逆鋒用筆發微

摘要：本文簡要論述了逆鋒筆法的基本定義，然后對逆鋒運筆時的筆毫狀態做一簡要概述。繼而對逆鋒用筆過程中存在優勢和缺陷做一簡要概述；根據逆峰筆法的特點，筆者從而指出逆鋒在書寫過程中的具體用法。

關鍵詞：逆鋒；定義；優劣；用法

一、逆鋒用筆的定義

（1）逆鋒用筆的定義

逆鋒指的是落筆時筆鋒先逆行，然后再轉回行筆的一種筆法。在逆鋒行筆過程中，筆管方向與筆畫行駛方向相反。逆鋒用筆是逆推著筆毫向筆畫方向前進，即：“欲右先左，即下筆時先把筆鋒逆推向左，然后再行筆向右。”這樣一來，寫出的筆畫就顯得方整有力，可以形成內含筋骨、外拓有力的藝術風貌。正如清代劉熙載所言：“要筆鋒無處不到，須是用逆字訣。勒則鋒右管左，努則鋒下管上，皆是也。然亦只暗中機括如此，著相便非。”逆鋒行筆的的過程可用下圖一表示。

二、逆鋒用筆時的筆毫狀態

逆鋒用筆時，毛筆的筆毫處于鋪毫狀態。所謂鋪毫，是指在運筆過程中筆毫平鋪紙上，筆毫處于一種散開的狀態。鋪毫可以使得寫出來的字體具有雄豪奮發的美感，從而達到“萬毫齊力”的效果。正如清代書法大家包世臣在《藝舟雙楫》中所言：“吳江吳育山子，其言曰：‘吾子書專用筆尖直下，以墨裹鋒，不假力于副毫，自以為藏鋒內轉，只形薄怯。凡下筆須使筆毫平鋪紙上，乃四面圓足。此少溫篆法，書家真秘密語也”。具體運筆可參照下圖二所示。

三、逆鋒用筆的優劣

逆鋒用筆的最大優勢在于能在行筆過程使上力道。對于逆鋒用筆的這一特點，前人已經討論很多，包世臣可謂是提出這一觀點的最具說服力的書家之一，他說：“管向左迤后稍偃者，取逆勢也。蓋筆后偃，則虎口側向左，腕乃平而覆下如懸”，指出逆鋒的特點在于“取勢”。 對于豎畫的書寫，包氏又指出：“必筆管逆向上，筆尖亦逆向上，平鋒著紙，盡力下行，有引弩兩端皆逆之勢” 于畫下行者管轉向上，畫上行者管轉向下，畫左行者管轉向右，是以指得勢而鋒得力。逆鋒用筆加在筆毫上的力比中鋒用筆大得多，所以逆鋒用筆能使上勁，更能凸顯字的力度。

逆鋒用筆的缺點是用筆的機動性和靈活性大不如中鋒用筆。

四、逆鋒用筆的用法

（1）楷書的起筆

在楷書里面，點、橫、豎、撇、捺的基本樣態多用逆鋒。

這是因為用逆鋒寫出的筆畫顯得既內含筋骨，又方整俊健；其次，漢字筆畫之間本來就存在著內在聯系，表現在書寫上就是取逆勢。漢字的書寫規則是：先上后下，先左后右，先中間后兩邊。這種規則本身，有逆鋒取勢的原因在。如數橫并列，寫完第一橫，就要把筆鋒從右移到左，即形成“欲右先左”，再寫第二橫，這就自然地要用逆鋒。再如幾個豎畫并列，寫完第一豎，就要把筆從下面提上來，形成“欲下先上”。可見，取逆勢存在于筆畫之間所形成的筆勢往來之中。其三，用筆如舞刀出拳，欲使刀、拳有力，須先將刀或拳快速后縮，然后奮力沖出，逆鋒起筆與此理同。唯如此，方可把點畫寫得遒勁，矯健，氣勢充足。

但必須注意，這種取逆勢的方法，在時間上是很短暫的。且人筆也是很輕的，須謹防造成粗頭、長嘴的病筆。逆鋒在實際書寫的過程中，通常表現為兩種“逆法”，一是虛逆，一是實逆。所謂虛逆，就是筆鋒在空中作逆鋒動作，筆鋒在逆的過程中并不著紙，也即是空中取逆勢。所謂實逆，是指筆鋒輕輕人紙，向點畫的反方向運行極短的一段，然后再調鋒運筆。

（2）碑派書法

碑學與帖學相比，藝術風格是大相徑庭的。用筆差異造成了結體與風格的不同。在點畫上，帖強調兩端，回環往復，牽絲映帶，中間段則一掠而去碑強調中段，提按起伏，渾厚蒼茫，兩端則往往不加約束，舒展放逸。在結體上，帖強調縱式，上下牽連碑強調橫式，左右開張在風格上，帖強調韻味，精致嫻雅碑強調氣勢，渾雄豪放。包氏首次認為帖學之用筆偏于起筆和收筆的回環映帶，中段部分則一掠而過，光滑勁挺而缺渾厚。“余觀六朝碑拓，行處皆留，留出皆行，凡橫直平過之處，行處也，古人必遂步頓挫，不使率然輕過，是行處皆留也”。為了能中截圓滿遒麗，包氏提出“則在用筆取逆勢”，卷筆向左艷后稍愜，是筆尖著眼取逆，而毫不得不平鋪于紙上矣，鋒即著紙，即宜轉換，于畫下行者，管轉向上畫上行者，管轉向下畫左行者，管轉向右”。亦即是說筆管的管側方向與筆畫書寫的運動方向相反，始終逆鋒頂著紙面前進。

綜上，逆鋒用筆筆毫處于鋪毫狀態。逆鋒用筆的最大優勢在于能在行筆過程使上力道；逆鋒用筆可用于楷書的起筆、碑派書法等書寫。總而言之，中鋒、逆鋒、側鋒共同構成了中國書法筆法，他們相輔相成，在實際操作中往往都是諸種筆法在一個字中并用。

作者簡介：韓琛，男，中國古代文學專業，碩士研究生，西北大學文學院

（作者單位：西北大學文學院）