歌劇選段《永遠的花樣年華》的演唱分析

[摘要]《野火春風斗古城》是我國家喻戶曉的以抗日為主題的歌劇，我在大學期間聽到了這部歌劇的唱段《永遠的花樣年華》，認為這首歌旋律大氣又不失靈秀，有非常高的研究價值，所以就選取了這首歌劇選段作為研究對象，在借鑒前人研究成果的基礎上，從歌劇《野火春風斗古城》的創作背景和音樂本體分析出發，延伸到歌劇唱段的演唱技術分析，對作品進行深入的解讀，最終對這首經典的唱段《永遠的花樣年華》演唱處理進行深入的總結。同時筆者也希望通過本論題，能夠培養讀者對于我們本民族歌劇的審美情趣，最終達到弘揚中華民族的傳統文化的目的。

[關鍵詞]歌劇選段；時代背景；演唱處理

[中圖分類號]J616[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233（2017）20-0071-02

一、歌劇唱段《永遠的花樣年華》的創作背景

1簡介《野火春風斗古城》的創作背景

這部歌劇非常具有代表性，它的名字直接用了原著的名稱，用野火比喻敵人的侵略，用春風借喻我黨的生生不息。它是在紀念我中華民族抗日戰爭偉大勝利與世界反法西斯勝利60周年的時代背景下應運而生的。這部歌劇的劇情描寫了1943年的冬天，在敵偽軍占領下的河北保定，黨的地下工作者在敵占區的核心與日偽軍展開的一場斗智斗勇的殊死較量，在緊張艱苦的環境下堅守民族大義，視死如歸的愛國主義情懷。

2歌劇唱段《永遠的花樣年華》劇情梗概

《永遠的花樣年華》描寫的是我地下工作者金環被日軍俘虜，軍官多田在茶室用盡辦法威逼利誘金環投降，金環卻不為所動，視死如歸。在歌劇里，金環為我黨的隱秘接線員，她性格熱情而又沉著，而此唱段以女子特有的柔美、婉轉等特質，詮釋了金環這個歌劇人物在英勇就義前的內心活動，讓人聽后為之震撼，形成了一種“反差美”，讓柔美的姑娘多了一層剛性與決絕，既有作為革命戰士的英勇，又有對革命事業的美好期盼。這首歌劇選段在整部歌劇中扮演著重要的角色，在音樂結構中也具有重要的現實意義和藝術意義。

二、《永遠的花樣年華》的音樂唱段樣式分析

劇中的音樂唱段主要以河北地區的民間戲曲、曲藝為基調，音樂旋律婉轉而動聽，形式豐富多樣，具有鮮明的民族特色。在保留傳統民歌歌劇特點的同時，該部歌劇也在其他方面很有創意，比如作曲家結合了美聲、民族、通俗三種不同的唱法進行演繹，并且還把三種唱法進行了巧妙的融合。

《永遠的花樣年華》唱段中，第一句歌詞的音樂是深沉安靜的，給人以簡單、溫婉的感覺。爾后第二部分“月亮，你再照照我……”音樂悠遠、自由，上下兩句形成了對應，引出了隨后“戰火中的女兒啊，還是這樣俊美”的沉著、堅韌。而從“落到高山”到“又吐新芽”是用遞進的寫法，將這一段曲子推向最高潮，音樂形象顯得非常豐滿。最后從“讓遠山傾聽我的呼喚”這個樂句開始，歌劇進入到全曲高潮，音樂稍微提速，結構上依舊是使用上下段的呼應來起到強化主題的目的。幾次出現跳音與急進模式的寫作手法，烘托出金環內心的掙扎與對生命的留戀，但是卻又視死如歸。在歌劇唱段《永遠的花樣年華》里，總的來說，旋律中除長音小節以外，其他樂句都有著很廣的音域，并且在同一樂句中也有跨度比較大的音，結尾處跨度大的音域出現也很多。不長的旋律具有廣泛的共同特點，那就是音域寬廣。事實上，一般抒情作品很少會把旋律寫得這樣激蕩。例如歌曲開始的一大段排比句式結構，都是用了很多迂回上下行的方式，這種方式特別有利于增強歌曲的律動性，

三、《永遠的花樣年華》的演唱處理

1呼吸的演唱處理

《永遠的花樣年華》對呼吸有著一定的要求，難度就在于保持大線條的連貫。歌曲開始時盡管不需要太大的力度，如“讓遠山”的“山”字氣息的力度由弱至強，宛如遠方的山由慢鏡頭一點點浮現在眼前。“月亮”這兩個字的呼吸控制要一點點放出來，有一種層層遞進的感覺。同時，氣息不能“一股一股”地往外推，要做到丹田有根，把氣息緩慢地往外放，有一種吹氣的感覺，不能讓臺下的觀眾都看得到你大口呼吸，要更加平穩。

中段的后部分，特別是“我是珊瑚花……野火春風”這段中的“風”，這個字的兩個音是不能夠換氣的，因為我們看到譜面上作曲家在“風”字后才給了呼吸口，說明前面是一氣呵成，否則就破壞了歌曲的意圖。這之后的節奏、力度也逐漸變化，人物的內心激動、矛盾加劇。例如“又吐新芽”這句詞處運用了地方特色的民族韻味，此外還需要注意的是，氣息要做到緩慢收放，切不可一蹴而就。字頭給的力量不要過大，不要外加喉嚨使勁，演唱時要具有一定的連貫性，氣息一定要穩住。

結尾段落“花樣年……華……”旋律回到主和弦，然而從情緒和速度上卻是大有不同，因此演唱的呼吸上也要處理得更加積極來加以配合。

2咬字的演唱處理

歌者的發音咬字，基于對民族聲樂的發聲方法，部分需要強調的地方運用戲曲唱腔吐字，這一點就比較困難了。這首歌曲是民歌和地方戲曲的結合體，歌曲中有大量的戲曲元素，在咬字的問題上以及咬字的大小都控制得非常嚴謹，要做到咬字、吐字清晰，讓人聽得清楚在唱什么。同時也要以情帶字，讓人融入其中，理解歌曲所要表達的思想情感。咬的字過于“白”，用聲帶夾等，這在演唱的時候都是稍不注意就會犯的錯誤。同時，字也應該咬得圓潤一些，字頭給的力量不要過大，不要外加喉嚨使勁，演唱時要具有一定的連貫性，吐字要清晰。本人在聆聽音頻的時候發現，幾名表演過這首作品的歌唱家無一例外地把比較難咬的字頭，如“讓”“遠”“山” “re”“yi”“shi”運用很明顯的地方戲曲唱法將字頭時值延長，在歌詞“描我的黛眉”中的“我的”在mi、so中間大量歌者都會運用一個上滑音，這也是在中國戲曲中比較常用的一種手段，這種方法可以讓聲音很潤，不至于有棱有角。筆者在演唱這些音，諸如“月亮，你再照照我；星光，你再看看我”，以及“我是珊瑚花……野火春風”這些有頗多閉口音的樂段時，每次總是免不了在演唱第一個字的時候喉嚨有用力的過程，這個“月”“星”字在演唱的時候應該要咬準聲母“yue”“xing”。而且字也應該咬得圓潤一些，字頭給的力量不要過大，不要外加喉嚨使勁，演唱時要具有一定的連貫性，吐字要清晰，表情自然自信，音樂要與歌曲的思想情感融為一體。

3旋律的演唱處理

《永遠的花樣年華》第一段的旋律雖然顯得十分安靜平穩，但在語句間都有較大的6、7度音程，要求歌者在保持連貫的同時對于大跨度的音要一步到位唱準確，中間段的歌詞“月亮，你再照照我； 星光，你再看看我”許多演唱者經常會無法兼顧速度與演唱方法，演唱高潮過后會耽誤了回到原速。有時，把整個部分都唱慢了，這樣就會導致歌曲的意境被唱得死氣沉沉，無法表現人物性格。這當然是對于譜面的不熟練。值得注意的是，在這兩句歌詞中作者都寫有稍自由的標注，為什么要在這里做這樣的處理呢？因為那是源于金環內心的渴求，她的不舍和留戀都希望能多停留一會兒。在演唱時，我們可以加入一定的哭腔，這樣的處理顯得更加人性化，也能充分表現金環內心的情緒，從而把歌曲襯托得更有感染力。

中段部分的重點難點是這一句“野火春風野火春風啊……又吐……新芽……”。此句是本曲高潮部分，隨著旋律的不斷激進，歌者的情緒應該是愈發高漲和激動的。在這里要特別注意“風”這個字，它落在小字二組降a，后又到降b，這是全曲的最高音，在演唱時應該把握情緒一步到位，隨后的“啊……又吐新芽”要給人一種情感和力度往回收的感覺，由此來體現出“又吐新芽”的生生不息，象征著歌劇的主旨，同時也是對金環這個歌劇人物的充分肯定。

結語

綜上所述，在我國歌劇演唱藝術的研究成果里，所涵蓋的主要內容和主要的探討都是大多從人物形象、整體歌劇演唱的布局進行分析和調查，對《永遠的花樣年華》這個歌劇片段的研究涉及很少，所以筆者選擇了從這一方面入手研究，作為本文研究的主體。在新中國的歌劇創作史上，以抗日戰爭為背景的作品可謂是鳳毛麟角，歌劇《野火春風斗古城》就是這其中的佼佼者，特別是歌劇唱段《永遠的花樣年華》，更是體現出了女子在國家危亡之際所展現出來的勇氣。所以該課題的研究，對未來中國歌劇的發展也將會起到非常重要的作用和意義。在研究該課題的同時吸收經驗，總結音樂的共性，從而給予演唱更好的表達。

[參 考 文 獻]

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（責任編輯：李璐）