《湄公河行動(dòng)》的類型構(gòu)成與意義

討論 2016年度的《湄公河行動(dòng)》，或許應(yīng)該聯(lián)系到 2015年的《破風(fēng)》。雖然二者在題材、風(fēng)格上很不相同，《破風(fēng)》的 四億票房也遠(yuǎn)不如《湄公河行動(dòng)》的十億計(jì)閃亮，但二者在類型構(gòu)建，特別是在中國(guó)當(dāng)下電影主流敘事方面的努力有共同 之處，都呈現(xiàn)出一種各類元素匯聚，以情節(jié)、場(chǎng)景等高度電影化的視聽(tīng)表現(xiàn)為主體，最大限度滿足觀眾的欣賞欲求的風(fēng)格 樣式。兩部影片的導(dǎo)演都是來(lái)自香港的類型片高手林超賢，他所執(zhí)導(dǎo)的這兩部影片，不同于香港電影傳統(tǒng)的警匪、犯罪、 青春等類型樣態(tài)，這些影片通常會(huì)帶有一些香港特有的憤世嫉俗、陰沉抑郁的特質(zhì)，尤其是近些年來(lái)的香港此類電影；兩 部影片也不同于中國(guó)內(nèi)地被稱為“主旋律”的公安、警察、勵(lì)志電影，這些影片常常受累于“意在筆先”“主題先行”的制 作模式，因?yàn)橛休^多顧忌而使得敘事變得雷同與蒼白。《破風(fēng)》《湄公河行動(dòng)》除了在中國(guó)內(nèi)地上映外，還廣泛地在世界 各地上映，因而，《湄公河行動(dòng)》在創(chuàng)意之初就考慮到了敘事及敘事背后的意義價(jià)值的普泛性，試圖找到各種價(jià)值、各方 欲求的最大公約數(shù)，從而依托于中國(guó)當(dāng)下文化中各種彼此碰撞又交織，看似明晰，實(shí)則晦暗難辨的元素，創(chuàng)建一種意義層 面相對(duì)簡(jiǎn)約明晰無(wú)歧義，極度張揚(yáng)視聽(tīng)效果的當(dāng)代類型影片。 《湄公河行動(dòng)》實(shí)現(xiàn)了一次類型元素高度整合的敘事行動(dòng)。觀眾在《湄公河行動(dòng)》中幾乎可以看到好萊塢、香港、中國(guó) 內(nèi)地相關(guān)的所有電影敘事元素。 這是一部以情節(jié)和動(dòng)作為主的影片，敘事核心是三次行動(dòng)，人物、場(chǎng)面和效果也是層遞升級(jí)的：先是在一個(gè)村鎮(zhèn)解 救一個(gè)人質(zhì)，之后是在城市商廈設(shè)計(jì)捕獲犯罪團(tuán)伙，最后是一場(chǎng)地面、水上、空中全立體空間、各種武器設(shè)備全系列開(kāi)火 的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。三大動(dòng)作之間不存間歇地加入一些小行動(dòng)。中國(guó)內(nèi)地還很少有一部影片如同《湄公河行動(dòng)》一樣全片幾乎都 是瘋狂的好萊塢式的節(jié)奏，視聽(tīng)語(yǔ)言極其飽滿，觀眾完全被綁架在“行動(dòng)”的戰(zhàn)車上，幾乎沒(méi)有一絲喘息的機(jī)會(huì)。其實(shí)，在 《破風(fēng)》中，導(dǎo)演已經(jīng)十分嫻熟地運(yùn)用場(chǎng)面、剪輯、聲音等元素，營(yíng)造出撼人心魄的敘事效果。 《湄公河行動(dòng)》基本上是部 “男人 ”戲，緝毒隊(duì)長(zhǎng)高剛和臥底警探方新武的并肩戰(zhàn)斗和兄弟情義很類似于香港警匪、 犯罪等類型片中常見(jiàn)的“兄弟”（有親緣）或“弟兄”（無(wú)親緣）之間的結(jié)構(gòu)構(gòu)成。但是本片中，因?yàn)橹岸藳](méi)有前史，所 以彼此惺惺相惜，或者心生別隙的互動(dòng)情境很難實(shí)現(xiàn)。盡管如此，這種人物結(jié)構(gòu)的確可以有效地支撐敘事。 在《湄公河行動(dòng)》之前，《智取威虎山》等影片已經(jīng)開(kāi)啟了香港導(dǎo)演、香港類型風(fēng)格與內(nèi)地主旋律概念的結(jié)合，其實(shí)，更早如《十月圍城》等影片，類型片與主旋律的嫁接融合已經(jīng)開(kāi)始探索。《湄公河行動(dòng)》已經(jīng)比較自如地實(shí)現(xiàn)融接，這主要表現(xiàn)在人物性格和形象的塑造，情節(jié)和對(duì)話等等元素不再那么僵化，而被賦予了比較自然的生活氣息，也情感和情緒化了。自然，一些生硬的成分依然存在，比如代表國(guó)家和政府正面形象的公安部長(zhǎng)的直接出場(chǎng)，片尾通過(guò)字幕對(duì)敘事意義的直接闡釋等。 《湄公河行動(dòng)》試圖凝聚和融合以上所有元素，其主要的方式其實(shí)是點(diǎn)到為止，在保證主題正確的前提下，不去過(guò)分糾纏意義和意識(shí)層面，敘事核心是戲劇動(dòng)作本身以及完成戲劇動(dòng)作的過(guò)程。影片所表現(xiàn)的空間包括都市、村鎮(zhèn)、鄉(xiāng)野、森林、湖泊還有空中，片中人物動(dòng)用了汽車、火車、水上快艇、直升飛機(jī)等交通工具，緝毒警察使用了空中無(wú)人機(jī)、自行式偵察車、彈道定位儀等高科技裝備，片中人物啟用了各種槍械武器，自然也包括最經(jīng)典的肉身搏殺。在影片中，也可以窺見(jiàn)各種情感元素，如兄妹、父女、戀情、兄弟等等。因而，《湄公河行動(dòng)》是一部試圖包羅萬(wàn)象，包容所有元素，滿足所有觀眾，甚至有些過(guò)分膨脹的影片，這也帶來(lái)了敘事上的問(wèn)題，場(chǎng)面和過(guò)程占據(jù)了敘事主題，細(xì)膩和深入的情感體驗(yàn)反而比較單薄。張涵予、彭于晏所擅長(zhǎng)的細(xì)膩體驗(yàn)與表演很難看到，敘事節(jié)奏無(wú)法沉靜下去。影片中的反派角色單線式、臉譜化，幾近癲狂的糯卡這個(gè)角色令人發(fā)指，但也比較單調(diào)。 《湄公河行動(dòng)》有意回避了現(xiàn)實(shí)中所有困難的部分，只留下最簡(jiǎn)潔和明晰的部分。比如， “10·5”中國(guó)船員在湄公河金三角遇害的內(nèi)幕，泰國(guó)軍方的責(zé)任，中國(guó)緝毒警察越境偵查和抓捕行動(dòng)的困難等。林超賢明確表示，影片的題材是社會(huì)重大事件，牽扯到毒品、恐怖活動(dòng)、兒童犯罪等嚴(yán)肅問(wèn)題，但影片本身并不是要寫(xiě)實(shí)，更不是要攝制一部主旋律電影，而是完全按照商業(yè)影片的模式進(jìn)行打造。應(yīng)該說(shuō)，林超賢在很大程度上尊重了電影規(guī)律，尊重了電影觀眾，反而實(shí)現(xiàn)了主旋律電影試圖達(dá)到卻往往很難實(shí)現(xiàn)的敘事目的。這部在最初不被看好的影片，最后是憑借著觀眾自主的“雙腳”，邁進(jìn)影院，讓影片邁成十億級(jí)現(xiàn)象，是觀眾選擇了影片。 《湄公河行動(dòng)》《破風(fēng)》在一定程度上代表著電影人在當(dāng)下的一個(gè)努力方向：創(chuàng)建具有健康青春氣質(zhì)、動(dòng)感十足、制作精良，體現(xiàn)當(dāng)代主流價(jià)值的敘事類型。在中國(guó)電影出現(xiàn)疑慮和嘆息聲中，《湄公河行動(dòng)》逆勢(shì)而動(dòng)，脫穎而出，是一個(gè)有啟發(fā)意義的樣本。 王宜文：北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副院長(zhǎng)、教授endprint