腹有詩書“字”自華

熊志成

腹有詩書“字”自華

熊志成

如果把書法看成僅僅是手拿毛筆寫字的話，那依我看來，萬力先生是不會那樣寫字的，他的書法也不屬于那一類。

萬力先生與書法，可以說緣分久矣。他出生在一個教師家庭，五歲啟蒙便在父親的督導下描紅臨帖，讀書、工作因一手好字而常得贊揚。但他在較長的一個時期卻書寫不多，原因與他的工作和經歷有關。早年他作為名牌高校研究生的佼佼者，進入市委工作，后又一直在政府任職，繁忙的政務，使他很少有閑，難得臨池盡興。雖然他在仕途看好的時候，斷然棄官轉而勇投商海，但企業工作的重擔和壓力，仍使他不能忙中偷閑，靜心作書。盡管如此，萬力先生手中的筆，卻始終沒有放下；他心里對書法那份執著的愛，卻始終存在。

《古詩數首》（右圖）萬 力/作

萬力先生所作之書，出手便具不凡之氣。其楷書尤見功底，細觀他的楷書作品，既有顏太師“剛毅雄特、體勢嚴謹、奇特飛動、技法完備”的基本元素，又有褚河南“華貴柔美、風姿艷麗”而略帶隸變的意趣之韻，真可謂筆筆留意、字字用心。他的小楷作品除了小幅的，還有大幅的，甚至六尺整張。而就是這樣的大幅小楷之作，能挑出有明顯敗筆的字，也不是那么容易的。萬力先生已年過花甲，似這般年紀，能寫出這樣的小楷，可以想見，沒有堅韌的毅力、過硬的功夫，恐怕難以做到。

有了楷書的功底，萬力先生的行草自不一般。他起點高，從一開始就秉承師從名家名帖的理念，從“二王”入手，精心臨習，刻苦研讀，務求其字形、結體、點畫、使轉等入腦入心入手。他的行書無論怎樣變，其“二王”的根基是很明顯的；他取法廣，在雖然斷斷續續，但卻始終沒有放棄的臨帖過程中，廣涉多家、博采眾長，如米芾、黃庭堅、王鐸等經典之作，也反復揣摩，悉心體察，領會其真諦要訣，汲取其神韻精華，并能在書寫過程中自然做到融會貫通；他能力強，能將平時臨帖的手頭訓練功夫，很快轉化為書法創作的實踐成果，這是很多人不容易做到的。看萬力先生的行草作品，你會感覺到一股濃濃的古典神韻撲面而來。明人趙宦光言：“夫物有格調，文字以體法為格，鋒勢為調。格不古則時俗，調不韻則獷野。”萬力先生的字取法師古，結體合度，且又能依整體各取其勢，既有大局之美，又兼個體之變，實為不俗；用筆靈活，鋒勢多變，點提似有飄飄欲飛之相、頓按似覺力透紙背之感，而使轉中那運筆的可尋之跡，似乎更讓人可以看到握筆手腕正在瀟灑自如地轉動之態，極具美感。這不可謂不合調。如此這般，說萬力先生的行草書法是有格調的，應不為虛。

萬力先生的書法有格調和品位，造詣頗深，這與他有著良好的學識修養是分不開的。他讀本科和研究生期間，哲學和經濟、文學與歷史，各科精研，博覽群書，古典詩詞尤是他的一大喜好。愛好旅游、攝影，到過國內、國外很多地方。而每到一地，他都會有所見、所聞、所思的古體詩詞成篇，且在朋友圈中相傳。更為難得的是，他的書法作品常常是用他自撰的詩詞來進行創作的，這種情況在時下的書法家群體中并不多見。唐人張懷瓘曾在《六體書論》中說：“書者，法象也。”指出書家要把握效法自然萬象，把它們合而裁成、會而通之，融會于書法。萬力先生工詩，善于從矛盾對立中描述世間萬物，這自然有助于他在書法創作時，憑借形象思維的發揮，從容落筆。故能疏密錯落、大小相配、枯潤互生、濃淡成趣。現在，不少書家寫去寫來就那么幾首古人的詩、就那么幾句現存的話，碰到眼生的東西，有的竟一時難以下筆；有的雖然寫了，可他自己看了都連連搖頭。由此可見，學問的高低，也是影響一個書家書寫能力和水平優劣的重要因素。

東坡先生曾有一名句曰“腹有詩書氣自華”，我改一字為“腹有詩書‘字’自華”，送與萬力先生，不知諸君以為當否？

萬力簡介：

萬力，男，1954年2月出生，研究員。曾下過鄉，教過書，當過公務員和企業高管。現為華中師范大學長江書法研究院教授，武漢書法家協會文化交流委員會主任，武漢中國光谷書法家協會名譽主席，中國光谷書法院院長，武漢市書畫研究會副會長。

《氣正風清》（右圖）萬 力/作