北周敦煌壁畫薩埵太子舍身飼虎圖的繪制技法

辛 燕 徐 越 （蘭州交通大學藝術設計學院 730070）

北周敦煌壁畫薩埵太子舍身飼虎圖的繪制技法

辛 燕 徐 越 （蘭州交通大學藝術設計學院 730070）

本文重點對于敦煌壁畫中北周時期的薩埵太子舍身飼虎圖，從梳理故事內容與構圖的關系，結合壁畫的繪制技巧、將人物、建筑等表現手段、方法、藝術特征和材料運用進行了分析，并結合實際的復制臨摹步驟，進行了較為詳盡、并具有探索性的研究和論述。

北周時期; 壁畫臨摹; 色彩構成運用

一、構圖及故事

薩埵太子舍身飼虎圖，它本是一幅佛本生故事畫，來源于敦煌的248窟，呈“S”形走向。根據整幅畫面的內容，采用橫卷式連環(huán)畫構圖，是具有相對獨立性的連環(huán)畫，畫面被山石和樹木劃分成十一個場景，每一個片段都能獨立成畫。故事情節(jié)大概為：古印度寶典國三個王子出去游玩，在路上遇到饑餓的母虎，要吃自己孩子。薩埵太子用自己喂食餓虎。最后家人為三太子建塔供養(yǎng)。畫面人物表現生動，尤其是在兄弟二人在發(fā)現尸骨時，飛奔而過，頭發(fā)豎起，悲痛欲絕。

二、繪制順序

1.前期準備

選定臨摹對象，并看懂它所要表達的故事，有助于在作畫時把握它的構圖和人物的造型，以及上色和勾線特點。也能了解壁畫的時代特征和想要表達的內容，只有我們讀懂畫，才能達到胸有成竹并畫好一幅作品。臨摹其實也是一種創(chuàng)作，它是用另一種方式給我們展現對象，只有經過深思熟慮的思考，才能達到高質量的復制，也有了自身的存在價值。

確定對象，便按照原壁畫制作的程序:起稿、勾線、上色、描線四個階段循序完成。

2.制作步驟及作用

第一步：先用鉛筆定型。這是基礎,為了防止畫面走形，先描出骨架。

第二步：做底。因為我們做的是壁畫，在用紙上把握厚度，我選用皮紙。首先，我們和泥，和泥時加適量的膠，可以用手試它的粘度，直至稀稠合適，把握泥的厚度，以防蓋住底下的形。再次，我們用墨線勾出輪廓。最后，刷一層大白粉。為了防止跑墨，在做好的底干了以后刷膠礬水，把紙做熟。

第三步：勾線。先用土紅線勾出畫面的輪廓，方便我們對對象準確定位。

第四步：上色。我們先了解畫面的顏色及其它的作用再做搭配，使畫面豐富起來。

第五步：賦色。根據所要表現內容，把握用筆的方向，在用筆的基礎上才能更好地加強顏色的表現能力。

第六步：染法。凹凸畫法跟現在的光影素描很相似，它是用顏色塑造，把輪廓加以立體處理，讓畫面產生立體效果。這種繪畫技法源于西域龜茲壁畫，它影響了中國傳統(tǒng)的線描技法，給古人和現代繪畫帶來了更大的發(fā)揮空間。

三、色彩構成及其特點

1.土紅線的特點

首先，它的作用是我們在畫紙上確定內容布局的劃分和定位線。

其次，作為畫面起稿線，直接用土紅色顏料，勾畫出畫面上動植物以及人物山石的具體形象。線條要粗壯有力，按照臨摹對象的造型的特點細致勾畫。使用土紅線的好處是，畫錯容易修改，也可以被其他顏色覆蓋，這樣可以降低畫面會畫臟。土紅色也被用來勾勒輪廓線，也是那個時期的主打色。

最后，它也在畫面中起著定型的作用，在敷彩時留出線條，我們也可以進行適當的復勾，成為畫面的骨架。

2.墨線的特點

在北周的敦煌壁畫現狀來看，佛傳故事大量使用土紅線勾描，墨線勾勒的畫面形象并沒有規(guī)律性，隨著畫面內容的不同，線形跟著變化，人物和植物進行寫意式的描繪，服裝使用顏色的濃淡和線條的粗細來表現，五官的墨線墨色飽和，衣紋的線條闡釋出了“曹衣出水”的線條勾勒，局部畫面得的形象用墨線來定形。

從圖來看，薩埵太子本生故事畫面中人物衣紋的墨線、樹枝和山石的線條，以及軀干和五官的結構線，都剛勁流暢?！安芤鲁鏊笔降木€條組織形式，使衣紋疏密有致。

3.其他顏色

泥土色:也稱黃色，它是用敦煌土的本身的泥土色加一種顏色調和，形成穩(wěn)定的黃色系效果。

紅色系顏料使用了土紅色。土紅和朱砂主要作用是背景色和土紅色線條的勾勒以及衣服的暈染。紅色更有宗教色彩。

白:白色主要用來刷墻體或做底，我們在臨摹時可采用石灰和白乳膠混合使用。

黑:因為時間的氧化使鉛丹轉化成二氧化鉛。我們可以用墨色代替。

綠:敦煌壁畫主要以氯銅礦為主，使用石青和石綠。

藍:藍色系以青金石為輔和石青為主的調色方法。

因為古代用的顏料大多是石色，價格昂貴，在現代我們可以用廣告色、國畫顏料或者丙烯來代替，雖有區(qū)別，但也有自身的特色。

四、描線和造型

1.壁畫的用線造型

（1）人物、動物及衣飾用線

在用線上以鐵線描為主，人物造型上注重用外輪廓來表現肌肉、形體、姿態(tài)的變化，用人物的動作來傳達故事情節(jié)。動物的用線上相對靈活，造型夸張。用“曹衣出水”式的勾線方式，在衣服上的用細密的線條勾出衣紋。

（2）建筑、植物線

在建筑上，線條用毛筆一次勾成，線條粗細均勻，極具對稱，體現出北周特有的意象之美。在植物的用線上，由根到稍，由粗到細，即柔軟又勁道。樹葉用寫意的方式來表現。

2.人物造型

人物的造型，頭部方圓，臉部機具寫意又很精致，人物眉彎，鼻頭小，顴骨用大片顏色代替，相對突出，耳輪大而長。身材矯健短壯、腿短，腳細而長。在胸部上畫圓圈以示他的結構。主要人物畫的比較細致;反之，次要人物繪制也就相對粗簡。

五、小結

通過以上的學習和總結，了解到北周出現的五白特征:白異梁、白眉桂，白眼睛、白牙齒、白下巴。在腹部和領際均涂以白粉，表示高光部分，使人物整體表現出了強烈地圓潤感。方便后人對這一時期的敦煌壁畫進行資料的搜集和詳細整理，總結前人的臨摹經驗加以更好的利用。

也可以發(fā)展一批優(yōu)秀的傳承人，以下是我的一些建議：

第一，要鼓勵創(chuàng)新，加強保護，鼓勵文化教育機構發(fā)展，改變在壁畫臨摹行業(yè)的經濟增長方式，最大程度的傳承、保護和發(fā)展傳統(tǒng)手工藝術。

第二，促進民間敦煌壁畫的修復和臨摹上的傳習與推廣。我們可以建立一些藝術家交流場所，來吸納這些方面的愛好人才。

第三，加強民間手工業(yè)的工藝價值的保護與利用。需要我們用不同的眼光看問題，不僅局限在歷史傳承和藝術價值的保護，也要用發(fā)展的眼光看到它的再生性。

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[2]吳迪.論敦煌壁畫工筆重彩畫與西域凹凸暈染法的關系[J].湘潭:當代教育理論與實踐，2011（6）.

[2]沈淑萍.試論敦煌早期壁畫的線描藝術[J].蘭州：敦煌研究，2010（2）.