略談音色在聲樂演唱中的運用及表現(xiàn)

李玲

摘要：隨著音樂藝術(shù)的迅速發(fā)展，可以最大限度的豐富社會公眾的精神世界，為其帶來與眾不同的享受。就聲樂演唱而言，是音樂藝術(shù)的重要類型之一，對音色運用有著較高的要求，進而展現(xiàn)不同類型的音樂內(nèi)涵。音色是聲樂演唱效果的重要影響因素，因而有關(guān)人員應(yīng)加強對音色的研究，使其能夠在聲樂演唱中有著更為合理的運用，以表現(xiàn)更強烈的藝術(shù)效果。對此，本文主要分三部分進行論述：一是對音色的內(nèi)涵做闡述；二是分析音色在聲樂演唱中的作用；三是深入探究音色在聲樂演唱中的有效運用和具體表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：音色 聲樂演唱 運用 表現(xiàn)

中圖分類號：J616.1 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）03-0073-03

在聲樂演唱中，音色發(fā)揮著重要作用，只有合理調(diào)控音色變化，才能豐富音樂表現(xiàn)形式與內(nèi)容，使音樂藝術(shù)達到漸入佳境的效果，提高聲樂演唱效率。在國內(nèi)外聲樂演唱藝術(shù)發(fā)展中，更多人逐漸意識到音樂運用的重要性，進而對其加以合理運用，以增強表現(xiàn)力。對于聲樂演唱藝術(shù)而言，要求演唱人員的音色技能水平更高，而對其理論認知水平要求較少。但是，在聲樂演唱中，音色是如何運用和表現(xiàn)的，這是相關(guān)人員需要明確的重要問題之一。對此，作者從該問題著手，旨在對問題進行深入的探究。

一、關(guān)于音色的概述

所謂的音色，是指聲音的明暗、軟硬等方面，作為表情術(shù)語形式存在，與音樂旋律、和聲調(diào)式色彩等方面相關(guān)。童忠良先生曾經(jīng)對音色做界定，認為其是指音的色彩，由發(fā)音體振動方式、形狀等而決定；劉永福也對音色定義做了闡述，與童忠良先生所述相一致。作者認為，音色，一方面是屬于聲音的性質(zhì)，有著音響色彩，連噪音也不例外；另一方面，聲音是發(fā)音體振動而產(chǎn)生的聲波，通過傳至受眾耳朵內(nèi)，在受眾大腦中形成的一種聽覺感知效果，不同聲波下，音色有差異。就聲樂演唱藝術(shù)中的音色而言，對其進行定義和界定時，不應(yīng)死板，應(yīng)從多層次、靈活性的層面加以考慮，進而將音色有效運用于聲樂演唱中，彰顯其藝術(shù)表現(xiàn)功能[1]。

二、音色在聲樂演唱中的作用

音樂是一門聽覺藝術(shù)，在音樂表現(xiàn)中，音色發(fā)揮著重要作用，能夠增強音樂表演的起伏感，可引導(dǎo)受眾進入最佳的意境空間中。對于聲樂演唱者而言，要將音色加以有效運用和表現(xiàn)，必須具備較高的技能水平，進而將音樂曲目中最為動人之處，作用于受眾的靈魂深處。但是，如果聲樂演唱中，音色使用存在問題，即便能夠為受眾帶來視覺和聽覺方面的刺激，但不能作用于人的內(nèi)心，也難以釋放音樂藝術(shù)的魅力。可見，音色在聲樂演唱中的作用是較大的，具體可表現(xiàn)在以下三個方面：

首先，音色的變化能夠增強聲樂演唱的感染力。音樂是抽象的藝術(shù)活動，在音樂創(chuàng)作中，要求創(chuàng)作者具備一定的人生體驗、文化素養(yǎng)，進而能夠?qū)⑶楦小?nèi)涵融入于音樂創(chuàng)作中。演唱者在演唱過程中，通過對音色的變化調(diào)控，可增強音樂作品的層次感，有利于調(diào)動受眾內(nèi)心深處的情感，使受眾產(chǎn)生共鳴，對感染受眾群體發(fā)揮重要作用。其次，音色能夠激發(fā)受眾的情感共鳴，提高聲樂演唱藝術(shù)的表現(xiàn)力。以《黃河怨》為例，演唱者利用微弱的音色，將當(dāng)時社會背景下的婦女飽經(jīng)侮辱的悲傷情緒演繹；加重音色后，可表現(xiàn)仇恨交織的氣度。當(dāng)演唱者融入情感后，能夠?qū)⒏枨钠鸱?jié)奏表現(xiàn)得淋漓盡致，可激發(fā)受眾的共鳴感。最后，音色在聲樂演唱中的運用，能夠具有不同的反應(yīng)。在音色表現(xiàn)中，視覺傳遞和感染是重要的因素，更要求演唱者對歌詞加以深刻記憶和音色的靈活運用，能夠進一步反映出人的不同情緒，如緊張、憂郁、興奮等。

三、音色在聲樂演唱中的運用及表現(xiàn)

（一）基于聲部的音色運用和表現(xiàn)

在聲樂演唱的音色分析中，應(yīng)從人的聲部視角著手。受人體聲帶長短、寬窄、薄厚等方面的影響，使人的聲音有一定的區(qū)別，因而人聲聲部是多種類型的。盡管聲部十分復(fù)雜多樣，但其具有共同的特點，如：女聲和男聲相比較，聲帶較短、較窄、較薄，而聲音較高，但個體女聲或男聲都有其獨特的聲部。所以，在聲樂演唱中，將人的聲部主要分為女高音、中音、低音和男高音、中音、低音六種。對各種聲部進行細分時，還有許多種類，如女低音可分為明亮與深沉女低音兩種；男高音可分為抒情與戲劇高音等。對聲部的分類，主要依據(jù)人體聲部的音質(zhì)、色彩等，不同類型的聲音能夠更好表達不同類型的聲樂作品。抒情類型的女高音能夠更好表現(xiàn)藝術(shù)歌曲、浪漫歌曲；戲劇類型的男高音更適宜演唱比較豪放、嘹亮的歌曲。在音色的聲部運用和表現(xiàn)中，各具不同的聲部摻雜，構(gòu)成了合唱聲樂藝術(shù)，不僅能夠增強聲樂作品的藝術(shù)感染力，而且可突出音樂藝術(shù)效果[2]。

（二）基于角色的音色運用和表現(xiàn)

在不同的音色表達中，能夠塑造有差異的角色形象，這是聲樂演唱藝術(shù)表演中的必要環(huán)節(jié)。例如，王丹丹曾說過：“扮演猶大的人物，必須具有尖銳難聽的聲音；天使的聲音必須甜美；婦人的聲音要謙卑”。可見，音色對角色有重要影響。就音色和角色的對應(yīng)關(guān)系而言，許多專家和學(xué)者紛紛展開一次又一次的探討，在長期藝術(shù)實踐中，不斷總結(jié)出經(jīng)驗，強調(diào)角色塑造在聲樂藝術(shù)表現(xiàn)中的重要性。在聲部的基礎(chǔ)上進行音色和角色的關(guān)系對應(yīng)劃分，其結(jié)果為：女高音凸顯女青少年的角色；女低音扮演老年、婦女角色；男高音扮演正派角色；詼諧類型的男低音可以扮演丑角。在不同聲樂作品中，由于表現(xiàn)手法不同，音色和角色的對應(yīng)關(guān)系并不是一成不變的。可見，音色的不同表現(xiàn)，能夠使聲樂作品的角色具有不同變化。例如，在京劇的唱腔表演中，有大嗓和小嗓之分，對演唱者的唱腔音域有不同要求，可以塑造差異化的角色。再如，我國藝術(shù)歌曲《槐花幾時開》主要刻畫了母女兩人的形象，演唱者利用不同音色而對兩個角色加以塑造[3]。

（三）基于情感的音色運用和表現(xiàn)

在聲樂演唱中，情感運用和表現(xiàn)是重要的。人類情感十分復(fù)雜多樣，如快樂、悲傷、憂郁等，在聲樂作品表現(xiàn)中，演唱者通過對音色的變化，將復(fù)雜的情感展現(xiàn)。在音色和情感的對應(yīng)關(guān)系中，明亮爽朗的音色代表著人類精神振奮、高興、愉悅的情感；低沉的音色代表人類悲傷等負面情緒；尖銳干澀的音色代表緊張等[4]。對于聲樂演唱者而言，在演唱過程中，應(yīng)注重對聲樂作品情感的醞釀，進而通過不同音色而表達復(fù)雜情感，這就對演唱者提出了較高的要求。表情音色技巧運用于聲樂演唱中至關(guān)重要，是表現(xiàn)歌曲情感的重要手法，如喜用a的音色表現(xiàn)；痛苦情緒用u的音色表現(xiàn)等。音色和情感的關(guān)系在聲樂演唱中得到有效的表現(xiàn)，在不同聲樂作品中，情感表現(xiàn)有不同，進而對演唱者的音色變化有不同要求。就我國聲樂作品內(nèi)容而言，十分豐富，更具備復(fù)雜的情感，諸如友誼、贊美、快樂、苦悶等，在復(fù)雜情感的表現(xiàn)中，演唱者必須有效處理音色，并融入表情音色，以表現(xiàn)復(fù)雜多樣的情感。如在《唱支山歌給黨聽》演唱中，演唱者必須運用豐富的表情音色，進而將深刻的思想情感內(nèi)容傳遞給受眾[5]。

（四）基于歌唱語言的音色運用和表現(xiàn)

音色和歌唱語言之間有著密切的聯(lián)系，在聲樂演唱中，音高、音強的變化，情感變化，心理變化等都是音色作用下的結(jié)果。從歌唱語言方面看，音色可表現(xiàn)在兩個方面，即歌詞本身的色調(diào)和演唱者發(fā)音咬字的風(fēng)格。前者屬于客觀存在形式，后者的主觀性色彩濃厚，受不同歌唱者自身因素的影響，能夠?qū)⒙晿纷髌繁憩F(xiàn)得更為多樣化。基于歌唱語言的音色在聲樂演唱中的運用，有規(guī)律可循，不僅能夠賦予聲樂作品以豐富的色彩，而且可凸顯迥異的風(fēng)格，還能進一步調(diào)節(jié)音色的藝術(shù)表現(xiàn)力[6]。一方面，中心韻母發(fā)揮調(diào)節(jié)性作用，在歌唱者的咬字發(fā)音時，中心韻母具有主色調(diào)的色彩，可增強聲樂作品的整體韻律感，同時對強化聲樂演唱藝術(shù)表現(xiàn)有重要作用；另一方面，重點字突出和強調(diào)時，能夠使聲樂作品的色調(diào)感更強，具有良好的藝術(shù)表現(xiàn)力，因而歌者在演唱時，必須對歌曲的音色運用和表現(xiàn)給予高度重視，以塑造藝術(shù)形象，利用合理的歌唱語言而表現(xiàn)音樂藝術(shù)[7]。

（五）基于風(fēng)格的音色運用和表現(xiàn)

在聲樂演唱中，演唱者運用不同音色，能夠演繹不同風(fēng)格的聲樂作品。可見，作品風(fēng)格在音色表現(xiàn)方面有差異。音色和音樂風(fēng)格演唱之間有著密切的聯(lián)系，一方面，音色決定風(fēng)格，另一方面，音樂風(fēng)格也由音色來決定。所以，對于演唱者而言，在演唱之前，有必要對聲樂作品的風(fēng)格加以體會，進而明確自己應(yīng)如何運用音色而表現(xiàn)音樂藝術(shù)。例如，通俗聲樂作品中，要求演唱者使用親切自然的音色，以表現(xiàn)聲樂自然美；宗教聲樂作品中，要求演唱者使用干凈、均勻、統(tǒng)一的音色來表現(xiàn)；曲藝音樂中，不同風(fēng)格流派對音色有不同要求，主要源于唱腔方面的差異性。此外，受不同歌唱技藝水平的影響，演唱者的音色與風(fēng)格表現(xiàn)可能有不同，即使通過同樣的歌唱方法，但發(fā)聲方式、發(fā)聲狀態(tài)的差異，直接導(dǎo)致音色的差異性，進而作用于聲樂藝術(shù)的風(fēng)格，可見，氣息、咬字吐字方式對音色的影響也較大。因此，不同風(fēng)格主題的音樂作品中，對音色運用和表現(xiàn)有不同要求[8]。

四、結(jié)語

聲樂演唱中，音色的運用和表現(xiàn)是尤為重要的，能夠充分反映聲樂的內(nèi)容、情感、語言、風(fēng)格等方面，這就構(gòu)成了形式不一的音色，因而演唱者在演唱過程中，必須對音色加以合理的調(diào)整，才能向受眾更好地傳遞音樂內(nèi)涵，激發(fā)受眾共鳴感，達到撥人心弦和挑動心跳的藝術(shù)效果。因此，在音色的聲樂演唱中，應(yīng)對音色進行明確的運用和表現(xiàn)，可彌補傳統(tǒng)音樂中情感的缺失，同時更好釋放和表達音樂。綜上，音色在聲樂演唱中具有重要作用，應(yīng)對其加以有效運用和表現(xiàn)，對推動聲樂演唱藝術(shù)的健康可持續(xù)發(fā)展有利。

參考文獻：

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