窗之欞心

翁秀美

房間內(nèi)，光線將不同的花紋圖案，灑在墻壁、地面乃至桌椅瓶幾，通透，鮮亮；粉墻外，萬千自然景致被格成各種花樣遞將過來，悅目，悅心。何物所致——窗。

窗之大小、高低、簡繁，且不論，叫人喜歡的是窗中間的欞條，或長或短，或直或彎，在窗框的空間里隨意穿插，縱橫交錯(cuò)，成各種形狀花式。這欞心（又叫作格心），在宮室，在園林，在家宅，安安靜靜的，格了漫漫數(shù)千年的光與影，娓娓述說著窗的前世今生。

窗，最早是建筑頂部或壁上用以通風(fēng)、采光及觀景的孔洞，古時(shí)稱天窗。4000年前出土的陶屋，屋頂上方就開設(shè)四扇三角形的小洞。

窗的最基本形態(tài)是隔扇，安裝在外檐，承擔(dān)房屋與室外空間的分隔，有圍護(hù)功能。隔扇上部為欞心，中間為絳環(huán)板，下部是裙板。有采光、通風(fēng)作用的是欞心（格心），格心圖案精美，有井字格、雜花式、冰裂紋、拐子紋等。有一種格心，欞條自邊框處，一步步等距離地向內(nèi)收緊，并在兩層框之間加卡子（短欞條），這種式樣被稱為“步步錦”，意為步步走向錦繡前程。

一窗花影，一窗青翠，窗內(nèi)窗外，似斷實(shí)連，窗中小格，格格皆是畫。

菱花圖案是格心的高規(guī)格形式，有雙交四碗菱花，三交六碗菱花。三交六碗由三根欞條交叉組成，每一個(gè)交叉點(diǎn)都形成一朵六瓣菱花，花心釘金屬小釘，固定三根欞條。故宮門窗上的菱花，三交六碗，大紅的欞條，金黃的釘在中間，極是華麗尊貴。

將隔扇下面的裙板替換為格心，就成了落地明造，通體透亮。安徽黟縣西遞村大夫第正廳有“大雅堂”，天井四周皆為落地明造隔扇，格心從上到下，嵌滿了冰梅紋，寓意為“十年寒窗”，清新雅致之極。

若將隔扇去掉下面一半——裙板，裝在檻墻上，就是檻窗，隔扇除了有窗的功能還兼有門和墻的功能，只有檻窗，才真正有了窗的功能。

古老的窗，或閉或掩，多情的窗格，雖褪去色彩，老去形容，仍如幅幅流云，以無比曼妙的紋路，告訴我它的四季輪回，它的輝煌曾經(jīng)。透出綿綿心意，輸送淡淡幽情。

將窗關(guān)上，便是與外界隔絕，遮風(fēng)擋雨；開窗，即刻又與自然相通，陽光與空氣，自由進(jìn)出，正如明人小詩云：“一琴幾上閑，數(shù)竹窗外碧。簾戶寂無人，春風(fēng)自吹入。”窗欞為窗內(nèi)人描繪著朝霞落日，歸鳥斜帆，花影斑駁，燈火闌珊；窗內(nèi)的燈光燭影，詩酒繁華，啼笑悲歡，也透過窗欞，灑向窗外的春夏秋冬。

走在徽州古村落，腳步再輕，都能感受得到歲月在腳下輕輕顫動，宅子的每一個(gè)部件每一處細(xì)節(jié)，都被精雕細(xì)刻，民間傳說，神話故事，一一呈現(xiàn)在眼前。那精美窗欞，百變格心，一時(shí)入眼，不覺入心。可人的小姐窗，是兩扇小小木窗，有飛罩和窗欄板，雕花精致秀麗，格心嵌滿了溫柔，只感覺一瞬間窗戶便要開啟，纖手抬處，玉鐲輕搖，伴一朵紅顏、一聲淺笑。

凝望久，那花窗終究未曾開，那小姐也不會出來，只因時(shí)光如水逝，只因流年不再來。

支摘窗，又叫作和合窗。上下兩層，上為支窗，從下往上開，用摘鉤支撐；下為摘窗，由木榫與窗框上的卯固定，需要時(shí)可拆下木榫，將窗取下。通風(fēng)、采光和遮陽都很方便。支摘窗格心圖案有步步錦、燈籠錦、龜背錦、冰裂紋等，當(dāng)窗向外推出，便如同撐開了一幅幅優(yōu)美的圖畫，窗前桃花，灼灼明艷，墻角翠竹，綠意蓬勃。圖案隨著窗體傾斜而傾斜，窗外景色也一點(diǎn)點(diǎn)推上去、推上去，變得立體、活潑，明媚之極。

《紅樓夢》第二十七回，聽黛玉吩咐紫鵑：把屋子收拾了，撂下一扇紗屜。看那大燕子回來，把簾子放下來，拿獅子倚住。能撂下的窗，可是支摘窗？

梁思成說：“在檻窗或支摘窗的外面常有安固定紗屜一層的，紗屜又名飛罩，用來糊紗的。”窗上糊上紗，那么地透、薄、輕，對面影像隱約朦朧，更增一層美感。

第三十五回，黛玉在月洞窗內(nèi)坐了，窗外竹影映入紗窗來，滿屋內(nèi)陰陰翠潤，幾簟生涼。黛玉隔著紗窗調(diào)逗鸚哥作戲。第四十回，賈母見黛玉窗上紗的顏色舊了，要換個(gè)顏色的，順便普及了一通各種糊窗的紗，四樣顏色：雨過天晴，秋香色，松綠，銀紅。糊了窗屜，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著就似煙霧一樣，叫作軟煙羅。僅窗紗就如此講究，可見古人對待生活的精心、慧心與巧思。

溝通內(nèi)外、獨(dú)具無上美感的還有園林之窗。漏窗，又稱漏明墻，漏磚墻，外形有方、圓、六角、八角、葉形、菱形、梅花、扇面等，設(shè)于墻上，由窗框及其中花格組成。花格以細(xì)瓦、薄磚等構(gòu)成幾何圖案或動植物紋樣，如魚鱗、錢紋、錠勝、毯紋等。白天透漏進(jìn)園中景觀，晚上映現(xiàn)園中燈火。蘇州市留園長達(dá)700多米的長廊中，有窗花30余種，成為長廊的美妙裝飾物。

李漁說，窗欞以明透為先。他常自己設(shè)計(jì)窗欄的格式，口授給工匠們做，自以為很新穎獨(dú)特，他還想象將窗安在船上，坐在船中，萬物皆成為他的天然圖畫。成千上萬幅的山水佳畫，全收進(jìn)我的扇面窗。

每一扇古了心思的窗都是獨(dú)一無二的，都有屬于自己的特色與性情。

窗之欞心，這么橫一搭豎一搭，左一彎右一扣，情致也隨之婉轉(zhuǎn)而出。它的質(zhì)樸，不俗，溝通人與自然之間的心靈對話，深隱幽微。人在屋內(nèi)，覺四周綠影婆娑、春風(fēng)熙和，當(dāng)那陽光熱烈，月色靜好，被窗格安排著依次進(jìn)來，屋內(nèi)的墻上，地面，家具，忽然之間有了氣息與生命，有了歡笑與淚水。這一份天然的照看與眷顧，實(shí)在令人動情。

常對了這樣的窗癡想，若是窗前有書案，窗外有梅花，星來月往，雨叩風(fēng)敲，定教窗不生寂寞。我能擁有這樣一扇窗嗎？但，現(xiàn)代生活的節(jié)奏，太快太快了，幾乎沒有時(shí)間去接近欣賞那種精雕細(xì)刻的美。現(xiàn)代的窗戶，是曠放的，大開大闔的，統(tǒng)一的外框、色彩加玻璃，整齊有序，窗外風(fēng)景一覽無余，采光通風(fēng)足夠好，卻，欠缺了古窗所獨(dú)有的幽微細(xì)致的美感與空靈疏朗的趣味。

這窗，必定是要活在流水綠枝之間，窗格不厭其煩的將春夏秋冬的景這般那般的分隔開，給窗內(nèi)人一份可喜的清新與恬淡的從容；活在手工的木頭與油漆之間，窗欞的定格花樣與自然萬物同生同自息；活在緩緩的慢生活之間，陪著一些閑愁閑情，那“閑敲棋子落燈花”的主人的等待，那含羞問郎“雙鴛鴦字怎生書”的新嫁娘，如何的情意滿滿，情趣盎然！

公園，湖中有小亭，飛檐翹角隱于樹蔭，檐下掛落，墻上小窗，玲瓏雅秀，窗的格心做成海棠花樣。窗外，竹枝傍山石，垂柳共小池，爭相入眼，陽光下，微風(fēng)起，花上葉上陽光疏疏淡淡，明明暗暗，窗外墻邊又一株芭蕉，寬厚的葉輕探窗前，真是一幅天然絕佳的畫。

哦，這靜美又撲拙的窗，這久遠(yuǎn)的雅致與風(fēng)情，就像張于湖筆下的洞庭湖水，“悠然心會，妙處難與君說。”不敢奢望有這樣一扇窗伴我晨昏，但求那一扇扇走過百年的幽靜的窗們于風(fēng)雨歲月中安然無恙，為我們行走中的心靈打開一扇扇純凈的精神世界，印下一幅幅瑰麗清美的圖畫。