略論色彩關(guān)系在水粉畫中的重要性

王健

（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）

【摘要】水粉畫是使用水調(diào)合粉質(zhì)顏料繪制而成的一種畫。它的表現(xiàn)特點(diǎn)為畫面處在不透明和半透明之間，色彩可以在畫面上產(chǎn)生艷麗、柔潤(rùn)、明亮、渾厚等藝術(shù)效果。顏料中含有的粉質(zhì)對(duì)水色流暢的活動(dòng)性會(huì)產(chǎn)生一定限制。通常水粉畫在濕的時(shí)候，顏色的飽和度很高，干后則由于顏料中粉質(zhì)的作用使得顏色失去光澤，飽和度大幅度降低，這就是它顏色純度的局限性。學(xué)習(xí)水粉畫可以很好的認(rèn)識(shí)色彩，對(duì)顏色的透明度有一個(gè)新的認(rèn)識(shí)，在學(xué)習(xí)水粉畫的過程中可以學(xué)會(huì)怎樣去調(diào)色，進(jìn)一步的了解色彩對(duì)水粉畫的重要性。

【關(guān)鍵詞】水粉畫 色調(diào) 色飽和度

一、色彩之間的比較

豐富多樣的顏色可以分成兩個(gè)大類無彩色系和有彩色系，有彩色系的顏色具有三個(gè)基本特性：色相、純度、明度。在色彩學(xué)上也稱為色彩的三大要素或色彩的三屬性。飽和度為零的顏色為無彩色系。那么在眾多色彩之間，應(yīng)該如何平衡色彩就成為了一門考究的學(xué)問。兩種及兩種以上的色彩組合后，形成的色彩對(duì)比多是因?yàn)槠渖嗟牟顒e，因此這種對(duì)比稱之為色相對(duì)比。色彩對(duì)比中，色相對(duì)比做為一個(gè)根本方面，它對(duì)比的強(qiáng)弱取決于對(duì)比中的色相在色相環(huán)上的角度或者距離，兩個(gè)色相之間的角度或者距離越大則兩個(gè)色相對(duì)比越強(qiáng)，相反，兩個(gè)色相之間的角度或者距離越小，則這兩個(gè)色相對(duì)比越弱。在色相之間有三大類對(duì)比方式，分別為零度對(duì)比、調(diào)和對(duì)比，以及強(qiáng)烈對(duì)比。

零度即零飽和度，零度對(duì)比也就主要指無彩色之間的對(duì)比。無彩色對(duì)比雖然不存在色相對(duì)比，但無彩色對(duì)比的運(yùn)用卻非常廣泛。這類對(duì)比即為基礎(chǔ)的黑白灰對(duì)比，例如黑與白的對(duì)比、黑與灰的對(duì)比、中灰與淺灰的對(duì)比等，這類對(duì)比常給人以現(xiàn)代、簡(jiǎn)潔大方以及莊重的感覺，同時(shí)會(huì)給人安靜，素雅的感覺，在靈活的應(yīng)用下可以達(dá)到許多意想不到的效果。同樣無彩色與有彩色也可以進(jìn)行對(duì)比。用無彩色與一些有彩色進(jìn)行對(duì)比，畫面風(fēng)格則會(huì)取決于無彩色和有彩色的畫面占比，假使無彩色面積大于有彩色，則畫面還是偏向莊重的風(fēng)格，反之，畫面則會(huì)更加活潑，但也不是穩(wěn)重，從而形成另一種風(fēng)格的畫面。

調(diào)和對(duì)比，則多用于有彩色之間的對(duì)比。調(diào)和對(duì)比中有弱對(duì)比類型、較弱對(duì)比類型，以及中對(duì)比類型。弱對(duì)比類型即對(duì)比的色相距離角度小，大約三十度左右的對(duì)比，這類對(duì)比又稱為鄰近色對(duì)比。鄰近色對(duì)比一般給人的感受是溫柔、和諧，但這類對(duì)比也很容易造成視覺感的乏味。較弱對(duì)比相較與弱對(duì)比而言，對(duì)比中的色相相距角度稍大一些，大約六十度左右，這類對(duì)比又稱為類似色對(duì)比。類似色對(duì)比比較豐富也更活潑，同時(shí)不會(huì)失去畫面統(tǒng)一的感覺。中對(duì)比是調(diào)和對(duì)比中色相距離角度最大的，大約九十度左右，這類對(duì)比又稱為中度色對(duì)比。中度色對(duì)比效果飽滿，吸引人們眼球的同時(shí)又不失去調(diào)和對(duì)比的那種和諧感。

二、顏色之間的調(diào)和

畫作中，調(diào)配色彩需要建立在對(duì)描繪對(duì)象的色彩關(guān)系上有正確觀察和理解的基礎(chǔ)上。首先需要考慮的是畫面的整體色調(diào)和描繪物體之間的色彩關(guān)系，再從整體中去審視每一塊顏色，由于水粉畫的特質(zhì)，作畫是要先入手畫面中的重顏色，在畫面濕潤(rùn)時(shí)一氣呵成，這樣才不會(huì)被畫面干濕不同產(chǎn)生的色彩變化干擾。在不被畫面干濕影響的情況下，畫面色彩的調(diào)和才會(huì)更加準(zhǔn)確。

色彩的調(diào)和，多是為了改變色彩本身的色相、純度，明度。色相是指能夠比較確切地表示某種顏色色別的名稱，是有彩色最大的特征。色相的調(diào)和最為經(jīng)典的是三原色之間的調(diào)和，在紅綠藍(lán)三色調(diào)和之間，又可得更多的色相。色彩中有冷暖色之分，如果你多使用偏冷的色相，那么則確定畫面整體為冷色調(diào)，反之則為暖色調(diào)。色彩的純度指的是色彩的純凈度，當(dāng)有彩色加入無彩色進(jìn)行調(diào)和，有彩色的純度降低，則形成一種低純度的灰色，加入的無彩色越多，則這個(gè)有彩色的純度越底，直至有彩色變?yōu)闊o彩色。色彩的明度是指色彩的明亮程度，每一種純色都有與其相應(yīng)的明度。通常認(rèn)為黃色明度最高，藍(lán)紫色明度最低，紅、綠色為中間明度。色彩的明度變化往往會(huì)伴隨著純度的變化，如紅色加入黑色以后明度降低了，同時(shí)純度也降低了；如果紅色加白則明度提高了，純度卻降低了，綜合來看，幾乎所有有彩色明度的改變都會(huì)帶動(dòng)純度的改變。這就證實(shí)了有彩色的色相、純度和明度這三項(xiàng)特征是密不可分的，在作畫時(shí)需要綜合考慮這三個(gè)因素。

三、色彩受自然影響改變傾向

水粉畫最為一種重視光影的畫種，自然光線的對(duì)水粉畫色彩的影響也頗深。在不同的自然光線下，光源的冷暖不一樣，這造成了畫面整體色調(diào)的冷暖不一樣。例如，照射描繪景物的光源是暖色的，則整體畫面都需要偏近暖色，如果恰逢光源是偏冷色的，那么畫面整體都需要已冷色為基調(diào)，這樣畫面看起來才更加統(tǒng)一，和諧。在寫生中，作畫者需要根據(jù)寫生時(shí)的自然光線來審視需要描繪的景物，這樣才能使得畫面中的色彩更加的柔和以及靈動(dòng)，從而給整幅作品帶來生機(jī)。因?yàn)樵诳茖W(xué)發(fā)展的今天，更多繪畫者在寫生的過程中發(fā)覺，不同的時(shí)間段，不同的季節(jié)，不同的天氣帶來不同的光線，在這些不同的光線下，產(chǎn)生了不同的色彩。因此，畫作有了冷暖之分，投影也不再是單純的灰色，暗處的色彩也多了許多內(nèi)容。

四、色彩的大膽運(yùn)用

因?yàn)楣饩€對(duì)色彩的影響逐漸被接受，在創(chuàng)作水粉畫時(shí)，我們也不必一味的追求描繪繪畫對(duì)象的真實(shí)色彩，根據(jù)自己的觀察，甚至可以在構(gòu)圖合理，透視正確，明暗關(guān)系正確的前提下依據(jù)自己主觀的感受，來對(duì)畫作進(jìn)行色彩調(diào)和。這種對(duì)色彩的大膽應(yīng)用有助于提升畫面的視覺效果，給觀賞者帶來更加的感官體驗(yàn)。不僅如此，這種對(duì)色彩的大膽運(yùn)用，更是對(duì)作畫者自身的一種表達(dá)。就好比油畫歷史上的野獸派畫家，運(yùn)用粗放、狂野的筆觸，直率、強(qiáng)烈的顏色來作畫，水粉畫家們也同樣通過這種對(duì)色彩的大膽運(yùn)用來表達(dá)自己自由的內(nèi)心。

五、色彩的裝飾性

隨著時(shí)代的發(fā)展，人們不再生活在一個(gè)黑白的世界中，小到照片，大到電影熒幕，這些畫面都已變化為了彩色的。運(yùn)用色彩的繪畫制品也不再是達(dá)官貴族的專利，尋常百姓也開始用這些充滿色彩藝術(shù)的作品來裝點(diǎn)自己的生活。

古今中外，人們都喜聞樂見用色彩去裝飾，因?yàn)檫\(yùn)用恰當(dāng)?shù)纳士梢越o生活帶了更多的樂趣。在廣袤的中國，藝術(shù)存在已久。敦煌的壁畫雖然因?yàn)樵缙诘谋Ｗo(hù)不當(dāng)褪色了許多，但依然不難想象到那墻壁上、雕塑上曾經(jīng)飽滿的色彩。現(xiàn)代人的生活更是五彩繽紛，色彩的運(yùn)用無處不在。眾所周知的是，色彩不僅僅帶給人視覺上的感受，不同的色彩也會(huì)給人的心靈帶來不一樣的體驗(yàn)。當(dāng)作畫者把這些色彩有秩序的，合理的布局在一張水粉畫紙上，那么這副水粉畫也就有了裝飾性。因此只有合理的運(yùn)用好色彩，作畫者才能完成一副好的，具有價(jià)值的水粉畫作品。