談談小說自然環境描寫中的“匠心”

金強

摘 要：小說中的自然環境描寫，文字雖不多，但很能見作者的“匠心”，特別是意象選取、細節描寫、關系搭配、位置安排等方面，往往傾注了作者的心血。閱讀小說，品析咀嚼，方能領略其中深味。

關鍵詞：小說；自然環境；匠心

中圖分類號：G633.3 文獻標識碼：A 文章編號：1992-7711（2016）23-114-1

我們在閱讀小說的過程中，很在乎故事講得怎么樣，表達的主題怎么樣，卻很少留意小說中的自然環境描寫（社會環境境遇好點），至于自然環境描寫的作用和自然環境描寫本身的巧妙基本沒有人關注，除非讀者是在進行研究性質的閱讀。

自然環境描寫的文字在小說中所占比重較小，但卻不是可有可無的“閑筆”，好的自然環境描寫對于增強小說某些方面的表現力，有著顯著的作用。高明的作者都會精心打造屬于自己的“自然環境”，閱讀、品位相關文字，我們能感受到其中的意味深長和匠心獨運，然后深深地折服于作者。就一處自然環境描寫來說，作者往往會選取幾個“著力點”下足力量，使其產生強烈的表達效果。這幾個“著力點”也就是創作過程中的“匠心”，一般來說，小說自然環境描寫中的“匠心”主要體現在以下幾個方面：

一、意象選取

歐亨利的《最后的常春藤葉》中穿插多處自然環境描寫，在這些描寫中給讀者留下強烈印象的是“一片常春藤葉子”，這里選擇其他的葉子就達不到這樣的效果了，落葉類藤蔓植物便于窗口觀察，又符合“樹葉下落”的情節需要，另外“常春”本身就有一定的意味。再比如汪曾祺曾寫過一篇短篇小說《晚飯花》，晚飯花就是我們俗稱的野茉莉，作者寫到晚飯花很普通，繁衍能力很強，經常被鄉間醫生拿過來當作藥材。而小說的主人公是王玉英，一個普通的農家姑娘，死了母親，承擔著家務，后來嫁了一個品行不太好的人，默默地承受著生活、命運壓給她的一切。這篇文章中以花襯人，人花相映，襯托王玉英這個樸實的鄉下姑娘，野茉莉再好不過了，當然如果這里直呼“野茉莉”，效果也并不十分好，汪老巧妙地取其俗稱“晚飯花”，讓我們不得不佩服啊。可見，經典的意象選取能收到較好的藝術效果，給讀者留下深刻的印象。

二、細節描繪

繪人時細節用得好能生動傳神，同樣自然環境描寫如果細節用得好，也會極大地增強表現力。我們再看《最后的常春藤葉》的兩句話：“經過了漫漫長夜的風吹雨打，仍舊有一片常春藤的葉子貼在墻上。”“靠近葉柄的顏色還是深綠的，但是鋸齒形的邊緣已染上了枯敗的黃色。”這里“貼”這個形態細節和“深綠”這個色彩細節好像在給我們傳達著這片葉子不同尋常的信息，其實這兩處細節描繪對后面“這片葉子是貝爾曼畫上去的”這個情節也起到伏筆作用。同樣是《晚飯花》中，汪曾祺在寫陳家的時候是這樣說的：“他家有好幾棵大石榴樹，比房檐還高，開花的時候，一院子都是紅通通的。”寫夏家的時候他這樣寫：“去看院子里還開著的荷花，幾盆大桂花，缸里養的魚。”白描性的語言，初看甚是平淡，可細細咀嚼，著實不凡，就說這兩句中的“大”，“大石榴”“大桂花”，如果說晚飯花（野茉莉）襯托王玉英的普通，王玉英家境的清貧，那么這里兩個虎虎生氣的“大”字不正說明這兩家的境況要好得多嗎？

由此可見，自然景物描寫不能粗略對之，其中的細節是作者心血地體現，品味其中的細節能深得其中之味，也能不斷地培養和提高我們對文本的閱讀感悟能力。

三、關系搭建

自然環境描寫的語句或語段中，意象與意象之間，景象與景象之間，作者很多時候會進行某種關系的巧妙搭建，通過這些關系的搭建，傳達較深層次的信息，進而引發讀者去思考和發現。就拿前文提到的《晚飯花》為例，陳家的是石榴，夏家的是桂花、荷花，而屬于王玉英的則是晚飯花。盡管晚飯花盛開景象中的王玉英形象很是美好，但仍難掩家境的清貧和人生的無奈。這里面的幾處花的描寫，明顯地構成對比關系，體現了汪曾祺的良苦用心。孫峻青的《黨員登記表》中一處描寫更是絕妙：“聽得見寒風掠過雪地揚起的煙霧般的雪粒的沙沙聲，聽得見溝底下水在冰下流動的丁冬聲，聽得見不遠的地方狗子們為爭吃死尸的咆哮聲，也聽得見四面村落里雄雞報曉的喔喔聲……”這種有著沖突矛盾的景象在同一時刻出現，讓我們感受到表面的殘酷和惡劣，但又隱隱地感到了背后的力量和希望。這些都是作者的“匠心”，這樣的關系搭建，使自然景象明顯地具備了豐富地表達。這里談的主要是對比關系，另外還有并列、遞進、時空等多種關系，也不做一一舉例分析。

四、位置安排

一處自然環境描寫上面幾個要素都具備了，就一定能起到很好的效果嗎？這還不一定，還要看它有沒有放到合適的位置，這個我們讀者不用擔心，小說作者一定會選擇最優方案，把它放到最合適的位置。在實際操作中，他可能會讓其單獨成段放在開頭、中間或者結尾，也有可能形成多處語句穿插文章之中。不管它們在哪里，都能很好地發揮自己的作用。比如《最后的常春藤葉》多次描寫的穿插既能表現人物又能推動情節發展；《邊城》結尾處“到了冬天，那個圮坍了的白塔，又重新修好了。”只有放在那里才能如此含蓄蘊藉，引人唏噓和遐想。

以上四點是關于小說自然環境描寫中“匠心”的一些不太成熟的看法，可能本人確定的標準不一定合理，又或者“匠心”處包含很多，不單單這四種。說出來就是為了和同仁們探討的，也請大家批評指正。