基于新媒體時代的中國文學生產機制研究

李晶 張丹旭

摘要：在新媒體時代中，中國文學的生產環境、組織結構、傳播模式等都隨之改變。中國文學生產機制能把握新媒體時代的特征，加快了中國文學的發展速度，也有助于中國文學更好地順應時代潮流。

關鍵詞：新媒體時代；中國文學生產機制

文學作品的孕育涉及較多因素，包括創作者的社會環境、受眾閱讀習慣、信息傳播模式、文化思潮等。在新媒體時代中，信息傳播速度越來越快，其傳播豐富更具豐富性，為文學活動創造了較為開放的環境，對中國文學的發展具有重要意義。

一、新媒體為中國文學提供了生產環境

新媒體時代中，顯著優勢為普及網絡技術，網絡變成了人們接觸頻率較高的工具，不僅突破了時間與空間的限制，而且能夠獲取更開放的話語環境。每個人都能在網絡空間中發表言論，文學環境也發生了一定轉變。對于文學創作者而言，不需要充分考慮傳統的編審制度，因此，當前涌現的文學形式存在多樣性的特征。媒體是一項重要的信息承載物，為文學的推廣發揮著很多作用。就我國傳統的文化思維而言，文學作品是通過陳述某一社會現象來促進人們思想進步的內容。但是新媒體的出現改變了這一文化思維，使其更具多元性。譬如后現代主義，其含義為沒有中心、沒有深度、沒有意義等，來呈現時代的變化。在傳統的文學活動里，知識精英分子占據主體地位，同時應肩負社會責任感，能推動社會的進步。新媒體使文學活動更具開放性，不會給創作者增加額外的思想壓力，更能激發創作者的表達欲望。在傳統的文學活動組織中，其為黨政機關服務，一方面能獲取良好的物質待遇，另一方面需要宣傳黨政形象，促進其文化建設。該文學形式在新媒體時代被瓦解。任何人都能成為創作者，按照個人想法完成文學作品，其寫作內容更具娛樂性，直接突破了傳統的文學組織形式。文學以社會為背景，其文字中含有時代痕跡，我國古代追求意境美，譬如古代詩歌、小說中。自20世紀以來，人們的文化審美朝世俗化方向發展。文學作品也滲透很多自嘲元素。相比于精神思想、文化理念，人們更注重社會現象。在《明朝的那些事兒》中，作者采用直接敘述的手法，向讀者們揭開了明朝的面紗，同時結合皇帝的事跡闡述了個人看法。與傳統的歷史敘述作品不同，作者的語言具備生動活潑的特征，就心理活動、人物細節、歷史事件等進行論述。

二、新媒體為中國文學提供了創作方式

作家在文學創作期間，常常會結合時代文化、經濟、政治等理念，我國文學屬于傳達通知思想的重要途徑。我國主流文學具備的特征包括審美、思想教化等，自改革開放后，才慢慢將焦點集中于作品的價值上。在新媒體時代中，人們的創作環境更開闊，傳統的功利注意被淡化，創作者十分重視傳遞情感價值，人們可以在網絡上分享個人觀點，有助于文學創作者了解更多元的價值觀，使文學創作中滲透人文關懷。文學作品呈現的方式含有文體性質，包括小說、詩歌及散文。隨后影視發展成為了人們生活期間的主要娛樂項目，也帶動了影視文學的發展。在新媒體時代下，很多創作者未經過專門的訓練，忽視了文體形式，更偏向于即興創作。隨著時間的推移，文體形式界限被淡化，散漫的文體形式成了潮流，譬如微博段子。還有一種文體形式是超長篇，該字數已經超過百萬，遠超過傳統10萬字以上的文學作品。該類型的特征為版面約束力小，影響網絡寫手創作的要素還包括點擊率、作品字數。

三、新媒體為中國文學提供了傳播方式

如今網絡文學借助多種形式，延伸了傳播空間，吸引了更多的消費者，譬如文學出版、影視播放、改變游戲等全媒體合作，使網絡文學的經濟價值越來越高。越來越多的網絡文學原創作品與媒體深度合作，逐漸形成一條新型產業鏈，對文學作品今后的發展具有指導意義。網絡文學通過與資本合作，取得了很多成就，譬如盛大網絡，其公司起步資金低，在十多年的發展后，成為知名海外上市公司，擁有較多的活躍用戶。盛大網絡對網絡文學全版權進行了整合優化，旗下有幾家網絡集團、游戲公司。盛大網絡借助高新技術，以網絡文學原創為基礎，整合了動漫、出版、影視等內容。盛大網絡的商業模式具備原創性，呈現了一系列產業，包括日本、韓國、北美盛大文學。

在傳統的文學傳播形式中，主要的傳播載體為書籍。文學作品從創作之初到出版環節需要花費很多時間。在傳播期間也會受到時空限制。西方某些優秀的文學作品，也是在翻譯完成后才流通到我國。翻譯者不僅需要有較強的語言功底，而且還要對創作者的創作背景、創作方式有一定的了解。在新媒體時代中，網絡極快的傳播能力延伸了文學創作的空間，作者可以按照個人意愿在網絡上進行分享。譬如當下流行的電子書，其內容與紙質書一致，并且傳播成本、銷售成本更低，受到了消費者的青睞；新時代的人們十分善于表達個人想法，同時注重雙方的共通交流。新媒體借助互聯網平臺，使人們的文化傳播平臺更加豐富，包括百度貼吧、微博、微信等，為新興文學創作的傳播奠定了堅實基礎。就自媒體而言，每個人都有機會成為文學作品發布者，能就文學作品的理解發表意見。文學創作者也能及時了解讀者的想法，增進與讀者的距離；新媒體時代中，文學傳播具備多樣性的特征。文學不再受到文字傳播的限制，而是借助視頻、音頻、影視等形式呈現。網絡文學的瀏覽量較高，其發展前景廣闊，能為文學作品帶來更多的經濟價值。近年來，網絡文學由游戲或者影視改變，譬如熱播電視劇《花千骨》，其源于網絡小說。在電視上映之前，也出現了很多改編視頻，為擴大該劇的知名度做了良好鋪墊。《仙劍奇俠傳》收視率極高，其源于某個熱門網絡游戲。值得注意的是，雖然網絡文學與傳統文學都是我國文學的重要構成內容，但是兩者間存在很多矛盾點。網絡傳播的形式還包括出版網絡文學、推出會員消費制。當網絡文學被實體化后，不僅能留住原有讀者，而且能吸引新的消費群體。借助影視這一載體發表作品的還包括《紅高粱》、《平凡的世界》。因此對于影視化改編而言，其從一定程度上拯救了網絡文學發展困境，使其能朝市場化、產業化的方向發展。在信息時代背景下，相比于單純的文字，人們越來越傾向閱讀圖片信息。在這個時代中，人們更傾向影視作品，而非純碎的文字作品。影視作品中含有一系列語言文字、聲音、動作等，這些符號更具直觀性、生動性。當傳統的文學傳播形式與新興網絡文學傳播形式融合后，能共同推動網絡文學網站的發展。譬如出版知名網絡，能開拓更大的市場群體。自《誅仙》出版后，其書發行量破一百萬。多樣化的網絡文學形式使作品商業價值更高。但是另一方面，為了爭取更多的經濟利益，網絡文學質量也越來越低。由于創作者依靠文章閱讀量、點擊率才能獲得可觀的收入，但是這些因素存在很多不確定性，導致很多著名創作者紛紛轉行。

在文學網絡的高速發展下，很多創作者借助網絡獲取了較多的經濟利潤，譬如慕容雪村、安妮寶貝。網絡為創作者提供了一個較為開放的環境，能使創作者釋放真正的情感，不需要考率其他人的想法。但是網絡文學一方面給作者帶來了高額利潤，另一方面某些網絡文學質量越來越低，滲透了較多的消遣性、娛樂性，與網絡創作者初衷不符，使網絡文學以商業經濟為導向。隨后的幾年里，早期知名創作者推出了網絡領域，轉型成為線下寫手，借助傳統媒體發表文章。對于很多網絡作者而言，實體出版書籍不僅僅是榮譽問題，也關系到經濟收入來源。為了吸引受眾，網絡作者不得不每天更新內容，消耗了大量的時間與精力。唐家三少作為知名網絡寫手，他曾指出，創作作品消耗了很多腦力與體力。為了保障《惟我獨仙》的質量，他反反復復修改了三次，并且每天更新章節，一天中近五分之四的時間需要面對電腦寫作。雖然實體出版能獲取較高的稿費，但是作者還需要承擔一系列版權稅收。因此紙質出版程序較為嚴格，能保障文學作品的質量。網絡文學不限制字數，提供給創作者更多的發揮空間，同時有利于出版商進行選擇。就紙媒出版的層面來考量，常常選取點擊率高的文學作品。在較多的網絡文學作品中挑選精品出版，也有助于提高網絡文學的質量。但是在精品挑選的過程中，違背了網絡文學的本質。網絡文學以網絡媒介為載體，依靠新媒體便捷式閱讀，包括電腦、手機等，同時注重閱讀過程的輕松性、娛樂性。在每天更新的過程中，能夠留下一份懸念，吸引讀者的好奇心。但是網絡文學脫離網絡這一載體后，其未來的發展也會面臨更多的挑戰，并且難以與高質量傳統文學作品競爭。

四、新媒體為中國文學提供了評價方式

新媒體環境創新了文學作品的評價方式，主要體現在以下幾個方面：普及淺閱讀、評價方式多元化、評價方式重構。自新課程改革以來，我國素質教育全面普及，文學閱讀受到了很多人的青睞。在全面閱讀時代中，文學不僅是高層精英所接觸的文化，其逐漸向大眾文化靠攏。在新媒體環境中，客戶終端及軟件類型越來越豐富，文學作品不再受限于傳統的嚴肅化中，涉及的經濟性、娛樂性也十分明顯。雖然我們難以評價哪類文學更佳，更能體現我國當代經典文學。但是網絡文學的出現顛覆了人們對文學的傳統價值觀，使人們接觸到更多元化的文學作品。大眾在選擇文學閱讀作品時，選擇內容更加豐富，可以按照個人的興趣愛好選擇文學作品。雖然這些網絡文學作品質量參差不齊，但其直接改變了大眾的閱讀習慣，使人們傳統的閱讀模式受到顛覆；在過去，很多消費者在購買書籍前，常常會查看相關的評價訊息，參考他人的讀后感來決定個人是否需要這本書。值得注意的是，這些內容之所以具有影響力，究其本質為評價內容來源于某知名人士或者較權威的單位。對于傳統的文學評論而言，評價主體經過專業的培訓，其在評價文學作品期間，不僅從基本的審美角度、娛樂角度審視作品，更多的是基于價值觀來評價作品，因此評價更具客觀性，他們會從作品的思想理念、文學意義、時代意義等角度考核作品。傳統的文學批評者不僅需要具備文學審美能力，而且要有扎實的文字功底，需要定期閱讀文學理論知識、鍛煉文字表達能力，使評價內容從感性的層面提高到理性的層面。傳統的評價內容格式較為規范，引用了很多學術性知識。受眾必須具備一定的文學素養才能了解評論內容。因此，這些評論從一定程度上有助于消費者更全面地考慮文學作品，但是評論內容具有一定的深度，并非每位受眾都能理解。文學作品的受眾不同，某些適宜于專業學者閱讀，但是多數文學作品主要面對廣大受眾。在互聯網的普及下，每個受眾都擁有文學作品評價權，可以按照個人閱讀感受點評。雖然不能保證權威性，但是能從一定程度上保障改評價的參考智能；在新媒體環境中，我國迎來了新的文學機制，創新了文學作品的傳播方式、創作方式及評價方式。當前我國重要的文學組成部分包括網絡文學及傳統文學，但是兩者之間存在很多矛盾點。譬如網絡文學中有很多佳作，知名度較高，但縱觀整個文學獎項評選環節，傳統文學依舊是獲獎率較高的主體。主要原因并非頒獎機制，而是兩者的文學性、社會性差異較大。傳統文學有濃厚的歷史底蘊，濃縮了一個時代的精神理念，能促進社會的發展。但是網絡文學較為開放，在該文學作品中，消費者關注其娛樂度，而非內容深度。

綜上所述，新媒體時代創新了文學作品的生產機制，包括傳播模式、創作模式及評價模式。當前我國的主流文學依舊是傳統文學，但是網絡文學的影響力是不能忽視的，其對我國文學發展進程的促進具有重要意義。

參考文獻：

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[2]柏愔.后信息時代新媒體文學中文學諸要素之間關系的變革 [J]. 北京郵電大學學報 ： 社會科學版 ，2015（1）：11-17.

作者簡介：

李晶（1987.06-）；性別：女，籍貫：河北邢臺，學歷：碩士研究生，畢業于重慶師范大學；現有職稱：講師；研究方向：現當代文學。

張丹旭（1987.09-），女，陜西師范大學，碩士研究生，廣播電視藝術學，單位是河南師范大學新聯學院，助教。

（作者單位：河南師范大學新聯學院）