在傳統的堅守上創新

在華夏文明上下五千年的歷史長河中，中國傳統手工藝有序地展現著各時期、各地域的文化輝煌和手工藝精神。自新石器彩陶開始，商周、秦漢、隋唐、宋、元、明、清等歷朝歷代手工藝品的種類、材料、工藝，無一不是所屬時代的創新成果和智慧，它所代表的是當代社會文化的主流與時尚。而在現代社會，當機械加工逐步取代傳統手工藝時，手工藝將以何種方式存在？它的未來又在哪里？

20世紀后期，由于機械加工業快速發展，使傳統手工業逐漸出現頹勢，尤其新中國成立至20世紀末，這一現象更為明顯。此時，傳統工藝品的全部價值就是出口創匯，支援國家經濟建設，因此國家對傳統手工藝品實行統購統銷政策。這段時期傳統工藝缺乏創新發展能力，甚至出現規格化生產現象。之后，中國改革開放迎來經濟大發展，政策得到放松，市場也更加自由，國內藝術品市場也隨之蜂擁而起。傳統手工藝品一時供不應求，因此造成制作隊伍盲目擴大、題材缺乏、制作粗糙、同質化嚴重、產品積壓等弊端，給手工藝從業者和工藝品市場帶來極大傷害。但目前這一市場已趨于平靜，由于市場自身優勝劣汰的規律和國家層面有意調整產業規模與產品結構，現在已有一部分企業被淘汰出局。

目前，藝術水平高的作品依然有市場，因而促使不少中國工藝美術大師與國家級非遺傳承人不斷開發制作藝術精品；而另一部分企業和設計制作者，正在轉變觀念、開拓思路，將現代設計語言融入傳統工藝品，希望傳統工藝品能夠走進生活，而不再是“可望而不可及”的藝術品。

正如一件精美的瓷器需要一副土坯，傳統工藝振興需要立足于中華優秀傳統手工藝文化基礎之上，深入學習和運用傳統工藝的文化元素、語言及工藝等，提升設計能力與制作水平，提高作品與當下審美觀的契合度等，使傳統手工藝制品具備大眾所喜愛的新時代藝術形式及風格。只有讓傳統工藝走進現代生活才能開辟更廣闊的市場，才有傳統工藝真正的振興，而類似成功的例子屢見不鮮。如四川的劉氏竹編，劉氏兩代人在傳統與現代觀念上的碰撞與統一，使傳統手工語言成功運用到現代生活用品上，制作出的現代竹編生活用品受到國內外消費者的歡迎；北京的文乾剛雕漆藝術工作室在傳統雕漆工藝形式上趨于現代，技藝手法上借鑒雕塑、版畫手法，給作品帶來更好的藝術表現力與現代感；而浙江臺州的臺繡服飾有限公司將臺州傳統刺繡工藝語言經過創新設計，與時裝結合，開發出了具有新穎藝術形式的四季時裝，受到市場和業界的雙重肯定。

拉近傳統工藝與現實的距離，讓傳統工藝在振興中尋求發展。我所理解的“傳統工藝振興”有兩層意思：一是堅守傳統，二是創新。但堅守傳統并非泥古，堅守的本意是要熱愛、學習及弘揚中華優秀傳統工藝的文化成果及工藝理念的精髓；而傳統工藝的本質是創新，是智慧、精神創新的結晶，而手工技藝在表現創新設計中也會創造出新的表現手法，也在不斷創新和豐富傳統工藝的語言和技法。

傳統手工藝作為一個獨立的行當，既要依附于設計，還在于制作，二者同等重要，缺一不可。設計包含題材內容設計、制作設計、造形設計、工藝設計等，而制作則需考慮如何用各種傳統手工藝技巧及工具表達出創作者的設計意圖。傳統工藝的現代化重點在設計，題材內容則無所謂新舊，只有善惡、美丑之分。因此，現代化的手工藝在追求構成與造型形式美的同時，還必須堅持手工藝的民族氣質和傳統文化氣質。

盡管傳統工藝振興計劃已經發布，但仍不可忽視傳統工藝所面臨的困境與難點，如傳統手工藝領導體制、機制的不順，手藝人心態浮躁，工藝美術活動愈發趨于同質化等。在行業求變與創新的過程中，“人才培養”是核心所在。只有具備技能知識的青年一代手工藝者才是新時代手工藝創新發展的主力軍，才是中國傳統工藝振興的實踐者和推動者，才能讓傳統工藝走進現代生活。

昨天的主流和時尚就是今天的傳統，而今天的創新也許就是明天的傳統。盡管當前傳統工藝面臨市場不景氣，產業、產品結構仍有待調整，但通過“百工振興”這樣一些活動，在對傳統手工技藝、手工藝文化及其內涵做深入認識、探討，并在此基礎上進行業內傳統手工藝在現代社會生活中再應用，那么振興傳統工藝指日可待。