材料在表現中的運用

摘要：在抽象藝術視覺里，材料在我們生活中各個領域應用特別廣泛，材料表現的審美形式語言，在藝術的范疇中不斷地被藝術接納與應用。如今，我們的研究由淺入深的認識到材料在綜合材料繪畫，它是以材料在綜合材料作為最直接或間接視覺語言表現藝術。在當今社會繪畫藝術審美中，藝術作品審美的提升決定于藝術家如何對待和體驗生活，物化于傳統的藝術審美形 式也隨之發生了轉變。這就要求藝術家對各種繪畫材料應用表現和形式語言做到持之以恒，與非同一般的精神品格追求更多可能性。

關鍵詞：抽象藝術 審美視覺

抽象藝術是一個出現在歐洲20世紀的現實主義藝術，是真正擺脫傳統繪畫觀念真實再現，不受任何傳統藝術形式的束縛繪畫語言。抽象繪畫經過了時代性的發展，如今已成為人們接受的審美形式，融合了多元文化發展的今天，抽象藝術的審美標準和藝術意識，純碎按照藝術家們個人的內心情感自由表達。隨之抽象藝術文化大融合下，抽象藝術已經具有更提煉更典型的表現語言和想象空間，并逐步萃取自然最本質的材料和表現語言得到多重表達[1]。

在審美視覺里 ，材料在表現中的應用語言在抽象藝術中占據著很大的作用和意義，隨著時代的發展及藝術思想觀念的不斷提升，利用材料在繪畫中的表達引起了廣泛的關注。通過各種組合材料功能性、特殊性等來傳達藝術家的個人情感，完全體現了質感美、肌理美、材質美等。

黑格爾曾說：藝術美不能忽視自然，作為藝術的創造必然以自然為理念相對立重要性[2]。歐洲傳統繪畫坦培拉水性材料，到立體派開始，材料的應用的個性審美性質被廣泛地運用于創作中，藝術家采取各種自然材料、生活各領域材料嘗試分析用理性思維組合方式。發展至今天抽象繪畫，塔皮埃斯對物質材料顯現物質自身探索和物質即精神的世界闡述，擴展了材料本質內涵和應用空間。

在西方藝術發展史中，來自1910年俄國藝術大師康定斯基嘗試繪畫的第一幅抽象繪畫作品，開創了抽象藝術最早的一張純碎抽象畫代表之作。康定斯基提到他的創作來源最初給他的靈感是音樂，解釋了把音樂中的音階融入創作中所表達的點、線、進行重新解構藝術形式[3]。康定斯基他一生畫風可分為早期的寫實風景、印象派、野獸派、幻景風景時代。第一次大戰之后，“圓的時代” 成熟期， 最后在巴黎時代開始幾何構成，邁進了內在精神實質，創作出不可思議的記號與象征世界。他表現主義抽象到幾何學抽象傳達一種充滿抒情記號世界。其次是他受到野獸派主義的影響，繪畫觀念發生了轉變，使他成為典型“熱抽象”代表[4]。1913年，出現了一位冷抽象藝術大師蒙德里安與之相對立康定斯基熱抽象，蒙德里安開始 嘗試在幾何體中點 、線、面重新相 結合進行構建畫面形式，他在畢加索和布拉克的立體派里面吸取營養，逐步向立體派、幾何學等抽象繪畫的組合，也使得成為幾何體抽象繪畫代表[7]。

在抽象藝術造型美學探索中，最早追朔的 立體主義、野獸派、達達的美學思想與藝術風格的形成和發展，奠 下了良好的基礎。偉大的藝術家畢加索在立體派創作里面具有較強的抽象理解，他把原有的畫面應用些麻布 、麻繩等夸張的表現材料 技法進行重新解構，1912年，他創作的《藤椅上的靜物》拼貼作品，引起更多的藝術家對材料的藝術觀念發生了轉變，使材料不僅僅是作為繪畫創作的載體，而是追逐材料的本身特征推向人們引起觀者共鳴和視覺想象力。藝術家毫無顧忌地把材料應用于自我表現和傳達，使材料得以重生，這情形開拓了藝術家抽象繪畫創作想象力。隨著時代高科技快速的發展，西方現代藝術探索主張創新、觀念的變革、使得不同的流派探求在不同材料在表現中的應用給人們帶來了不同的藝術語言。藝術家通過了材料本本身的認識和不斷的實驗，突破了材料傳統的審美定義能夠直接與藝術家賦予內在精神，使創作思維和表現形式的互動，建立起不同流派風格和材料技法的應用探究其藝術根源。

在抽象藝術理論和實踐的總結和探索中，由于中西抽象藝術闡述的d面非常廣，加上客觀條件的限制，相對國內外抽象藝術的相關研究并不能做到全面的總結。但我會不斷努力、不斷搜集更加充分的相關資料和研究。

結語：材料在繪畫的審美形式語言有助于視覺沖擊力，但歸根到底脫離不開藝術表現規律。至90年代，我國繪畫的轉變越是多姿多彩發展起來，但發現一些畫作跟西方有明顯的痕跡，縱觀這些年的藝術家堅持材料的實驗仍然取得很大成就，出現大批應用材料進行創作的藝術家。尚揚、朱進、王懷慶、張元、楊重光、馬路、譚跟雄、周長江、胡偉、江大海、蘇笑柏、丁乙、顧黎明、黃淵青、李磊等藝術家花費寶貴的時間在材料各領域發表藝術觀點和獨特見解，創作出一大批有代表性中國元素材料作品，譬如尚揚公開提出“古典氣質，”他解釋了古典氣質是人類最基本精神傳承。重視藝術精神品格真實的切入藝術的時間，但不建立時尚和潮流，主張古典氣質與現代精神契合[5]。王懷慶的（沒有家的家具），他解釋材料看似頹廢不被重視，但其實象征了這些曾經風采風流，智慧與典雅也曾凝成一段輝煌的文化，在它們固化的肢體仍然閃著高貴的光芒。譚根雄《紫禁城》拼貼作品，朱進用泥土實現的作品、蘇笑柏用大油漆實現的作品，張元《自然裂變》系列綜合材料作 品都是環繞材料表達所做的實驗，以材料拼貼語言為主體 、結合 造型、色彩重組的平面自然變化和相互形成的對比 情趣，除了這些資料之外，還有些院校如中央美術學 院在張元的支持下，編寫有關于在繪畫中運用教材《油畫教學材料藝術工作室》還與馬路：編著了：《材料表現：中央美術學院油畫系列材料表現工作室跟蹤》，其中在國內至今介紹材料繪畫書最全面的書籍藝術家張國龍所著《當代.藝術.材料.空間》[5]。但是繪畫在傳統 多樣式的發展，綜合材料繪畫實踐探究與使用這一課題還有很大潛力可挖局。

參考文獻：

[1] 許德民.中國抽象藝術學[M]. 上海： 復旦大學出版社 ，2009.

[2] 瓦西里·康定斯基[俄]著，羅世平等 譯. 康定斯基論點線面[M]. 北京：中國人民大學出版社. 2003.10

[2] 趙川著.上海抽象故事.上海人民出版社，2006.9

[4]高明潞 趙璕著 . 現代性與抽象：藝術研究.北京：生活.讀書.新知三聯書店， 2009.12

作者簡介：林友（1987.06——）：男，30歲，漢族，廣東湛江，廣州工商學院，研究方向：藝術設計

（作者單位：廣州工商學院）