表演唱《山里的女人喊太陽》特點探析

[摘要]《山里的女人喊太陽》是甘茂華作詞，王原平作曲，由陳笠笠在參加中央電視臺舉辦的青年歌手大獎賽時所演唱的一首作品。它是一首具有濃郁湖北土家族風(fēng)味的民歌，深受廣大聲樂演唱者喜愛。本文從演唱類型入手，以表演唱為演唱風(fēng)格，分析該作品的特點。通過作者的經(jīng)驗與體會，幫助讀者更好地分析作品、演繹作品，對于集體節(jié)目的排演可作為有利的參考。

[關(guān)鍵詞]藝術(shù)特點；演唱風(fēng)格；表演特點；字音處理

[中圖分類號]J616[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233（2017）20-0073-02

一、歌曲介紹

《山里的女人喊太陽》歌詞生動、易懂，反映湖北土家族女人活潑、潑辣、俏皮，對美好生活熱愛的性格特點。旋律優(yōu)美、動聽，節(jié)奏歡快。這首作品主要描寫湖北土家族女人淳樸豪爽的性格以及對美好生活的渴望。詞作者是甘茂華，土家族，湖北恩施人，現(xiàn)定居宜昌市，土家族散文家、作詞家，被稱為“三峽才子”。他所創(chuàng)作的作品始終堅持既具有民族性，又不失現(xiàn)代藝術(shù)的審美觀，作品被諸多音樂院校選用作為必學(xué)曲目。曲作者是王原平，河南省清豐人，他高中畢業(yè)于黃岡高中，大學(xué)畢業(yè)于湖北藝術(shù)學(xué)院（武漢音樂學(xué)院前身）。1980年，他第一次到湖北電影制片廠工作，第一次來到三峽，他深深喜愛上三峽這個地方，并感悟道：“作者與作品都應(yīng)該是真情實感，不能摻假。所以我的作品把技巧隱藏在質(zhì)樸的旋律之后。”代表作《三峽，我的家鄉(xiāng)》《山路十八彎》《我從三峽來》《山里的女人喊太陽》等，在曲調(diào)和歌詞的選用上注意用到當?shù)孛耖g素材，堅持地域特色。《山里的女人喊太陽》反映土家族能歌善舞，民風(fēng)淳樸，土家人有著山一樣的性格。

二、表演唱《山里的女人喊太陽》重難點

1風(fēng)格的把握。曲目首尾呼應(yīng)，引子和結(jié)尾的部分節(jié)奏緩慢，運用了4/4、3/4、2/4拍。歌曲的始端休止八拍，從高音A音開始，此樂段音域較高，對氣息的要求嚴格，為加強土家族地方的色彩，引子部分含有較多的倚音、下滑音、連音。歌曲屬于單三部曲式結(jié)構(gòu)，中間部分共兩段，旋律一樣，歌詞不同，從C大調(diào)變化為A大調(diào)，從緩慢的節(jié)奏變?yōu)闅g快的節(jié)奏，從多種節(jié)拍變?yōu)閱我坏?/4拍，這種變化使曲目富有生命力，更為動聽。歌曲中多次運用到甩腔，用來表達土家族女人的潑辣豪爽性格。中間段演唱跳躍性強，形成小快板，歌詞通俗易懂，接近生活，如：“女人頭纏長絲帕，緊腰的圍裙繡山茶，跳的是擺手舞，唱的是哭嫁，吃的是轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)飯，喝的是罐罐茶，吆喝那個一聲喊太陽，喊出那個萬把金鎖拉。”歌詞字字描寫土家人的真實生活，把土家族的習(xí)俗以及對生活的熱愛刻畫得淋漓盡致。結(jié)尾部分與開始部分相呼應(yīng)，速度為慢板，從A大調(diào)變化到C大調(diào)，情緒要求高亢、飽滿、悠揚。

2表演唱的把握。表演唱既有舞臺表演及動作的技巧，又有演唱技巧的運作及要求，對表演者的綜合能力要求較高，用帶有表演動作的說唱來演繹作品，塑造人物，表達感情。表演唱的觀賞性強，特別對于人數(shù)較多的匯報演出、各類型晚會常常被用。它比合唱、齊唱的人數(shù)要少，演唱技巧的要求比合唱、齊唱要求高，一般3到10人即可；比獨唱的人數(shù)多。雖然演唱技巧沒有獨唱要求高，但對于演唱者的表演、動作有較高的要求。如今，越來越多的民族歌曲組合，如水仙子、長辮子組合深受人們喜愛，并參加青歌賽的表演，取得較好的名次。如：湖北民歌《洪湖岸邊是我家》《數(shù)蛤蟆》等作品的表演唱，在原創(chuàng)的基礎(chǔ)上加以改編，形式新穎，內(nèi)容豐富，更能引起演歌唱者的共鳴。

作者對該作品的表演唱選用六人表演，注重舞臺的畫面感、進行隊形的變化，如引子部分由一人演唱，其余人做好定位造型。一人的演唱技巧要求較高，引子部分一共有十三個小節(jié)，音域廣，從低音3到高音6，而且具有諸多的長音，氣息控制力要求高。這種靜態(tài)的表演比動態(tài)的表演更難，要求用眼神去傳達歌曲的意思。幾句簡單的歌詞，如“呦喂，山里的女人火辣辣，太陽啰喊醒了滿山的杜鵑花”，要能演唱出土家族女人的性格火辣，對生活的熱愛。特別通過眼神去表達這種情緒，對學(xué)生既是一個挑戰(zhàn)也是一個考驗，其要求動作優(yōu)美，動作與歌曲內(nèi)容符合，不宜太難。該作品到快板時，進行動作及隊形的變化，可增加一些土家族舞蹈的元素，主要要求是手、腳、眼、體態(tài)優(yōu)美，歌曲隊形變化可以以樂段的形式進行改變，表演者應(yīng)相互增加眼神和情感交流。對于中間快板部分作者進行了二聲部改編為：

美妙和諧的女聲二聲部融合在一起，要求演唱者音色相對一致，相對和諧，為此，聲樂老師在挑選表演者時要尤其注意。其次，注重節(jié)拍的掌握，以及音量的控制，二聲部音量大小的均勻。嚴格按照譜例，換氣統(tǒng)一。此樂段節(jié)奏歡快，邊表演邊演唱增加了歌曲的難度，演唱者及表演者需對作品非常了解，動作非常熟悉，才能將演唱、表演動作融為一體。作品加上隊形和動作的變化，通過二度創(chuàng)作，可以使歌曲更具有感染力。結(jié)尾部分的表演可與開始相呼應(yīng)，最后以造型結(jié)束歌曲。

3咬字和音色的處理。

民族聲樂作品中的咬字和藝術(shù)歌曲略有不同，除了發(fā)音準確，字頭字腹字尾說清楚外，地方特點的作品要求更高，需了解地方的生活習(xí)性、語言特點才能咬字吐字清晰，并符合作品的真情實感，俗話說：情是歌曲的靈魂，字是感情的傳遞。

分析歌詞得出：該作品的咬字具有一定的難度，節(jié)奏又歡快，基本一個音配一個字，所以對于字頭、字腹、字尾的把握增加難度，咬字頭、唱字腹、收字尾是聲樂中通常提到的，但對于這首作品，往往沒有來得及收字尾，下一句已經(jīng)開始。因此，吐字清晰必須做到唇、齒、舌、喉較靈活，可以快速練習(xí)歌詞，如歌詞中，舌音的有跳、的、手、戴、走、糍、辣、土、啰、里、頭、子等，唇音的有擺、粑、娃、巴、眉、毛、把、鋪等，喉音有：舞、哭、火、話、喊、繡、山、茶等，大多數(shù)的字都是唇、齒、喉、舌音，要求吐字清晰，咬字時要對應(yīng)的器官用力，把字說清楚，字與字的轉(zhuǎn)換要自如，要求字頭咬準，字腹唱圓。歌曲的引子和結(jié)尾部分屬于長音，在演唱時要分析每一個字，用朗誦的方式聯(lián)系歌詞，注意唱字腹、收字尾。

（1）字頭要咬“準”， 使音色明亮、富有穿透力

歌唱中的咬字主要指字頭部分。這首作品中除了少數(shù)無頭、有腹、有尾的字與極少的僅由單韻母構(gòu)成的字外，絕大部分字都有字頭。因此，字頭“咬”得準確與否，將直接影響到歌唱語言表述的清晰程度。漢字阻氣的部位有喉、舌、齒、牙、唇，通過這五個部位作為著力點阻氣發(fā)聲，將漢字咬成各種字。

歌唱咬字、吐詞的方法與要求口腔外部在咬字時所處的口型有開口型、齊齒型、撮口型與合攏型四種。找準了咬字阻氣的部位后，構(gòu)成阻擋時的力度也很重要。力度恰當，則字音清晰、響亮、達遠（富有穿透力），如果力度不適宜，過重為濁，字音粗糙；過輕為頹，字音也不清晰。要研究“寸勁”（有分寸感）。也就是說，字頭的發(fā)音要敏捷、結(jié)實、清晰、有勁，同時既把字咬住而又不把字咬死。這樣處理，語言才富有藝術(shù)表現(xiàn)力。

（2）吐字腹，字腹要“圓”，使音色更加圓潤、動聽

咬準字頭后，幾乎同時就要通過聲母與韻母的拼讀將字音發(fā)送出來。在演唱用作字腹的元音時，除要求引長延伸，發(fā)揮主要共鳴作用外，還要求口型在演唱中保持穩(wěn)定不變形。字腹是一個音節(jié)中色彩最明顯、開度最大、共鳴最多的一個部分。要做到腔圓，字腹的發(fā)音應(yīng)做到口腔和喉咽部位充分打開，把聲音放出來，用氣息去支撐，直到字腹發(fā)音完畢后自然地推向字尾。

（3）收字尾即字尾歸韻，使音色更清晰、明了

字尾指字尾的字，即字的結(jié)尾，字尾收音要清晰、分明，否則會影響整個詞義的表達。字尾是對單音節(jié)的漢字咬字、吐字過程的一種終結(jié)，但對于無韻尾的收尾則要求韻母直收。如： ia、ua等無韻尾的字以及“茶”（ cha）、“霞”（xia）、“畫”（hua）等，發(fā)聲上要求韻母直出直收，即從字腹的延伸到結(jié)尾，應(yīng)保持口型穩(wěn)定不變。

結(jié)語

這首作品難度較大，適合女高音演唱，要具有較高的藝術(shù)修養(yǎng)，對演唱的技巧要求較高，需對土家族的文化進行了解。本文通過以表演唱為演唱形式，來處理該作品，讓讀者能更深刻地分析作品、了解該作品的表演。作為一個演唱者而言，情是歌曲的靈魂，而表演是情的體現(xiàn)。作者希望通過本文能提升演唱者對表演的理解，演唱不僅僅是唱，局限性很大，更多的是能用自己的歌聲、表演去打動觀眾，演繹出民族的精髓。

[參 考 文 獻]

[1][ZK（#]陳瓊，高月霞，潘悅.《山里的女人喊太陽》的藝術(shù)特性及二度創(chuàng)作分析[J].湖北師范學(xué)院學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2010（05）.

[2] 夏小玲.淺析聲樂作品《山里的女人喊太陽》的創(chuàng)作特色及演唱風(fēng)格[J].音樂時空（理論版），2012（02）.

[3] 趙琬璐.《山里的女人喊太陽》的藝術(shù)特色及演唱處理分析[J].劍南文學(xué)（經(jīng)典教苑），2013（07）.

（責(zé)任編輯：李璐）