市場調整期字畫拍賣風險加劇

朱浩云

字畫市場蘊含的風險是極大的，因為一紙千金的背后隱含著一張廢紙的風險。

近些年來，名人字畫在市場上的流通大大加快，‘根據筆者多年的觀察和了解，有不少買家由于眼力不濟、經驗不足、急于求成，他們在運作字畫的買賣中往往憑著資金的優勢和一股滿腔熱情，結果付出了極為慘重的代價；有的買家以收藏的心態介入字畫，數年下來藏品升幅可觀；還有的買家憑著自己敏銳的眼光和經驗，在高深莫測的市場上撿“漏”。這些人運作字畫以投機為主，往往轉手就能賺錢。根據筆者觀察，藝術市場如同股市一樣，充滿著風險。

古代名跡割肉動輒百萬千萬

大家知道，字畫市場同股票、郵幣卡市場一樣也是一個投資市場，所不同的是：字畫市場蘊含的風險是極大的，因為一紙千金的背后隱含著成為一張廢紙的可能。目前在字畫市場上，有一些人為了牟取暴利，采用種種伎倆造假，確實坑害了不少買家；有的地方甚至還出現了專門造假的工廠，他們有的負責繪畫，有的專管落款或是印章，使得這類贗品源源不斷地流入市場。如果投資者和收藏者的眼力不過關，極有可能上當受騙。

筆者有一位浙江朋友，做了幾年建材生意，賺了不少錢，于是開了—個畫廊，做起了字畫生意。記得有一次他拿出多幅字畫給我看，結果全系贗品。為此，我勸他今后購買名家字畫需謹慎從事，遇上吃不準的字畫，要多請教專家或眼力好的行家，切莫盲目購買。實際上，字畫市場上除了贗品的風險以外，還有價位的風險，買家一旦高位套牢，其損失也是慘重的。

以今年春拍為例，不少拍品出現了高買低賣的現象，比如，清代著名宮廷畫家金廷標，他是乾隆年間宮廷畫家。乾隆二十二年（1757），乾隆帝第二次南巡時，金延標進獻《白描羅漢圖》，得乾隆“稱旨”，遂得以入宮供職，成為當時的一名宮廷畫家。金廷標所作畫，極得乾隆欣賞，御題詩句甚多，贊美之意溢于言表。金廷標死后，乾隆在翻閱他的畫作時曾一再嘆息，有詩這樣寫道：“去年命寫尋常事，今日誰知珍惜加。”“足稱世畫無雙畫，可惜斯人作古人。”對金廷標的去世，乾隆皇帝表示無限的惋惜。一個自命“古稀天子”的帝王，能對一名宮廷畫師如此的眷顧，極為難能，于此亦可見金廷標畫藝的超群。據查，《石渠寶芨》著錄了金廷標81幅作品，他的作品在海內外市場上流通很少，基本被北京故宮博物院等文博機構珍藏。1996年北京翰海拍賣會上曾推出金廷標的《聽泉圖》立軸，著錄：《石渠寶笈三編》，畫上有乾隆皇帝題：“奇松既濕，詭石復破硪。振鷺落嚴間，繁會八音伙。高人耳屬右，回顧語其左。是日以目聽，于斯何不可，庚辰（1760）仲春月，御題。”該作上拍被未引發激烈的爭奪，只以45.1萬元的價格成交，14年后，也就是2010年，中國嘉德再次推出此作，獲價高達4513.6萬元，此賣家獲利相當豐厚，14年漲幅高達100倍；但時隔五年，也就是2015年嘉德拍賣會再推金廷標的《聽泉圖》，成交價僅3680萬元，5年縮水近800多萬元。

同樣，2010年中國嘉德推出的《佚名宋人摹郭忠恕四獵騎圖》手卷，曾長期流落民間，至清代乾隆年間始收入宮廷，畫上鈐有“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”、“養心殿鑒藏寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”印章，乾隆時曾詔命丁觀鶴臨摹。1922年被溥儀以賞賜溥杰名義盜運出宮，后流往國外，顛沛七十余年后重回故土，甚為可貴，被定為國家一級文物。全卷由四拼絹片組成，可知原來應為冊頁，后來改裱成卷。該作在中國嘉德上拍后，吸引了眾多買家競投，結果被一買家以7952萬元收入囊中。5年后，也就是2015年北京匡時國際再推此作，獲價8050萬元，據媒體透露：買家為上海金融大腕劉益謙。從前后兩個成交價看，后者比前者只多了100萬元，所以，原藏家以7952萬元買進后，如果以12%的傭金計算，至少要9千萬元拋出才能保本，這還沒有計算5年的利息，如果算上利息，原藏家虧損在千萬元以上。相反，劉益謙買進卻是機會，畢竟是宋代的字畫，清宮廷寶物，又是國家一級文物，所以有人認為劉益謙是撿漏了。

現當代字畫割肉屢見不鮮

在現當代字畫中，買家割肉拋出的現象同樣屢見不鮮，如現代著名畫家黃賓虹《擬董巨二米大意》也十分典型，此作為黃賓虹81歲時在北京的作品，尺幅174×91厘米，近六尺整紙，這在黃賓虹作品中也是比較少見的，原因是黃賓虹小作品多，而且也擅長小作品的創作。2011年在北京翰海拍賣會上，該作受到眾多藏家的青睞和追捧，最后以2530萬元成交，可是2015年北京保利春拍再推此作，成交價僅為1380萬元成交，4年縮水1150萬元，當初買家可謂損失慘重。當代名家周思聰的《高原風情18開冊》也是如此，此冊2011年嘉德拍賣會上有買家以1069萬元收入囊中，4年后，也就是2015年保利再次推出，以690萬元成交，縮水近400萬元。同樣，張大干1947年為李秋君作的《李德裕見客圖》鏡心，盡管尺幅只有2平尺多（33×95厘米），但在2010年香港蘇富比拍賣會上，仍吸引了海內外眾多買家的競投，最后一買家力挫群雄，以高達1746萬港元吃進，這個價格當時折合人民幣1524.3萬元，到2013年匡時國際再推此作，成交價為1437.5萬元成交，價格比3年前低近百萬元，有趣的是，2015年保利再次拍賣時，成交價為1380萬元，又比2年前少50多萬元。類似高買低賣的作品在市場上還不少，實際上藝術市場調整時期這種現象不可避免，2014年已經有媒體透露，齊白石1947年精心之作《花鳥四屏》在2010年嘉德拍賣時，以高達9200萬元成交，而到2014年保利拍賣時，成交價為5577.5萬元，4年縮水近4000萬元，縮水金額之大，著實讓人驚嘆。從中也可看出藝術市場同股市一樣，割肉拋出也成為市場的常態。

所以，投資者和收藏者要在實戰中提高辨真偽、斷優劣、定價格的能力，切不可在拍賣場上意氣用事，盲目跟風。尤需指出的是，當今藝術品市場投機氣氛太濃，流通太快，像張大干《李德裕見客圖》鏡心，從2010年到2015年期間，短短5年就在海內外拍賣場上出現了3次，成交價一次比一次低，不過，在筆者看來，這件張大干1947年為紅顏知己李秋君作的十分用心，絕對是大干成熟時期精品作品，盡管尺幅很小，但不影響它的藝術價值，若是這件作品藏家放的時間再長一點，10年乃至20年，取得出人意料的豐厚回報是完全可以期待的。這方面香港收藏大家張宗憲無疑是一個成功典范，記得1994年朵云軒拍賣會上，他曾以31.9萬元吃進齊白石大幅《篆書》中堂，當時許多人認為這個價格張宗憲一輩子都不能解套，但12年后，也就是2006年香港佳士得再推此作時，此作竟投相當激烈，最后成交價為224萬港元，12年翻了7倍左右。從中可看出大收藏家的魄力、境界及與眾不同的眼光，同時，也驗證了藝術品價格的上揚是需要用時間換空間的。