近代代表畫家陳少梅

王靜

中國的繪畫藝術(shù)與其他國粹類似，有著本身之于傳統(tǒng)藝術(shù)形式的傳承與創(chuàng)新。中國畫之所以能在世界藝術(shù)之林綻放，究其緣由，就是它本身的民族性。中華民族的文化博大精深，沉淀了中華兒女幾千年的燦爛輝煌。中國畫在整個中華民族的藝術(shù)發(fā)展進程中是世世代代傳承下來的，體現(xiàn)著中華民族的審美價值。“借古人之形，言今人之意”是歷代畫家一直追尋的創(chuàng)作思路。

當(dāng)下，中國畫正處于多元化的時代，美學(xué)的觀念、范疇和旨趣均有所改變，似乎遇到了發(fā)展瓶頸。如何突破這種困境，重塑輝煌是我們這輩人的當(dāng)務(wù)之急。探究前人，研習(xí)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的奧妙對于促進中國畫的再輝煌具有一定的積極作用。20世紀(jì)的中國，在西方強勢文化的沖擊下，引發(fā)了中國文化向多元化發(fā)展的趨勢。這一時期，出現(xiàn)了無數(shù)偉大的畫家，并在充滿爭議與批判的年代創(chuàng)造了難以企及的成就。他們在各自的年代，獨樹一幟，獨領(lǐng)風(fēng)騷。他們的出現(xiàn)使中國畫史星光熠熠，為后輩們創(chuàng)造了寬廣的研究空間。

由于時代變遷、政權(quán)更迭等不可逆的社會原因，許多畫家的珍貴手稿和文獻資料消失殆盡。由于原始文獻資料的極度缺乏，很難完整和系統(tǒng)的從他們的人生變遷中窺探他們繪畫藝術(shù)的轉(zhuǎn)變。我們只能從碩果僅存的藝術(shù)作品中窺測一二，領(lǐng)悟他們的繪畫精神。近年來，對于民國時期的繪畫研究大都研究一些核心人物或畫社，很少去主動關(guān)注像陳少梅這樣英年早逝的傳統(tǒng)派畫家，因而使我萌生了“挖掘”他的責(zé)任感和緊迫感。

我于陳少梅的關(guān)注由來已久，而且很有淵源，陳少梅作為京津畫派的傳統(tǒng)畫家，在近現(xiàn)代中國繪畫史上的成就和地位是不可低估的。2009年4月初的一天，我機緣巧合地來到天津市古文化街，觀看了由天津市政協(xié)、中央文史研究館聯(lián)合舉辦的“紀(jì)念國畫大師陳少梅先生誕辰100周年活動”，并有幸鑒賞到陳少梅的畫作。在紀(jì)念館里，我看到了幾本解放前出版的《湖社月刊》，里面講到社中最年輕也最有才的畫家就是陳少梅。陳少梅的才華和學(xué)識，使我產(chǎn)生了一種既敬仰又神秘的印象。此后，在日常的學(xué)習(xí)中，我經(jīng)常有意無意地去翻閱關(guān)于陳少梅的期刊，了解到更多他的學(xué)畫軼事和繪畫作品。我發(fā)現(xiàn)一個現(xiàn)象，陳少梅課徒授業(yè)不分貧富、男女、老幼。他這種不笑貧、不媚富、一視同仁的授業(yè)操守和為人品性，深深地震撼我。

陳少梅自幼研讀古文詩詞，聰明過人。喜畫亦是出于天性，深得其父喜愛，因而取字“少梅”。十二歲那年他隨父移居北京城內(nèi)。當(dāng)時的北京地區(qū)風(fēng)起云涌，聚集了一大批文人墨客。陳少梅就從借私人收藏臨摹入手，臨習(xí)數(shù)遍后再準(zhǔn)時歸還畫主。他每借得一件名畫，仿佛如獲至寶般，躬身燭光之下，徹夜鉆研筆墨布局。在前輩們的悉心培養(yǎng)下，經(jīng)過多年夜以繼日的學(xué)習(xí)，他掌握了傳統(tǒng)的山水、人物畫法，并錘煉出扎實的繪畫功底。十五歲時加入了由金城、陳師曾等人組織發(fā)起的“中國畫學(xué)研究會”，稍后又加入了影響力更大的湖社畫會。據(jù)了解，陳少梅是當(dāng)時湖社畫會中最刻苦用功的一位成員，也是最年輕的，被畫會其他成員稱為“神童”。金城曾這樣評價昔日的得意弟子：“我一生教授弟子甚多，他是最小的，卻是我最得意的，將來也會超越我。”

陳少梅少年時臨畫便幾可亂真，當(dāng)時就有人慕名前來購買他的作品。參加各種國際畫展更是讓他名噪一時。1930年，比利時舉行了建國百年紀(jì)念國際博覽會。在畫社的大力舉薦下，年僅21歲的陳少梅毅然參賽，并在當(dāng)年的比賽中不辱使命，斬獲美術(shù)銀牌，蜚聲畫壇。進而，陳少梅在美術(shù)界開始嶄露頭角。

1931年，陳少梅顛沛流離地輾轉(zhuǎn)到天津，進入了他繪畫藝術(shù)的巔峰時期。在天津他不僅從事繪畫創(chuàng)作，其間還主持過湖社畫會天津分會，并開啟了他的授業(yè)教徒工作。還在北京、天津、上海等全國著名城市舉辦畫展，從此名噪畫壇，被贊譽為“大器早成”，成為近代京津畫界舉足輕重的“早熟”畫家。啟功先生曾經(jīng)這樣說道：“我比少梅先生雖僅小兩歲，但學(xué)畫時望先生的作品，已如前輩名家，可見他成就之早。”另據(jù)吳云心先生回憶：“日軍侵占天津時，陳少梅居達文里，志畫為主，不求聞達。”當(dāng)時的泰斗級畫家趙松聲雖與陳少梅所屬異宗，卻對他欽佩至極，稱贊其：“謙虛坦率，從不自炫其能，一無傲氣，更無俗氣。”

新中國成立后，陳少梅的才能終于得到了最大限度地施展。他被任命為天津美術(shù)家協(xié)會主席，并積極努力的致力于新美術(shù)事業(yè)的發(fā)展，全國第一屆美展的舉辦，更是煥發(fā)了他的創(chuàng)作激情。為了表達對新中國的無限熱愛，陳少梅將全部的精力投入到了這次創(chuàng)作中。當(dāng)時他的夫人馮忠蓮遠赴遼寧博物館臨摹《宋趙估攀唐張聾銳國夫人游春圖》，孤身一人在家的他，為了完成此次畫展，完全吃住在畫室，困了累了，也只是稍微閉閉眼睛。就是在這樣簡陋的環(huán)境里，《江南春》《小姑山》等一幅幅舉世矚目的畫作應(yīng)運而生。他似乎在用這些作品贊頌著新中國的大好河山，向往著新中國的美好生活，飽含著對新中國的無限期許。

1953年底，陳少梅應(yīng)錢杏郵、葉淺予的邀請回北京。不幸于次年九月因患腦溢血病逝，享年僅四十五歲，中國畫壇隕落了一顆璀璨的明星。從抵京到逝世的短短數(shù)月里，他的繪畫從來沒有間斷過，出現(xiàn)了一個又一個創(chuàng)作高潮。可以說，這時的陳少梅思想境界和藝術(shù)涵養(yǎng)進入了全新的階段，他是在用生命去譜寫新的篇章。

參考文獻：

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