(guò)電影的觀(guān)眾都對(duì)這部極富洞察力和感染力的作品表示支持，更被三位導(dǎo)演與監(jiān)制陳哲藝的才華和誠(chéng)意深深打動(dòng)。不少影迷在看過(guò)電影后紛紛表達(dá)了自己對(duì)該片的理解，而好的電影恰好能帶給觀(guān)眾溫暖和感動(dòng)，引發(fā)人們對(duì)于現(xiàn)實(shí)的思考。有影迷感嘆，“這是一部適合放下浮躁，靜下心來(lái)細(xì)細(xì)品味的電影人心血之作。”

中國(guó)電影的國(guó)際傳播過(guò)程中呈現(xiàn)出重“藝術(shù)”輕“營(yíng)銷(xiāo)”的傾向，往往導(dǎo)致文藝片叫好不叫座。因此，與具有國(guó)際視野的海外營(yíng)銷(xiāo)人才和專(zhuān)業(yè)化、規(guī)模化的海外制作團(tuán)隊(duì)合作，大力宣傳影片，是推動(dòng)中國(guó)電影國(guó)際化傳播的重要途徑。影片《再見(jiàn)》就通過(guò)參加國(guó)內(nèi)外知名電影節(jié)，在各地舉辦首映會(huì)，簽約新加坡歌手孫燕姿演唱主題曲，使影片起到了廣泛的宣傳效果。

互聯(lián)網(wǎng)給了文藝電影新的市場(chǎng)空間。通過(guò)視頻網(wǎng)站會(huì)員付費(fèi)點(diǎn)播模式為文藝片提供了新的發(fā)行平臺(tái)和盈利模式。影片《再見(jiàn)》就通過(guò)與愛(ài)奇藝獨(dú)家合作，拓寬營(yíng)銷(xiāo)手段，吸引大批互聯(lián)網(wǎng)觀(guān)眾，現(xiàn)視頻點(diǎn)播次數(shù)已達(dá)955萬(wàn)。

綜上所述，《再見(jiàn)》富有更多的人文價(jià)值和人文情懷，成為踐行“一帶一路”倡議、積極“走出去”的精品佳作，探索出跨國(guó)合拍電影的新路徑，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)性和商業(yè)性的融合，為促進(jìn)中國(guó)電影的繁榮發(fā)展作出了新的貢獻(xiàn)。

（作者系廣西文化產(chǎn)業(yè)集團(tuán)有限公司黨委書(shū)記、董事長(zhǎng)）