淺談柳公權楷書的用筆特征

摘要：柳公權身為唐朝最后一位大書法家，在繼承傳統的基礎上進一步創新，書法自成一家，自創“柳體”，書法技藝高超，其楷書作品體勢勁媚，骨力遒勁。與顏體相比，柳字則稍清瘦，有“顏筋柳骨”的稱號，成為歷代書藝的楷模。

關鍵詞：楷書；柳公權；用筆

一、楷書的來源

（一）楷書的定義

1.楷書是一種漢字字體，就是現在通行的漢字手寫正體字，楷書也叫正楷、真書、正書。從程邈創立的隸書逐漸演變而來，更趨簡化，橫平豎直。《辭海》解釋說它“形體方正，筆畫平直，可作楷模。”故名楷書。始于漢末，通行至今，長盛不衰。楷書的產生，緊扣漢隸的規矩法度，而追求形體美的進一步發展。

2.“楷”用于書體的名稱，較早見于衛恒的論述，其《書勢》云：“上谷王次仲始作楷法。”指的是“八分楷法”，孔子曾經說過：“今世行之后世，以為楷式”。

3.楷書有模楷的意思，張懷瓘《書斷》中已先談到過。六朝人仍習慣地用著它，例如羊欣《采》文，王僧虔《論書·韋誕傳》中云：“誕字仲將，京兆人，善楷書。”那是“八分楷法”的簡稱。

（二）楷書的演變過程

楷從隸來，六朝是真書的大發展時期，當時正處在隸書向楷書的過渡階段，可謂百花齊放，姿態各異，至唐已登峰造極，達到大盛。今人學楷慣以鼎盛時期的唐楷為法，在甘肅居延原址出土的“居延漢簡”中，其字體有隸書、章草與極少數的漢篆和裝飾書體，大部分是書寫率意，行筆粗獷、質樸、甚至潦草，但從這批簡冊中已看出也有少數字，波筆收縮或沒有波筆，有些點畫已具有別于隸書的情態，接近魏晉楷書面貌。

二、作者生平及書法藝術特色

（一）柳公權生平簡介

柳公權（公元778年-公元865年），字誠懸，唐代書法家，楷書四大家之一。楷書與顏真卿齊名，人稱顏柳。他的書法初學王羲之，后來遍觀唐代名家書法，認為顏真卿，歐陽詢的字最好，便吸取了顏，歐之長，在晉人勁媚和顏書雍容雄渾之間，形成了自己的柳體，以骨力勁健見長，后世有 “顏筋柳骨”的美譽。

（二）生活趣事

柳公權從小就喜歡學習，十二歲就能作辭作賦。唐憲宗元和三年中進士，初仕為秘書省校書郎。李聽鎮守夏州，任他為掌書記之官。唐穆宗即位，柳公權進京回奏政事，穆宗召見對他說：“我曾經在佛廟里看見過你的字，早就想見你了。” 為了嘉獎柳公權，皇帝升了他的官，然后又問柳公權用筆的方法，他回答說：“心里正直筆才會拿得正，才可以叫做書法。”唐穆宗馬上變了臉色，以為柳公權是用筆法來向他提意見。

三、《神策軍碑》的用筆特點

柳公權在對前人的吸收中，主要得力于歐陽詢和顏真卿，在用筆、結構上吸收二家之長，尤以骨力取勝。

1.點。

古人認為，點是字之眉目。《神策軍碑》的點，可謂方圓有別、正側不同、顧盼生姿、映帶自然。無論是點與點的組合，還是點與其它筆畫的組合，都表現得異常生動。如“文”字的首點取側勢，筆勢趨向橫的起筆，呈圓勢；“寒”字首點呈方頭啟下勢，左豎點垂露欲滴；“小、寅、并、來、慈、其”六字的橫兩點，在正側、方圓、映帶等方面均有不同的變化；“清、修、思、受、絕”五字的三點，或方圓、或開合、或映帶開啟；四點者，如“然、云、氣、鳴”四字。

2.橫

《神策軍碑》中的橫，也可謂一大觀也。其在長短、方圓、粗細和俯仰上均各具其態，而在通篇之中則又表現得和諧統一。

（1）短橫。短橫一般上揚，稍粗，有方起方收者，也有方起圓收者，有的左重右輕，有的左輕右重，如“法、仁、構、字”四字。

（2）長橫。此碑中的長橫，其最基本的特征是具有一定的上孤度，中細而有彈性，臨習時應側重腕力。《神策軍碑》中的長橫多數為方起方收，亦有方起圓收，圓起圓收者。如“其、舟、集、車、乎”五字。

3.豎

豎的變化主要表現在三個方面。第一，起筆。如果在其上部沒有其它筆畫，則起筆較重，為柳體特有的方頭。如“申、事、報”三字，且豎的長短不等；如果其上部或右部配合其它筆畫，則起筆較輕，可方可圓，如“清”字“月”部的左豎、“展”字中間的短豎、“帝”字下部的左豎等。第二，收筆。如“布”字為懸針法，“干”字為垂露法，“正”字為停收法（因其接在橫上）。第三，弧勢、斜勢。對于長豎而言，在一般情況下，左部具有一定的左弧度，右部具有一定的右弧度，中部則稍直，而短豎則左部向右下傾斜，右部向左下傾斜，如“圓、則、陶、曰、思”五字。少數字除外，如“門”字。

4.撇

在《神策軍碑》中，撇的變化也極為豐富，有曲有直，有平有斜，有長有短，有方有圓，如“有”字為曲頭撇，“孝”字為直撇，“屬”字為蘭葉撇，“天”字為豎撇。

5.捺

《神策軍碑》中的捺在一般情況下捺腳分明，鋒芒畢露，均以向右為主勢，便

有平斜、曲直、長短之分。如“之”字的平捺較長較曲，“來”字的捺較短較直，

6.鉤

鉤在《神策軍碑》中均為鵝頭狀，而且出鋒爽利，但是有不同的方向，如“小、帝、紀”三字。

7.挑

挑較簡單，有點挑和提挑，均向右上有較大的斜度，如“涵、地”二字。

8.折

《神策軍碑》中的折（橫折）如折釵股，極具內力，而且內斂、外拓均有，如“門”字為內斂；“國”字為外拓；“鳴”字的三折，前兩折為內斂，后一折為外拓，而且運用自如，可見柳公權對歐陽詢、顏真卿筆法繼承的精妙。

四、結語

通過此篇論文，我們淺析了楷書的來源及其發展過程，與此同時，我們也對柳公權的書法藝術進一步了解、認識，深刻體會到書家用筆的特點，為我們在學書道路上指點迷津。其多種用筆特點給后人帶來寶貴的財富。

參考文獻

[1]王鏞.中國書法簡史[M].北京：高等教育出版社.2004.

[1]王鎮遠.中國書法理論史[M].上海：上海書畫出版社.1990.

作者簡介：

劉春娥（1992.4—），女，漢族，籍貫：山東濟寧人，齊魯工業大學藝術學院，16級在讀研究生，碩士學位，專業：美術，研究方向：書法

（作者單位齊魯工業大學藝術學院）