從傳播學(xué)視角看網(wǎng)絡(luò)劇《東京女子圖鑒》的成功

萬思蔚 孫卯寧

摘 要：網(wǎng)絡(luò)劇《東京女子圖鑒》內(nèi)容高度還原現(xiàn)實生活，集中探討了許多當(dāng)下熱門的現(xiàn)實話題，給人以啟發(fā)。在敘事風(fēng)格上，運用了新型的心理活動展現(xiàn)方式，拉近了受眾的距離，以地點為線索將故事緩緩展開，簡練而精致。

《東京女子圖鑒》是日本網(wǎng)絡(luò)劇，于16年12月開播，講述了“東京漂”的綾子20歲到40歲的人生。總共近4小時的劇情，一經(jīng)播出，就掀起了一股熱潮。截至2月底的數(shù)據(jù)顯示，開播以來，相關(guān)網(wǎng)絡(luò)播出平臺bilibili累計點擊量已經(jīng)突破200萬，而微博上同名話題閱讀量已經(jīng)超過87萬。除此之外，各大微信公眾號也相繼推出相關(guān)文章，一度占領(lǐng)朋友圈，其中一篇熱門評論文章《東京女子圖鑒：真苦呢，但還是想活成自己喜歡的樣子啊！》發(fā)布不到20小時，累計轉(zhuǎn)發(fā)2300次，豆瓣評分也高達(dá)8.7分，劇集熱度可見一斑。

另一方面，隨著新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，移動互聯(lián)網(wǎng)時代的來臨，我國的視頻網(wǎng)站也逐漸由簡單的同步播放電視劇集轉(zhuǎn)為獨立制作網(wǎng)絡(luò)劇集，由簡單搬運轉(zhuǎn)化為創(chuàng)新生產(chǎn)。網(wǎng)絡(luò)劇集如何更好的創(chuàng)新發(fā)展，成為當(dāng)下社會不可忽視的話題。下面我們就剖析《東京女子圖鑒》成功的原因。

一、思想內(nèi)容深刻

在內(nèi)容設(shè)置上，《東京女子圖鑒》十分貼近真實生活，用戲劇化的手法呈現(xiàn)出了社會現(xiàn)實。女主人公綾子出生在偏遠(yuǎn)縣城，從高中起就一心向往著去繁華的東京定居生活。東京是日本政治、經(jīng)濟(jì)、文化、交通等眾多領(lǐng)域中心，其經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平亦在世界上處于領(lǐng)先地位。因此，東京成為了許多人工作生活的首選地點，據(jù)14年的相關(guān)媒體報道顯示，日本全國大多數(shù)地區(qū)人口都處于流出狀態(tài)，而人口從日本各地流入東京的趨勢正在加強(qiáng)。我國的北京、上海、廣州等地也與東京有著類似的情況。因此，《東京女子圖鑒》并不僅僅是綾子一人的生活寫照，而是眾多與綾子有著類似背景，懷揣夢想，獨身來到大城市打拼的“東京漂”、“北漂”等一族中普通單身女子的生活縮影。

從內(nèi)容細(xì)節(jié)上看，《東京女子圖鑒》討論了許多具有現(xiàn)實意義的人生與社會問題。例如全片的主線問題“什么樣的生活是令人羨慕的生活？”綾子一直希望自己過上令人羨慕的生活，大學(xué)時期的綾子透過描述東京生活的時尚雜志，認(rèn)為令人羨慕的生活就是出入預(yù)約不上的餐廳，佩戴名牌珠寶首飾，物質(zhì)生活富裕充實。等到綾子將近40歲時，擁有了可觀的收入和社會地位，擁有了許多外人眼里看來的幸福生活。與此同時，同齡的女生都相繼結(jié)婚生子，綾子卻還是孤身一人，在自己的上層社交圈中卻還是在有些方面與那些天生就出身上層社會的朋友們?nèi)^不和，在綾子的心里，她依然沒有過上令人羨慕的生活。除此之外，劇中還探討了“現(xiàn)實與欲望的差距”“、“女性與男性在家庭中的平等權(quán)”、“婚姻和孩子對于女性的意義”、“奮斗是否能敵的過出身”等現(xiàn)實問題。對于這些問題，劇中并沒有給出明確的答案，而是通過講述一個個發(fā)生在綾子身上的故事，紀(jì)錄綾子的心理活動與外人對于綾子的看法來進(jìn)行剖析。在同一時段的電視劇中，《青云志》、《抓緊我放棄我》等劇情設(shè)置離真實生活較遠(yuǎn)，只發(fā)揮了大眾傳播的娛樂功能；《東京女子圖鑒》圍繞生活展開，圍繞社會創(chuàng)作，引人思考，充分發(fā)揮了大眾傳播的四大功能。

二、敘事新穎清晰

《東京女子圖鑒》中大量紀(jì)錄了人物的心理活動，其呈現(xiàn)方式十分新穎。與大多數(shù)類似劇集不同，《東京女子圖鑒》并不是采用旁白配音的方式，而是通過虛化場景，演員融于情景之中說出內(nèi)心獨白的方法呈現(xiàn)出來。這樣的呈現(xiàn)方式，就像演員在與觀眾交流對話，頗具親切感，拉近了傳播者與受眾的距離。

另外，《東京女子圖鑒》在節(jié)奏設(shè)置上也十分緊湊得當(dāng)，劇集一共為11集，每集20分鐘，總共220分鐘，相當(dāng)于看了一場3個多小時的電影。在生活節(jié)奏快、碎片化信息時代的今天，恰好滿足了受眾需求。整部劇集通過地點線索串聯(lián)，即通過綾子居住地的變化貫穿劇情。從初來東京時混合古老和現(xiàn)代并存氛圍的三軒茶屋，到時髦白領(lǐng)聚集地的惠比壽，再到奢侈的銀座，最后又到了充滿生活氣息的代代木上原。地點的變換一方面表明了綾子在東京奮斗中的社會地位的變化與物質(zhì)積累成果，比如從事中型化妝品公司經(jīng)理時住在普通白領(lǐng)聚集地惠比壽，在應(yīng)聘成功國際一線化妝品公司公關(guān)經(jīng)理后搬至金領(lǐng)聚集地銀座。而從浮華的銀座搬至慢節(jié)奏生活氣息的代代木上原，亦反映了綾子對于生活態(tài)度的改變。另一方面，地點的轉(zhuǎn)移讓觀眾看到了東京的街頭美食與風(fēng)土人情，與其說這是一部電視劇，不如說是一部東京旅游與生活指南，潛移默化間，推動了東京的旅游市場。

三、結(jié)語

《東京女子圖鑒》是一部短而精的劇集，它沒有瑪麗蘇的情節(jié)，沒有大IP的身份，沒有流量明星的參演，卻收獲了強(qiáng)烈的反響與良好的受眾評價。由此可見，在當(dāng)今信息爆炸的時代中，內(nèi)容為王是網(wǎng)劇脫穎而出的根本。劇集創(chuàng)作要重視內(nèi)容創(chuàng)作，一方面要體察受眾需求，作品不能嚴(yán)重脫離社會；另一方面要注重藝術(shù)手段的運用，不斷探索新的表達(dá)方式與敘事方法。

（作者單位：浙江工業(yè)大學(xué)）