情理法中見深情

張湘彥

〔摘 要〕《山路彎彎》是株洲市2016年首屆藝術(shù)節(jié)戲劇類的金獎作品，也是唯一的一部小歌劇。其劇情簡潔明快，以寡居山里的張婆婆站在村口山路上遙望、期盼違法違紀的兒子、原副鄉(xiāng)長張小石為故事引線，圍繞著張婆婆與縣紀委副書記李青松之間的話語沖突為劇情主線，充分展開并有效引爆，凸顯出情理法之中的當代紀檢干部的“青松”形象。

〔關(guān)鍵詞〕紀檢 情理法 歌劇 形象塑造

《山路彎彎》是株洲市2016年首屆藝術(shù)節(jié)戲劇類的金獎作品，也是唯一的一部小歌劇。該劇是由 “兩中心”強強聯(lián)合創(chuàng)作而成：株洲市文化藝術(shù)創(chuàng)作中心的青年編劇尹德勝和著名作曲家江暉擔任該劇的一度創(chuàng)作工作；株洲市戲劇傳承中心的優(yōu)秀演員及舞臺美術(shù)等工作人員擔綱該劇的演出工作，通過兩個中心的通力協(xié)作和不斷磨合錘煉而出的精品力作。該劇演出后，以其獨特且親和的藝術(shù)感染力和正面謳歌紀檢干部的時代性，引起了強大的社會反響。

該劇情節(jié)簡潔明快，以寡居山里的張婆婆站在村口山路上遙望、期盼違法違紀的兒子、原副鄉(xiāng)長張小石為故事引線，圍繞著張婆婆與縣紀委副書記李青松之間的話語沖突為劇情主線，充分展開并有效引爆，凸顯出情理法之中的當代紀檢干部的“青松”形象。該劇主要呈現(xiàn)以下三個特征：

劇情：三一律下的情緒壓力釋放

該劇在創(chuàng)作上按照西方戲劇結(jié)構(gòu)理論“三一律”進行編劇，即做到了法國古典主義戲劇理論家布瓦洛口中的“要用一地、一天內(nèi)完成的一個故事從開頭直到末尾維持著舞臺充實”。一地、一天、一事，即山上村頭小路上，辦理張小石案件的縣紀委副書記李青松從看守所探視歸來，前去看望張小石的獨居母親張婆婆。

在短促的時間、狹窄的地點和看似簡單的事件中，一系列激烈的交鋒由此展開。而由于三一律的成功應(yīng)用，使得整個小歌劇的劇情十分緊湊，同時，為了避免三一律容易出現(xiàn)的人物類型化缺憾，特別針對小歌劇之“小”、紀檢人物形象之“專”，在人物的出場設(shè)置中也進行了高度壓縮，控制為三個人，確保了每個人物都能得到充分的刻畫和塑造，也更讓劇情的矛盾與高潮得到更為激烈和針鋒相對的釋放。

為了形成一個更有效力的情緒“壓力鍋”，編劇還充分發(fā)揮了偶然性的戲劇沖突，特意將縣紀檢書記李青松與違法違紀的鄉(xiāng)干部張小石設(shè)定為發(fā)小，并通過現(xiàn)代通訊工具，讓張小石這個本應(yīng)該關(guān)在牢房之中、無法與外界溝通的人物，能夠真實地和張婆婆隔空對話，形成了劇中穩(wěn)定關(guān)系、制造沖突、合理緩沖和矛盾釋然的鐵三角。這樣的人物結(jié)構(gòu)設(shè)定，用三角關(guān)系、各表衷腸、互有立場、情感交錯的方式，把一個貌似簡單的情理法沖突，帶入到了更真實、更深切的體驗之中。

三個人之間的沖突，也就由此而緊緊圍繞在李青松和張小石之間的發(fā)小之情、張婆婆寡居的思子之情、張小石與李青松對張婆婆的孝義之情、張小石觸犯黨紀國法受到懲處、李青松鐵面無私的執(zhí)法有情等糾葛之中不斷旋轉(zhuǎn)并最終爆發(fā)。于是乎，情與法之間的沖突，先是以張婆婆的蠻不講理為引，以張婆婆的明白事理而終，形成整幕劇“草蛇灰線、伏延千里”的強烈意境，并且回味悠長。

沖突：唱詞之中包含著堅守與深情

該劇的唱詞情感充沛，而且經(jīng)過株洲市戲劇傳承中心優(yōu)秀演職人員的充分演繹，更顯得情真意切、意境連篇。

例如，有許多匠心獨具之處：姓名之中，李青松，姓之諧音為理，以彰顯紀檢干部講道理、明事理、重情理的特征，青松則蘊含堅毅、高潔、傲骨等意義；反之如張小石，其姓之諧音為臟，意指該劇中人違法亂紀，名為小石，則反向指稱在紀檢干部的感化之下，頑石點頭。

這種堅守與深情的情結(jié)，并沒有簡單地用姓名的方式臉譜化，而是進一步通過唱詞的烘托，不斷入情入理、彰顯大道。

從一開始張婆婆“山路彎彎還是不見我兒回。等得人憔悴，等得人心已碎”的內(nèi)心獨白，到面對李青松時“是縣里紀委領(lǐng)導高高在上，像那青天大老爺坐明堂是你，不顧別人死活，讓我這孤老婆子獨守山崗”的冷嘲熱諷，并用“你是一只白眼狼”這樣的悲憤話語對李青松不顧發(fā)小情意的行為進行定調(diào)……人物內(nèi)心的撕裂感得到了極為有效的釋放。

李青松以“石頭他收人賄賂，我怎么能徇私枉法”開頭，體現(xiàn)出其剛正不阿的性格，后又以“情與法的煩惱，我只想解決你們的困擾”的溫情唱詞為化解矛盾開了新篇。同時，諸如“我也曾不知怎么辦，情與法兩難決斷”的話語，反復(fù)的情與法之間的決斷難，亦反映出紀檢干部在公私之間、在鐵面無私的面龐之下，也是有著各種難以名狀的人情事理上的糾葛。而隨后一句“我也曾真誠和自己深談，問心無愧海闊天藍”，則徹底地將內(nèi)心深處的掙扎，最終斬釘截鐵的結(jié)局宣示而出。

當張小石頑石點頭，張婆婆體會到了李青松的為難、堅守和情懷時，李青松又用一句“不要埋怨清廉的滋味太寡淡，應(yīng)該想到貪婪的鐵窗淚不干。你要知道最好的孝心是陪伴，你要知道最好的生活是平淡”，為整部小歌劇的話題指向定調(diào)，并在隨后通過和張小石一道反復(fù)詠嘆此句，用行動（背張婆婆下山回家）來證明自己的無悔選擇與人情冷暖，全劇也由此畫上了句號。

人性的光環(huán)跳出了臉譜化的形象，變得有血有肉豐滿起來。僅僅靠唱詞的傳遞，并不夠，還需要動情。人物的每一句唱詞，平實卻極其富有感染力，不少觀眾在觀看后議論，人物格外真實，就如鄰家大哥一般，不再有過去那種高大上的隔閡之感。筆者通過和演員的交流得知，為了更好地體會紀檢干部的這種人性光芒，演員一方面和編劇深度溝通、揣摩人物心理，另一方面則“串門子”，找到相熟的紀檢干部，去做功課，聽他們講故事、話心得。此外，還在網(wǎng)上找來了許多關(guān)于紀檢監(jiān)察方面的新聞，尤其是一些紀檢干部的內(nèi)心獨白，更深層次地領(lǐng)會紀檢人物形象的多個側(cè)面，逐步形成自己的體會，也完成了“雜取種種人、合成一個人”的形象升華。

通過有效的前期采風、體驗和在唱詞上的精雕細刻、入情入理，使得整部戲用極為簡潔的方式，在較短的時間內(nèi)形成了一個能夠蘊含眾多想象力場景、激發(fā)觀眾自身情感體驗和與劇中人物情緒交流、能夠發(fā)人深省的宏大敘事。

情懷：默默的堅守無須證明

劇情與唱詞最終是為展現(xiàn)整部戲的靈魂而鋪墊的，整部戲的靈魂是什么？就是“情懷”二字。

在整個李青松的形象中，可以用陳毅元帥的《青松》一詩來表述：“大雪壓青松，青松挺且直。要知松高潔，待到雪化時。”

張婆婆的不理解，就是大雪，她的不理解和弱勢群體的形象，亦會造成只是作為和聲出現(xiàn)的群眾形象對李青松這樣的紀檢干部的不理解、不認同，用“缺乏人情味”、“法理之外不外乎人情”的陳舊卻根深蒂固的觀念去看待李青松；李青松所做的不是辯白，而是行動，用探望張小石，以道德的高標來延續(xù)兄弟之情的方式來行動，而非用罔顧法律的方式去衡量兄弟之情；面對張婆婆，李青松依然是行動派，為張婆婆的思念去牽線搭橋，讓張婆婆的思念得到了滿足，是行動，無言的行動；聽憑張婆婆怨恨，讓她能夠把一腔憤恨發(fā)泄而出，依然是行動；在張小石被關(guān)押后，堅持去看望張婆婆，給予親人般的溫暖，同樣是行動；用心去和群眾交流，讓周圍的村民一起去照顧張婆婆，更是行動……

一切的行動，都為張小石和張婆婆的隔空對話、張小石頑石點頭式的懺悔埋下了伏筆，也為張婆婆最終體諒李青松的情義兩難與用心良苦埋下了伏筆，更為張小石能夠真正悔過自新，讓一個失足的貪官真正轉(zhuǎn)變這一潛藏的故事線索得以順理成章、自然而然的發(fā)生，埋下了伏筆。

一切的伏筆埋下，一切的沖突激化，一切的矛盾解開，最終，“要知松高潔，待到雪化時”的風骨，在劇情高潮之中，全面、徹底和自然地噴涌而出，一股感召力、感染力也隨之在觀眾心中蕩漾開來，亦如一杯清茶，溫水泡來，漸入情境，漸漸濃郁，亦現(xiàn)芳香；又若茶香入口，瞬間激蕩，回味悠長。

“雪花飄飄又一年，盼兒早早回，早早回”，劇終的這一句，其實是在向《白毛女》中楊白勞經(jīng)典的“北風那個吹、雪花那個飄”致敬，只是一掃后者的沉郁和悲愴，以浩然正氣和真正有血有肉的新時代紀檢干部形象的引領(lǐng)，而變成了每一個人都能體會和感悟、并有走向新生之感的“金光大道”。