論化妝與燈光的關系

郭荀

【摘 要】化妝師，是塑造戲劇人物形象的設計師，是藝術作品中不可缺少的重要組成部分。化妝的效果須在特殊的光照下呈現出不同的戲劇效果，所以燈光是化妝的靈魂，因而光色與光源的演變，直接影響著化妝人物面部的效果，燈光對色彩、燈光對化妝的深淺濃淡起著復雜的決定性的作用。

【關鍵詞】化妝 色彩 燈光

化妝師，是塑造戲劇人物形象的設計師，是藝術作品中不可缺少的重要組成部分。化妝的效果須在特殊的光照下呈現出不同的戲劇效果，所以燈光是化妝的靈魂，因而光色與光源的演變，直接影響著化妝人物面部的效果，燈光的色彩對化妝的深淺濃淡起著復雜的決定性的作用。了解和掌握燈光下的化妝色彩變化，可以幫助化妝師更好地控制人物化妝在影視作品中的呈現效果。本文主要以色彩妝在燈光下的各種變化為例，研究化妝與燈光的關系。

化妝與燈光的關系，不可忽視。在綜藝節目和各種影視劇中，經常出現在化妝室的化妝效果和在鏡頭前、舞臺上的化妝效果不一致的情況，這是化妝藝術中的一個突出問題。其中一個重要因素，是現場燈光發生了變化，因而演員面部化妝的效果隨之發生改變。有經驗的化妝師會預想到這一點，化妝室內會設有現場燈光的元素，如現場燈光偏紅，化妝室內的燈光就要弱紅；現場的燈光變黃，化妝室內的燈光就要弱黃；現場燈光偏暗，化妝室內的燈光就要偏亮；現場燈光偏亮，化妝室內的燈光就要偏暗。

此外，燈光具有消失顏色的作用，用化妝師的話說就是燈光吃色。一般來說，綜藝節目和各種影視劇中化妝的技巧和日常彩妝是不同的，特別是舞臺化妝和綜藝節目的化妝的顏色及線條均比平常彩妝加重10倍，主要重點突顯五官輪廓。如何評定所化的舞臺妝和綜藝節目妝是符合現場燈光的呢？只要在舞臺或演播廳的燈光下，并站在被化妝者前距離20公尺，還能清楚地看到臉上的輪廓及神采，這樣的妝從色彩上才能算是成功的，在燈光下才會還原于生活自然。除此之外，古裝劇與現代劇化妝不同，服裝的顏色不同因而化妝不同，演員自身的膚色不同，化妝也不盡相同。因此，化妝是一門多元化且比較復雜的藝術和技術。

在古裝戲的化妝中，也要考慮到很多能影響到化妝效果的因素，如美術設計的變化，背景的色彩非常豐富，服裝色彩艷麗，頭上飾品夸張、耀眼，這些都會影響化妝的效果，突顯面色暗淡無華。

所以古裝劇的面部化妝就會更多元、復雜，與背景、服裝協調互補，靈活運用。在進行化妝時，除了考慮到人物的身份、年齡以及人物的特點、性格等有關因素外，還須注意幾個問題：表演區的燈光照度和背景的燈光照度，表演區光的主要色調。掌握了上述要素，在試妝中，就必須要解決好這中間的關系，無論是古裝戲還是現代戲。只要是換一個場景，在化妝前就必須考慮到此場景的大小和燈光條件，因為這是決定化妝用色深淺的關鍵。

不能只考慮燈光的強弱和濃淡對化妝的影響，還要考慮服裝色彩在燈光的照射下的反光對面部產生的影響。因此，演員的面部化妝能夠更好地適應于服裝色彩。因此，化妝師除了要注意扮演人物的基本色調外，服裝的色彩以及現場的燈光色彩同等重要。應當以哪種顏色的服裝穿的時間最長，就以它為化妝的色彩基調，其他面部的化妝色彩不受大的影響。

化妝室的光照問題。比如25-30平方米的化妝室，這里面應使用3-4只300kW的白熾燈泡照明。這樣的光照度可以滿足演員化妝的基本需求。其次，白熾燈泡比熒光燈（通常所說的日光燈）效果好，因為日光燈的光質與白熾燈不同；白熾燈泡的光質符合并適應舞臺上聚光燈及回光燈具的光質，更有利于根據演員的膚色來選配面部色彩。所謂化妝室，實際上就是演員化妝形象的“誕生地”。選擇化妝室所要求的照明光也是一個重要環節，它是直接涉及到演員化妝效果成敗的關鍵“基地”。

化妝師還要掌握燈光的常用光位，這對呈現效果是非常重要的。

1.面光：自觀眾頂部正面投向表演區的光，主要作用為人物正面照明及整臺基本光鋪染。

2.耳光：位于兩側，斜投于表演區的光，分為上下數層，主要輔助面光，加強面部照明，增加人物、景物的立體感。

3.側光：主要用于人物或景物的兩側面照明，增加立體感、輪廓感。

4.頂光：自表演區上方投向表演區的光，由前到后分為一排頂光、二排頂光、三排頂光等，主要用于普遍照明，增強照度，并且有很多景物、道具的定點照射，主要靠頂光去解決。

5.逆光：自表演區逆方向投射的光，可勾畫出人物、景物的輪廓，增強立體感和透明感，也可作為特定光源。

6.腳光：主要用于輔助面光照明和消除由于面光等高位照射的人物面部和下顎所形成的陰影。

7.追光：主要用于跟蹤演員表演或突出某一特定光線，又用于主持人，是藝術的特寫之筆，起到畫龍點睛的作用。

化妝的效果最終要在燈光下檢驗，所以在化妝造型設計中，都應考慮到燈光的作用。這就要求化妝師必須懂得燈光的不同角度、不同明度和不同的色光對于化妝色彩明暗的影響，利用燈光為化妝造型刻畫人物助力，要了解哪些情況會使化妝造成錯覺，哪些情況則對化妝產生不良效果。掌握了這些知識，特別是化妝色彩在色光影響下的變化規律，對于燈光和化妝的配合能產生良好的效果，就能從明暗與色彩的原理中找到解釋，從而有效地解決問題和總結經驗。首先掌握，然后利用。比如，燈光的光源是白光，它通過插在燈具前面的濾色片而變化成各種色光。這種色光投射到化妝、服裝、布景和道具上都會引起色彩的變化，這樣色彩的變化屬于減色法混合。比如藍色系的妝在黃色的燈光下就變成了綠色系的妝；紅色系的妝在黃色燈光下就變成了橙色系的妝；紅色系的妝在藍色燈光下就變成了紫色系的妝。這些化妝顏色和燈光顏色相加，而產生新的顏色，這就要求化妝師能夠更好利用這些變化。

色光對于化妝、服裝、布景的色彩的影響最重要的一條規律是：光色和物色的色相相同，則物體的色彩變得鮮明漂亮；光色和物色的色相互為補色，則物體的顏色變得陰暗發灰，甚至發黑；如果光色和物色的色相雖不完全相同，但比較接近，物體的顏色也變得鮮明；如果光色和物色接近于互補色，則物體的顏色也會變得灰暗。如，在紅色光下，黃色物體感覺有紅，綠色略暗，青色暗黑，紫色變紅，紅色變得更明亮。在黃色光下，綠色物體中感覺有黃，青色呈青綠，紫色中感覺有褐，紅色匯總感覺有黃，黃色鮮明。在青色光下，紅色物體感覺有紫，黃色中感覺有褐，綠色暗黑，紫色呈青色，青色更鮮明。

以上的色光與物色都是指純的顏色。實際舞臺上很少用一種純色光，化妝也不用純紅純黃（特殊臉譜、面具除外），這就叫色彩的變化規律。

實踐中常會遇到這樣一些情況：為了表現人物的健康，化妝時用了偏紅的膚色和較濃的面頰紅，而為了強調夜景氣氛，演區光用了深藍色光，這樣，單看夜光的氣氛確實很濃，可已化了妝的人物一上場，觀眾看到的卻是一張暗紫色甚至黑色的臉，人物形象完全變了。為了改變這種不良效果，化妝的膚色和面頰紅應當淺些，盡量少用大紅成分，可用偏黃的顏色，如朱紅就比大紅要適合些。又如有時為了表現火光或某種情緒運用了大紅色光，或是給演員一個紅色妝光的特寫，這樣也會使本來很好的化妝一下變了樣：面頰失去了紅潤，表現立體感的中間色變淡到幾乎沒有，深些的陰影線條變得很黑，于是整張臉顯得蒼白平板，缺乏立體感。綠色光對化妝是最不利的，故此綠色光下的化妝顯得灰暗，所以演區光少用綠色光為好。對化妝效果最有利的是粉紅色和桔黃色光等。因為化妝的膚色一般用暖的肉色，不論是深的或淺的肉色、面頰紅以及偏暖的中間色調——棕色，它們在同色或者接近同色的琥珀色、粉紅色等色光下都會顯得鮮明漂亮。

燈光極少用純色光，即使表現白天的景色也不用白色光，而用橙色光、粉色光、藍色、淺藍色、淺綠色等作為面光。這樣配出來的白天光可以使化妝的面孔得到美的效果。我們在化妝室看到演員化妝后穿上服裝不是特好看，顯得色彩暗淡，可是在燈光下卻顯得光彩奪目。相反，有的在化妝室非常好看，到燈光下卻顯得毫無生氣，甚至變了樣，這就是色光對化妝的色彩影響變化的結果。

【參考文獻】

[1]徐家華.舞臺化妝設計與技術【M】，北京：中國戲劇出版社，2006.

[2]李麗婷.色彩構成【M】，合肥：安徽美術出版社，2005.

[3]金長烈.舞臺燈光【M】，合肥：機械工業出版社，2004.