談磁州窯裝飾手法對均陶堆花創(chuàng)作的啟示

李守才

一件藝術品，往往是由它特有的物質材料、特定的工藝及其技法決定了其獨有的藝術語言和藝術風格，磁州窯陶瓷裝飾的藝術風格就是建立在它獨特的裝飾技藝之上的。

磁州窯的裝飾藝術在陶瓷發(fā)展史上占有重要位置。自唐、宋以來，隨著制瓷工藝的進步和文學藝術的繁榮，陶瓷生產也出現(xiàn)了新的飛躍，即由青釉瓷器向白釉瓷器的過渡。白釉、白化妝土的出現(xiàn)，為磁州窯陶瓷裝飾藝術的發(fā)展奠定了物質基礎。手工藝人發(fā)揚前代傳統(tǒng)制瓷技藝，進行大膽創(chuàng)新，并向著多種技藝、多種題材方面探求和努力。鐵銹花的出現(xiàn)、刻劃花技藝的發(fā)展以及釉上紅綠色彩的發(fā)明，都在不同程度上突破了當時的制瓷工藝水平，影響了宋代以后陶瓷裝飾的發(fā)展。

磁州窯陶瓷的裝飾技藝是豐富多彩的，歸結起來，它的主要裝飾手段可分為鐵銹花、刻劃花和窯變釉三大類，從而構成了磁州窯陶瓷裝飾藝術的特征，現(xiàn)主要談一下鐵銹花和刻劃花對制瓷業(yè)產生的影響。

鐵銹花是磁州窯特有的傳統(tǒng)裝飾技法，它以斑花石做繪料，創(chuàng)造性地將中國繪畫的技法以圖形的構成形式巧妙而生動地繪制在器物上。它的裝飾除了具有中國畫中的主次、繁簡、爭讓等規(guī)律，同時還遵循裝飾藝術中統(tǒng)一與變化等藝術法則，具有一種有條理、有節(jié)奏、有韻律的藝術效果。鐵銹花裝飾以生動的筆法和黑影輪廓表現(xiàn)物象，繪制時需要在泥坯干燥前進行操作，所以畫工必須具備熟練的技巧，一氣呵成。鐵銹花裝飾題材多是人物故事、花鳥蟲魚、飛禽走獸等寫意紋飾，所以其表現(xiàn)了生動活潑、簡練豪放而瀟灑自如的藝術風格，產生一種嫻靜華美的藝術效果。

磁州窯刻劃花裝飾是在青瓷刻劃技法的基礎上發(fā)展起來的。青瓷刻劃花裝飾通過線刻、片刻等技法，使透明的青色釉在起伏的紋理上顯現(xiàn)出色澤的變化。磁州窯刻劃花裝飾則是通過刻花、劃花、剔花、刻填等技法，使紋樣的局部與整體、紋飾與底色形成對比，反襯出紋樣的輪廓和形象。刻劃花在處理紋飾上是多樣而巧妙的，有的刻出紋樣剔除底面，使黑釉與坯體或使白化妝土與坯體，在色彩的對比中顯現(xiàn)出紋樣。這種紋樣又往往是通過寬大的形象和緊小的空間處理，形成飽滿充實、對比強烈的裝飾特點。我們傳統(tǒng)的均陶堆花的裝飾也應用類似的手法，也是利用各種刻劃工具，組成各種有條理的紋樣，如常見的水波紋、席紋以及均勻的排線或密集的點飾等來反襯主體紋樣，但此方法在均釉堆花中只是作為輔助裝飾，它使紋樣的局部與整體形成疏密對比、主賓分明、形象突出的特色。均陶堆花的這一方法是否受磁洲窯的影響，還很難確認。當然磁州窯的裝飾方法還包含著紅綠釉和窯變黑釉，顯然施釉方法與均陶堆花所施的釉色是不同的，我們均陶堆花的釉色有“均釉”、花缸釉、老紅釉等，不在此探討。

磁州窯的器物造型繁多，在造型特征上、形制上趨向成熟完美，并在彩繪技藝上創(chuàng)出了新路。同時，磁州窯特別注重紋樣的構成和色彩的對比等藝術手法，進一步發(fā)揮了裝飾的作用，使裝飾手法與工藝、繪畫、雕刻等密切地結合起來。裝飾很少使用抽象、規(guī)矩的幾何形紋樣，而多取材于以寫實為基礎的人物故事、民間傳說、枝葉并茂的折枝花和流暢自如的卷草紋，以及寫實手法的蟲、魚、鳥、獸等等。在紋樣處理上，無論是畫花還是刻花，它的紋樣裝飾都能表現(xiàn)對象的性格和神態(tài)，使其簡練夸張、活潑生動，這是磁州窯陶瓷紋飾的主要特征。這種將繪畫與圖形相結合、技術與藝術相結合的形式，使得磁州窯陶瓷裝飾更具有民族風格和傳統(tǒng)藝術特色。

磁州窯陶瓷的裝飾在紋樣組織方面，雖然突破了過去那種非常對稱而又嚴格的構圖，但它并不因此而忽視構圖的完整性。無論是繪畫性的或是圖形化的紋樣，一般情況下是沒有嚴格的骨架的，而是依據(jù)植物的特征和生長規(guī)律，使紋樣自由伸展在裝飾的部位上，通過紋樣的疏密轉折和空間面積的安排，巧妙地布置在適合于器物的特定輪廓內，使其紋樣均衡、勻稱。另一種情況是利用散點、連續(xù)、連綴、開光等格律式的骨架組織紋樣，但由于磁州窯陶瓷紋飾的獨特，利用這種構圖形式，也絲毫沒能約束紋樣生動活潑的形態(tài)。

在學習磁州窯的過程中，手工藝人結合均陶堆花的特點，從造型、裝飾、工藝手法等方面展開了一系列的試制與創(chuàng)新工作，以此豐富了均陶堆花的藝術語言。