鄧維：始終向著生活

他是改革開放后最早拿起鏡頭記錄社會變革的攝影師。從業(yè)30多年，他始終將鏡頭對準(zhǔn)普通大眾，用他的話說，“拍攝領(lǐng)導(dǎo)人和名人明星的攝影師有的是，我拍不拍無所謂。我的鏡頭始終對著普通人，他們的苦辣酸甜，他們的期望追求，他們的切實感受，才是社會進程最有說服力、最具證實力的體現(xiàn)。”這次他將鏡頭對準(zhǔn)的是“心目影院”的創(chuàng)辦人——王偉力。

北京市西城區(qū)鼓樓西大街的一個四合院里，有一間20多平方米、專為盲人“講電影”的“心目影院”，自2005年開辦以來，許多盲人朋友每周六都按時結(jié)伴前來“聽電影”，風(fēng)雨無阻。

影院的創(chuàng)辦人王偉力今年五十多歲，一次偶然的接觸，他注意到盲人雖然看不見影像，但僅是聽到電影的聲音就特別激動，情緒隨著劇情的發(fā)展而變化……王偉力當(dāng)時覺得自己有能力為盲人提供服務(wù)，可以為他們“講電影”，幫助他們多一個感受世界的途徑。

為了把電影講得聲情并茂，王偉力經(jīng)常讓妻子背對電視閉上眼睛，檢測他的講解是否能讓盲人們理解、是否有感染力；他還時常會緊閉雙眼，由妻子攙扶著走上大街，切身體會盲人的感受；而為使這間世界上第一家給盲人“講電影”的公益影院能維持下去，他賣了車，用光了存款，甚至還向父母借錢；再后來，“心目影院”受到了盲人朋友及社會輿論的廣泛好評，但閑言碎語也時不時拐彎抹角地襲來……

做人做事都較真兒的王偉力與同樣較真兒的妻子橫了心了，這事不但要做到底，還要越做越好，切實有益于盲人融入社會生活。

·對話·

《山東畫報》：您在新聞攝影類獲獎很多，而且成名很早。您一直以正義、敢于直言而著稱，曾經(jīng)發(fā)文稱“攝影，別走歪門邪道”，字里行間都能體會到您對攝影的熱愛。那么，您能談?wù)勀侨绾芜M入到攝影這個行業(yè)的嗎？

鄧維：我干攝影是自己那時的選擇。1983年以前我在報社是文字記者，因為不滿足于報社當(dāng)時的文字報道遠遠落后于改革開放的進程，所以選擇了干自主度更高的新聞攝影。其實，原本是打算干一段時間攝影記者，再回去做文字記者，但想不到攝影記者這行我放不下了，一干就是30多年，直到退休。

《山東畫報》：您從事新聞攝影后，用鏡頭記錄、見證了改革開放后中國社會變革的方方面面。1997年香港回歸、1998年抗洪、改革開放20年、國慶50周年慶典、建黨80周年等大型采訪拍攝活動您都參與過。您覺得一張好的新聞攝影照片最應(yīng)該注重哪一點？

鄧維：我說過，我們這一代新聞攝影人并非有多少天賦，也不比誰高明。我們是有幸搭上了改革開放的頭班車，有幸去踐行新聞攝影見證進程、記錄歷史、報道新聞的根本要旨，若講成功，首先是時代使然。不過，我們這批攝影記者對新聞攝影以小見大的特性有共識，有心得，我們的鏡頭始終追求的是以小見大的形象瞬間。這樣的新聞瞬間其證實力、說服力經(jīng)得起時間的檢驗。例如：1987年我去廣東珠海經(jīng)濟特區(qū)采訪，那時內(nèi)地對經(jīng)濟特區(qū)不同的觀點、不同的評價尖銳對立。經(jīng)濟特區(qū)是改革開放的“窗口”，而在我國當(dāng)時剛剛興起的酒店“門童”是個新崗位，我就專門拍攝并采訪了珠海一家酒店的門童。他是個18歲的農(nóng)村小伙子，站在酒店門旁默默打量著進進出出的客人。我問他喜歡這個工作嗎，他說不喜歡，但現(xiàn)在變化太快了，他就是先觀察，先看看別人身上的變化，以便自己將來能走南闖北。這其實是當(dāng)時大多數(shù)從農(nóng)村進城務(wù)工的青年們的普遍想法，我的這個鏡頭就是以小見大，反映千千萬萬進城務(wù)工的農(nóng)村青年當(dāng)時的心態(tài)。

《山東畫報》：您曾舉辦了一場特殊的展覽——《失誤與遺憾——我拍攝的30個新聞瞬間》。別人都是拿出自己最得意的作品，而您卻拿出有缺憾的照片讓人挑毛病，為什么會舉辦這樣一個展覽？

鄧維：這個展覽是我的第一個影展，想法只有一個，就是讓當(dāng)時自我感覺極好，整個飄飄然的新聞攝影界能有反省、反思的意識，促進從來沒有像樣的攝影批評的中國攝影界有正常、健全的學(xué)術(shù)批評氛圍。不過，說誰呀，誰愿意？所以，我必須挖個坑自己跳。這個展覽當(dāng)時在正確認識學(xué)術(shù)批評上確實反響不錯，但也只是過眼云煙，時至今日，正常、健全的學(xué)術(shù)批評在中國攝影界仍然是奢望。

《山東畫報》：您從事攝影工作以來，很多街頭巷尾的民生畫面您都表現(xiàn)地真實自然、細致入微。這種聚焦于各行各業(yè)普通人的攝影理念是如何形成的？與您青年時代插隊、部隊當(dāng)兵的經(jīng)歷有關(guān)嗎？

鄧維：我在干記者之前已經(jīng)插過隊當(dāng)過兵當(dāng)過工人，所以，我們這個國家、這個社會改革開放前是什么樣，改革開放經(jīng)歷了什么，有哪些變化，哪些教訓(xùn)，哪些值得記住的東西，我們這一代人感同身受，也就有感而發(fā)。新聞攝影，見證、記錄、呈現(xiàn)，如果鏡頭全對著領(lǐng)導(dǎo)人，或者名人明星，那么何以證明老百姓對國家路線方針政策是擁護的，又怎么能說明情況千差萬別的各地發(fā)展的現(xiàn)實呢？而且拍攝領(lǐng)導(dǎo)人和名人明星的攝影師有的是，我拍不拍無所謂。因此，30多年我的鏡頭始終對著普通人，他們的苦辣酸甜，他們的期望追求，他們的切實感受，才是社會進程最有說服力，最具證實力的體現(xiàn)。尤其是我曾供職于中央級媒體（編者注：《經(jīng)濟日報》），民生、民情、民本的理念有沒有、有多少，關(guān)系到老百姓對這張報紙的信任，關(guān)系到對國家的信任，這遠遠超出了一個攝影記者是否出名的范疇，這是當(dāng)盡之責(zé)。而且我告訴您，我并不是黨員，但我堅守這當(dāng)盡之責(zé)，因為我們是從苦難中走過來的。

《山東畫報》：今年4月底，您的“‘匆匆十年四聯(lián)張影像素材系列”影展在中國攝影展覽館開幕。2006—2016，這十年是極不平凡的十年，經(jīng)濟快速發(fā)展。您將鏡頭對準(zhǔn)了社會變革中普通人的生活，關(guān)注他們的家長里短、喜怒哀樂。通過這次影展，您最大的收獲是什么？為何會選用“四聯(lián)張”這一獨特的表達形式？

鄧維：我從業(yè)以來的第二個影展就是“匆匆十年——鄧維四聯(lián)張影像素材系列”展。搞這個影展的目的很簡單，2014年我從報社退休了，已經(jīng)不是正式的攝影記者了，但職業(yè)習(xí)慣已經(jīng)養(yǎng)成，走到哪拍到哪。這10年我隨手拍的東西已不是新聞圖片，也不是紀(jì)實攝影專題，因此只是影像素材，而且僅僅是紀(jì)實影像素材。這些紀(jì)實影像素材干嘛用？畫畫的走到哪都喜歡畫速寫，那是積累，是為今后落筆構(gòu)思中的大畫做準(zhǔn)備。我的四聯(lián)張影像素材系列道理同樣，是為今后拍攝有關(guān)的紀(jì)實攝影專題做準(zhǔn)備。至于為何要用四聯(lián)張的形式，道理更簡單，選擇各地有所不同的素材就行了，角度、視點、味道有特色即可，篇幅多了反而冗贅。

《山東畫報》：您一直以來都非常關(guān)注青年攝影。近幾年來，您提出舉辦青年攝影大展、吸引年輕的評委參與評比等等。您對青年攝影人有何期望？

鄧維：我擔(dān)任中國攝影家協(xié)會副主席已經(jīng)三屆了。15年來，恕我直言，最揪心的事就是參加中攝協(xié)組織的活動，往現(xiàn)場一望基本上都是花白頭發(fā)，年輕人寥寥無幾。試想，一個行業(yè)如果失去了青年人意味著什么？所以，在力所能及的范圍內(nèi)，我搖唇鼓舌，盡力讓各方重視這個問題，盡力為青年攝影人做點事情。當(dāng)然，能力有限，成效微乎其微，我只是盡力了。中國攝影的未來無疑是屬于年輕人的，而且他們所處的時代為他們提供了我們這代攝影人不可想象的發(fā)展空間，他們超越我們是肯定的，這是發(fā)展的必然規(guī)律，也是我所堅信的。

（編輯/崔秀娜）