試論贛東北地區革命題材油畫創作的影響和意義

李偉

油畫屬于歐洲人的專利，在五四運動以后，隨著“洋畫運動”的出現，標志著源于西方的油畫，正式以完整的文化形態引進并且開始滲透于中國文化生活之中。在其發展的每一個重要進程中，都以文化融合作為其發展的主線——中國油畫本土化。而贛省作為內陸省，雖然經濟、文化、教育等各方面的發展校對沿海地區較為緩慢，但是無論是新中國成立之前還是之后，都在追隨中國主流文化的同時，都保留著獨特的地方特色。 一、贛東北地區革命題材油畫創作的歷史背景與時代潮流 1949年新中國成立以后，中國油畫創作指導綱領執行的是為廣大人民群眾、為社會主義建設服務的藝術方針，在這一方針的指導下，具體創作的是反映革命事跡、社會主義建設，歌頌領袖、工農兵等題材。這是新中國成立后政治、文化的需求。美術家在選擇革命題材時，努力選擇和塑造那些具有典型的形象，并適當地賦予其一定的理想化色彩，使之能夠產生引導社會主旋律的作用。而贛東北的革命油畫創作發展與當時中國革命油畫創作發展有著密不可分的聯系，其創作思想、藝術風格、創作題材一直追隨主流油畫創作。贛東北革命油畫史是新中國革命油畫史的一部分，但因其處在閩、浙、贛、皖四省交匯處，獨特的地理位置，頗具特色的人文背景，悠久的革命歷史以及一些有較高藝術才能和造詣的藝術家，可謂在追隨中國油畫發展主流的同時又凸顯出不可忽視的地方特色。本地區還涌現出許多優秀的藝術家，例如馬宏道、俞石鐘、李開邦、段倪、李菊生、黃永勇、何越生等等，他們在“新美術必須與人民結合”的影響下創作了一批革命歷史畫，這些作品從里到外都洋溢著熱情和理想 ，并具有濃烈的時代氣息和鮮明的生活特點。以革命史實作為創作題材來源，既是時代潮流的需要，也是藝術家們對年輕的共和國所體現出來的時代使命感、社會的責任感和政治的覺悟感。正是在那樣使命感、責任感和覺悟感的引領下，贛東北的藝術家們懷著極大的熱情接受政府以本地區革命事跡為主題的油畫創作的任務，他們在馬宏道的帶領下組織學習班、創作班，多次前往革命烈士就義和戰斗的原址進行考察，構思草稿、色彩稿，夜以繼日地按時完成油畫創作任務，創作出一批反映本地區革命史實的油畫作品，這成為贛東北油畫發展的一部分。 二、贛東北地區革命題材美術創作繪畫特點和意義 革命題材創作作為美術創作的重要類型之一，它是新中國成立后在新中國美術潮流中起著主導的地位，它從題材上就具有明確的要求，這就賦予了鮮明的時代特征。革命題材創作要符合真實的歷史事實，人物形象具有典型、廣泛的代表，營造出一定的情感氛圍，且要有一定深度的審美內涵和價值。隨著新舊時代更替，革命題材美術經過自我的認識和探索，最終找到了屬于自己合適的位置，慢慢地融入每個時代的中國社會主流文化精神之中，成為引領社會潮流和主旋律的力量之一，在對其做出積極探索和貢獻的同時，它們從各個角度反映了中國在新民主主義革命時代到無產階級社會主義革命時代變遷中可歌可泣的英雄事跡，見證了時代的進步和社會發展，以直接或間接的方式反映出偉大時代波瀾壯闊的精神風貌，與此同時也體現了美術家不僅意識到革命題材美術的歷史價值和現實意義，而且在努力尋找和挖掘屬于自己獨特的藝術美感，在風格、樣式、語言等方面均有新的突破和進步。這些變化和進步從以下幾個方面體現得尤為突出：首先在創作思想和意義上的探索，使革命題材美術創作顯得內涵深厚。美術家精心選擇和安排某個革命歷史史實來表達自己歷史觀的立場和對現實生活的啟示。例如：馬宏道創作的油畫《方志敏在贛東北》（圖一），用寫實手法再現了革命烈士方志敏高大而寬廣的身軀和剛毅而堅定的表情，他的周圍有一個小戰士，似乎在滿懷期待地聆聽遠方戰斗勝利的消息。整幅畫面構圖飽滿、緊湊而充實。在大片大片鮮艷通透的紅葉的對比和襯托下，既巧妙地突出了主要人物，又增添了畫面的神圣感和隱喻性。同時油畫材料的質感和特性也得到了充分的體現和發揮。扎實的傳神形象，層次豐富的視覺效果，生動地表現了一個革命家的不屈不撓、奮斗不息的革命氣概。李菊生創作的《茅家嶺監獄暴動》（圖二）同樣以寫實的手法描繪了 1942年5月25日在茅家嶺監獄被俘革命同志發動的監獄暴動，畫家以三角形構圖，畫面構成穩定而堅固，給人一堅不可摧的視覺沖擊力，以略微仰視的視點重點刻畫了畫面前面幾位衣衫襤褸、遍體鱗傷的烈士，他們的表情有的剛毅而堅定，有的視死如歸，有的不忍看到自己同志犧牲的痛惜。遠處出現的一組人物在奮勇的奔向遠方，在遙遠的天際卻透出耀眼的陽光，預示著革命勝利的方向。畫面人物組織節奏分明，形態準確生動，給人留下了深刻的印象和強烈的記憶，作品以濃厚的暖青灰色統一全畫，似乎又把我們帶回了那崢嶸歲月的革命時代。畫家所描繪的不僅僅是茅家嶺革命先烈的形象，而是一個時代的革命先烈的形象。 其次在藝術形式、語言上的突破，使革命題材創作顯得豐富耐看、面貌多樣，這些作品風格樸素、雄健、渾厚，暗含著十分濃郁的生活氣息和時代精神，基調明朗、簡潔，筆觸厚重而有力量，在藝術創作的過程中，畫家在自身對歷史時代的理解基礎上尊重歷史，同時將個人的文化修養、時代精神、政治傾向、真摯的感情融入到創作中去，力求達到對歷史的升華認識，能夠達到更加真實的重新詮釋歷史事件的可能性。這些作品以深度的形象刻畫，嚴謹的繪畫性和成熟的藝術表現力，給人們留下了深刻的印象。第三具有鮮明的地域性特征。革命題材美術的創作要結合本地域特殊的歷史背景，使得它們從不同的角度和層面反映了時代生活的本質，通過題材的選擇表現世界在怎么樣的變化。從更深的層面反映了時代性特征和美術家的創作態度、敬業精神。俞石鐘和俞小飛所創作的《弋橫暴動》（圖三）中，作者運用強烈的明暗對比手法，畫面質樸富有張力，奔放粗狂的線條再現了土地革命時期共產黨領導的工農反抗壓迫的歷史時刻，眾多人物若隱若現在漆黑暮色之中，在忽明忽暗的火把照亮了每個人嚴肅緊張的神情，生動寫實人物的刻畫，體現出人物外在的形象與內心的世界的統一，很好地達到了渲染畫面從而凝固了緊張的氣氛。人物所配備的武器和著衣顯示了他們的身份，顯示出舊社會底層農民在反抗壓迫下所爆發出來的原力，整幅畫面充滿了一股向前沖的力量感，暗示新生的革命力量代表著不可抗拒的時代潮流。（圖四）是李開邦創作的《豫章公園示眾》。 革命題材美術創作從廣義上是屬于大眾的、人民的美術，代表的是人民群眾的根本利益，所以革命題材美術有其發展的土壤，它的樣式也是通俗易懂的，甚至帶有某種教育的功能，當中華大地陷入了內憂外患之際，富有使命感的美術家 們的作品所反映的就是真實的社會狀態，這些作品所引領的精神，對于廣大的人民群眾來講就是 “啟蒙、救亡、圖強、獨 立”的精神。這種精神能夠強烈地喚起人民群眾對高尚的人性和正義力量的追求，同時也能夠激發起廣大人民群眾強烈的愛國熱情，從而為中華民族的生死存亡而戰，為人類的正義而戰。 三、結束語 贛東北地區歷史上所發生的這些革命歷史事跡，使得贛東北地區在中國革命史上具有特殊的歷史地位和意義。以馬宏道為代表的本土藝術家們以當地革命史實為題材，堅持現實主義寫實手法，創作了一批革命事跡題材的油畫作品，它們真實地再現了革命先烈在贛東北所經歷的那段可歌可泣的崢嶸歲月。這些優秀的革命題材作品在創造和組成新中國形象的過程中起到了難以代替的作用。 *基金項目：江西省高校人文社會科學研究項目“贛東北地區現代油畫史”階段性成果（項目編號：029009） ” 李 偉：上饒師范學院講師endprint