從頤和園談廊在建筑中的空間與藝術

吳亞非

[摘要]：廊子通常布置于兩個建筑物或兩個觀賞點之間，成為空間聯系和空間分劃的一種重要手段。它不僅具有遮風避雨、交通聯系上的實用功能，而且對園林中風景的展開和觀景程序的層次 起著重要的組織作用。以頤和園的長廊為例分析廊的空間結構和類型及廊的藝術審美。

[關鍵詞]：頤和園； 空間 ；藝術

[前言]：

廊子本來是作為建筑物之間的聯系而出現的。中國木構架體系的建筑物，一般個體建筑的平面形狀都比較簡單，通過廊、墻等把一棟棟的單體建筑物組織起來，形成了空間層次上豐富多彩的建筑群體無論在宮廷、廟宇、民居中，都可以看到這種手法的運用，這也是中國傳統建筑的特色之一。

廊子被運用到園林中來之后，它的形式和設計手法就更為豐富多彩了。當我們觀察一些中國園林的平面圖時就會看到：如果我們把整個園林作為一個“面”來看待，那么，亭、榭、軒、館等建筑物在園林中可視作“點”，而廊、墻這類建筑不是“點”而是“線”。通過這些“線”的聯絡，把各分散的“點”聯系成為有機整體，他們與山石、植物、水面相配合，在園林“面”的總體范圍內形成了一個個相對獨立的“景區”。

頤和園的長廊循萬壽山南麓沿昆明湖北岸構筑。始建于清代乾隆十五年（1750），1860年被英法聯軍焚毀后，于1888年又重新建造。

長廊東起邀月門，西至石丈亭，中間穿過排水們兩側對稱點綴著留柱、寄瀾、秋水、清遙四座重檐八角攢尖亭，象征著春、夏、秋、冬四季，廊長728m共有273間，它以其精美的建筑，曲折多變和極豐富的彩畫而負盛名，是我國古建筑和園林中最長的廊，長廊地基和廊身是隨著萬壽山南廊地勢的高低而起伏，走向因昆明湖北岸彎曲而變化，四座重檐八角亭正是高低和變向的連接點，由于巧妙的處理，人們步于廊中廊引人隨，但覺四面皆佳景，并不感覺到廊的起伏曲折，但游完一段回首一顧，才恍然大悟，當年乾隆沿湖建此廊專為其母孝圣皇太后沿廊漫步和觀雨賞雪之用，觀覽暴雨時，天水相通，湖面波濤洶涌，品賞飛雪時，漫天皆白，冰上銀絮飛揚。頤和園，這座古老而壯麗的名園，他浸透著中國人民的血汗、體現了中國人民的智慧和創造、展示出中國造園藝術的精華。在經歷了整整二百年的滄桑之后，隨著我們社會主義祖國的繁榮昌盛，又開始了它的歷史新篇章。

1、廊在建筑中的空間結構分析

廊子通常布置于兩個建筑物或兩個觀賞點之間，成為空間聯系和空間分劃的一種重要手段。它不僅具有遮風避雨、交通聯系上的實用功能，而且對園林中風景的展開和觀景程序的層次 起著重要的組織作用。

我國一些較大的園林，為滿足不同的功能要求和創造出豐富多彩的景觀氣氛，通常把全園的空間劃分為大小、明暗、閉合或開敞、橫長或縱深、高而深或低而淺等互相配合、有對比、有節奏的空間體系、彼此互相襯托，形成各具特色的景區。而廊、墻等這類長條形狀的園林建筑形式，常常成為劃分園林空間和景區的手段，成為豐富、變換、過渡園林空間層次的最精彩的手筆之一，因而也就常常成為最引人入勝的場所。

廊子還有一個特點，它是一種“虛”的建筑物，兩排細細的列柱頂著一個不太厚實的廊頂。在廊子的一邊可以透過柱子之間的空間觀賞到廊子另一邊的景色，像一層“簾子”一樣，似隔非隔，若隱若現把廊子兩邊的空間有分又有合地聯系起來，起到一般建筑物達不到的效果。

在近代和現代建筑中，廊子不僅被大量運用在園林中，還經常運用到一些公共建筑（如旅館，展覽館、學校、醫院等）的庭院內。他一方面是作為交通聯系的通道，另一方面又作為一種室內外聯系的“過渡空間”。因為在廊內容易給人一種半明半暗、半室內半室外的效果，所以在心理上能給人一種空間過渡的感覺，自然而又順乎情緒的發展。從庭園空間的視覺角度說，如果缺少廊、敞廳這類“過渡空間”，就會感到庭園空間的生硬、板滯，室內外空間之間缺少必要的、內在的聯系；有了這類“過渡空間”，庭園空間就有了層次，就“活”起來了，仿佛在繪畫中除了“白”與“黑”的從色彩外，又增加了“灰調子”。這種“過渡空間”把室內、外空間緊密的聯系在一起，互相滲透、融合，形成生動、誘人的一種空間環境。

廊子的結構構造及施工一般也比較簡易。過去中國傳統建筑中的廊通常為木構架系統，屋頂多為坡頂、卷棚頂形式。解放后新建的園林建筑中，廊多采用鋼筋混泥土結構，平頂形式，還有完全用竹子做成的竹廊等，結構與施工上都不困難。

過去江浙一帶的私家園林中的廊子寬度一般較窄，很少有超過1.5m寬的，高度也很矮。北京頤和園的長廊是屬于寬的，達2.3m。魷魚構造與施工上比較簡易，廊子在總體造型上就比其他建筑物有更大的自由度，它本身可長可短，可曲可直，也可建造于起伏較大的山地上，運用起來靈活多變?？梢浴半S形而彎，依勢而曲。或蟠山腰，或窮水跡。通花渡壑，蜒蜿無窮”（《園治》）。

2、廊的類型

廊子的基本類型，如果從廊的橫剖面上來分析，大致可分為下面四種形式：雙面空廊，單面空廊，復廊，雙層廊。其中最基本、運用最多的是雙面空廊。在雙面空廊的一側列柱間砌有實墻或半空半實墻的，就成為單面空廊。完全貼在墻或建筑邊沿上的廊子也屬于這種類型，只是屋頂有時作成單坡形狀，以利排水。在雙面空廊的中間夾一道墻，就形成了復廊，或稱之為“內外廊”，因為在廊內分成兩條走道，所以廊子的跨度一般要寬一些。把廊子做成兩層，上下都是廊道，即變成了雙層廊，或稱“樓廊”。除上述者外，有時用鋼筋混泥土結構把廊子作成只有中間一排列柱的形式，屋頂兩端略向上反翹，落水管設在柱子中間，這種新的形式，可稱之為“單支柱廊式”。

如果從廊子的總體造型及其與地形、環境結合的角度來考慮，又可把廊分成：直廊、曲廊、回廊、爬山廊、疊落廊、水廊、橋廊……

2.1雙面空廊

在建筑之間按一定的設計意圖聯系起來的直廊、折廊、回廊、抄手廊等多采用雙面空廊的形式。無論在風景層次深遠的大空間中，或在曲折靈巧的小空間中均可運用。廊子兩邊的景色的主題可相應不同，但當人們順著廊子這條導游路線行進時，必須有景可觀。

北京頤和園的長廊是這類廊子中一個突出的實例。它始建于1750年，1860年被英法聯軍燒毀，清光緒年間重建。它東起“邀月門”，西至“石丈亭”，共273間，全長728m，是我國園林中最長的廊子。整個長廊北依萬壽山，南臨昆明湖，穿花透樹，曲折蜿蜒，把萬壽山前山的十幾組建筑群在水平方向上聯系起來，增加了景色的空間層次和整體感，成為交通的紐帶。同時，他又是作為萬壽山與昆明湖之間的過渡空間來處理的，在長廊上漫步，一邊是整片松柏的山景和掩映在叢中的一組組建筑群，另一邊是開闊坦蕩的湖面，通過長廊伸向湖邊的水榭及伸向山腳的“湖光山色共一樓”等建筑，可在不同的角度和高度上變幻的觀賞自然景色。為避免單調，在長廊中間還建有四座八角重檐頂亭，豐富了總體形象。

2.2單面空廊

一邊為空廊面向主要景色，另一邊沿墻或附屬于其他建筑物，形成半封閉的效果。其相鄰空間有時需要完全隔離，則作實墻處理；有時宜添次要景色，則須隔中有透、似隔非隔，做成空窗、漏窗、什錦燈窗，格扇、空花格及各式門洞等；有時雖幾竿修篁，數葉芭蕉、二三石筍，得為襯景，也饒有風趣。

北京頤和園樂壽堂臨湖有什錦燈窗的單面空廊，排云殿直廊、霽清軒爬山廊佛香閣回廊也都屬于單面空廊。

2.3復廊

復廊是在雙面空廊的中間隔一道墻，形成兩側單面空廊的形式。中間墻上多開有各種各樣的漏窗，從廊子的這一邊可以透過空窗看到另一邊的景色。這種復廊，一般安排在廊的兩邊都有景物，而景物的特征又各不相同的園林空間中，用復廊來分劃和聯系空間。此外，通過墻的分劃和廊子的曲折變化來延長交通線的長度，增加游廊觀賞中的興味，達到小中見大的目的。在江南園林中有不少優秀的實例

2.4雙層廊（又稱樓廊）

雙層廊可提供人們在上、下兩層不同高度的廊中觀賞景色的條件。有時，也便于聯系不同標高的建筑物或風景點以組織人流；同時，由于它富于層次上的變化也有助于豐富園林建筑的體形輪廓，依山、傍水、平地上均可建造。

3、廊的位置與空間組合

在園林的平地、水邊、山坡等各種不同的地段上建廊，由于不同的地形和環境，其作用于要求也各不相同。

3.1平地建廊

在園林的小空間中或小型園林中建廊，常沿界墻及附屬建筑物以“占邊”的形式布置。型制上有在庭院的一面，二面、三面和四面建廊的，在廊、墻、房等圍繞起來的庭院中部組景，形成興趣中心，抑郁組成四面環繞的向心布置，以爭取中心庭院的較大空間。

稍大一些的園林，如蘇州的留園、拙政園、獅子林、滄浪亭等，沿著園林的外墻布置環路式的游廊也是常見的手法。這種回廊除了起到導游路線與避免日曬雨淋外，還在形象上打破了高而實的外墻墻面的單調感，增加了風景的層次和空間的縱深。

北方的大型皇家園林中，由于空間的范圍大，因此常常采取劃分“景區”的辦法；各個景區各有特色，在空間范圍上既有相對的獨立性、完整性，在彼此之間又有一定的呼應與聯系。作為圍合、分劃景區及庭院的重要手段，除了帶狀的土丘、疊山、墻外，還常常運用廊這種建筑形式。

3.2水邊或水上建廊

一般稱為水廊，供欣賞水景及聯系水上建筑之用，形成以水景為主的空間。水廊有位于岸邊和完全凌駕水上的兩種形式。

位于岸邊的水廊，廊基一般緊接水面，廊的平面也大體貼緊岸邊，盡量與水接近。在水岸曲折自然的情況下，廊大多沿著水邊成自由式格局，順自然地勢與環境融合一體，廊基也不用砌成整齊的駁岸。北京頤和園諧趣園中迤邐曲折的游廊，基本上也是順著池邊布置。為求自由活潑，廊子有曲有直，有時跨越溪澗，有時退入池岸深處，穿插于翠竹、松林、疊石之間。通過游廊把零散的建筑結合為一個整體，沒有凌亂散漫的感覺。在宏大皇家園林的一隅，它自成格局的形成一個以水面為主體的園中之園。

駕凌水面之上的水廊，以露出水面的石臺或石墩為基，廊基一般宜低不宜高，最好使廊的底板盡可能貼近水面，并使水經過廊下而互相貫通。人們漫步水廊之上，左右環顧，宛若置身于水面之上，別有風趣。

3.3橋廊

橋廊在我國很早就開始運用，他與橋亭一樣，除供休息觀賞外，對于豐富園林景觀也起很突出的作用。橋的造型在園林中比較特殊，它橫跨水面，在水中形成倒影而別具風韻，引人注目。橋上設亭、廊更可錦上添花。

3.4山地建廊

供游人登山觀景和聯系山坡上下不同高程的建筑物之用，也可借以豐富山地建筑的空間構圖。爬山廊有的位于山之斜坡，有的依山勢蜿蜒曲折而上。廊子的屋頂和基座有斜坡式和層層跌落的階梯式兩種。

北京頤和園“排云殿”兩側的爬山廊及“畫中游”的爬山廊，山石坡度都很大，為強調建筑群的宏偉感，建廊以聯系不同標高上的建筑物，動用了較大的土方，砌起巨大的石壁，造成斜廊的坡度和梯級，順排云殿兩側的爬山廊登高至“德輝殿”，人工的雄偉氣勢令人贊嘆！再往上，圍繞在38米高佛香閣外圈的四方形回廊建于高大的石臺的邊緣上，無論從它在佛香閣一組建筑群中所起的藝術作用，還是從它本身的藝術價值上看，它的設計都是十分成功的。

4、廊在建筑中的藝術審美

廊在建造完成后為增加其觀賞性與藝術性通常會裝飾彩畫。頤和園的長廊裝飾彩畫很精致，二百七十三開間的柱間上部一律安裝楣子，下面一律裝設坐凳欄桿；所有梁、枋上都施以蘇式彩畫，搭袱子和什錦盒子中當年繪杭州西湖風景、人物、花鳥、故事畫共一萬四千多幅，無一雷同的。長廊框畫史園中最珍貴的藝術品，在乾隆年間，乾隆皇帝派如意館畫師到杭州西湖寫實，得西湖景546幅，沒有雷同，沒有杜撰，然后再移繪到273間長廊柁上，給這北方園林建筑點染了江南庭苑風韻。

5、總 結

廊是園林建筑組合群體藝術的紐帶之一，“廊者，廡出一步也，宜曲宜長則勝”，“ 或蟠山腰，或窮水際，通花渡壑，蜿蜒無盡”，廊廡，四周通達是園林建筑的堂下周屋，有連貫作用，既是建筑物間聯系的脈絡，又是建筑群間獨立有頂的通道，也是游覽風景避免日曬雨淋的觀賞帶，有調節園林布局疏密，劃分空間，起著分景、隔景作用，組成不同格調的景區，還有組織動靜關系的重要手段，還有移步換景的效果。在現代的園林設計中應該多多吸取傳統園林的優良品質，把傳統的造園手法運用到現代設計中去。

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