論卡拉瓦喬繪畫(huà)光線(xiàn)運(yùn)用的特點(diǎn)

摘要：卡拉瓦喬作為巴洛克時(shí)代的代表畫(huà)家，他在創(chuàng)作中采用暗繪手法使畫(huà)面形成強(qiáng)烈明暗對(duì)比，畫(huà)中的物體在光線(xiàn)的照射下造型形象且富有情調(diào)，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他是第一個(gè)把光線(xiàn)的運(yùn)用作為藝術(shù)語(yǔ)言運(yùn)用于繪畫(huà)的藝術(shù)大師，真正打開(kāi)了光線(xiàn)研究的新道路，僅僅用一束光線(xiàn)的照射就能使整個(gè)畫(huà)面活起來(lái)，真不愧是巴洛克時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義的先鋒，不僅是巴洛克時(shí)代繪畫(huà)上的創(chuàng)新和突破，而且是當(dāng)代油畫(huà)家藝術(shù)探討的向?qū)Ш蛦⒚伞１疚木涂ɡ邌逃彤?huà)創(chuàng)作中光線(xiàn)運(yùn)用特點(diǎn)做簡(jiǎn)要分析。

一、天才畫(huà)家——卡拉瓦喬簡(jiǎn)介

卡拉瓦喬是西方繪畫(huà)史上最富傳奇色彩的畫(huà)家之一，他的一生跌宕起伏，名聲沉浮。卡拉瓦喬出生于16世紀(jì)末意大利北部倫巴底一個(gè)貧苦之家，因?yàn)樗錾拇遄咏锌ɡ邌蹋瑒e人以村名稱(chēng)呼他，所以慢慢就成了他的綽號(hào)。早期，卡拉瓦喬師從米蘭的西蒙*彼得爾查諾學(xué)習(xí)，在這位老師的影響下，曾接觸過(guò)樣式主義藝術(shù)。但是，對(duì)他的藝術(shù)起著重要影響的還是文藝復(fù)興時(shí)期一些大師的作品和倫巴底的現(xiàn)實(shí)生活。卡拉瓦喬是17世紀(jì)意大利現(xiàn)實(shí)主義最主要的代表人物之一，以卡拉瓦喬為代表的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)風(fēng)格在當(dāng)時(shí)影響了整個(gè)歐洲，把現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)風(fēng)格推向了一個(gè)新的發(fā)展階段。

二、卡拉瓦喬繪畫(huà)特點(diǎn)分析

（一）、光線(xiàn)與構(gòu)圖的協(xié)調(diào)

在文藝復(fù)興時(shí)期，畫(huà)家們開(kāi)始用人文主義的思想觀察生活，開(kāi)始關(guān)注人，他們?cè)诋?huà)宗教題材的繪畫(huà)時(shí)，把宗教人物的形象向現(xiàn)實(shí)中的人靠攏。而到17、18世紀(jì)意大利巴洛克時(shí)代，現(xiàn)實(shí)主義代表大師卡拉瓦喬則是把目光直接轉(zhuǎn)移到人本身，按照人的樣子去畫(huà)圣經(jīng)故事和宗教題材。卡拉瓦喬的作品大部分是描繪復(fù)雜場(chǎng)面的人物組合，構(gòu)圖中人物較多，按照表達(dá)的場(chǎng)景分布在畫(huà)面的各個(gè)位置，很難讓每一個(gè)主要人物都位于畫(huà)面中心位置，這就需要找到一種巧妙的方法使構(gòu)圖協(xié)調(diào)和主題鮮明。卡拉瓦喬找到了！他巧妙地運(yùn)用光影完成了這一難題。

卡拉瓦喬的畫(huà)面常常是選取聚光燈似的光源從人物的前上方垂直照射下來(lái)，讓光線(xiàn)打在主要人物的身上，吸引觀賞者的視線(xiàn)，獲得構(gòu)圖的平衡，而讓不主要的人物和其它背景通過(guò)光感的強(qiáng)弱陷進(jìn)黑暗中，他的作品《基督下葬》就是很好的說(shuō)明，強(qiáng)光打在基督身上，拉住觀者的視線(xiàn)。在組織畫(huà)面時(shí)，卡拉瓦喬總是巧妙地運(yùn)用光線(xiàn)強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的主要部分，這樣一來(lái)，雖然主要人物未在畫(huà)面中心位置，但光線(xiàn)的照射使中心人物一目了然，增加了畫(huà)面構(gòu)圖的靈活性和自由性，畫(huà)面整體構(gòu)圖簡(jiǎn)單明了，畫(huà)家的想象和靈感更加豐富和敏銳，再通過(guò)強(qiáng)光的照射和黑暗背景的襯托，更有藝術(shù)感染力。

（二）、光線(xiàn)與畫(huà)面的統(tǒng)一

畫(huà)面統(tǒng)一是任何作品最基本的要求。如果畫(huà)面不統(tǒng)一就感覺(jué)這不是一副完整的作品，是沒(méi)有方向的拼湊，整幅畫(huà)就失去了它的節(jié)奏感和趣味，所以畫(huà)面統(tǒng)一就顯得尤為重要。卡拉瓦喬在真實(shí)的模仿自然現(xiàn)實(shí)的時(shí)候也會(huì)想到怎樣才能讓整幅畫(huà)和諧統(tǒng)一，富有節(jié)奏韻味，作品《水果籃》、《包水果籃的孩子》是他對(duì)自然真誠(chéng)的模仿和再現(xiàn)。他大部分作品是表現(xiàn)復(fù)雜場(chǎng)面的圣經(jīng)題材或神話(huà)故事，如他的油畫(huà)《圣馬太蒙召喚》中，為了給觀者完整統(tǒng)一的畫(huà)面視覺(jué)，他把光線(xiàn)引進(jìn)到畫(huà)中來(lái)，讓光線(xiàn)作為一種主動(dòng)力量，在他所畫(huà)的黑暗房間里打開(kāi)希望，他利用光線(xiàn)打在人物上的強(qiáng)弱來(lái)拉開(kāi)畫(huà)面的前后，人物在不同位置的分布由于光感分出主次。從整幅畫(huà)來(lái)看，畫(huà)面的黑白灰調(diào)子體現(xiàn)出來(lái)，卡拉瓦喬又利用光作為中介把整個(gè)畫(huà)面統(tǒng)一起來(lái)。光線(xiàn)從一方照射進(jìn)來(lái)，打在畫(huà)面的各個(gè)角落，強(qiáng)與弱，虛與實(shí)，暗與亮，對(duì)比著充斥著整個(gè)畫(huà)面，光線(xiàn)讓整個(gè)畫(huà)面既簡(jiǎn)單又明確。運(yùn)用光線(xiàn)使整個(gè)畫(huà)面統(tǒng)一起來(lái)是卡拉瓦喬繪畫(huà)技巧上的創(chuàng)新

（三）、光線(xiàn)與空間的表現(xiàn)

如果說(shuō)卡拉瓦喬把光線(xiàn)引進(jìn)到畫(huà)面中來(lái)是17世紀(jì)油畫(huà)中的重大創(chuàng)新，那么他最成功之處就在于用光線(xiàn)塑造了三維空間。在油畫(huà)中，成功的三維視覺(jué)效果可以使觀者有身臨其境的感覺(jué)，增強(qiáng)人的視覺(jué)沖擊力。卡拉瓦喬在油畫(huà)繪畫(huà)時(shí)發(fā)現(xiàn)了光在畫(huà)中可以達(dá)到想要的效果，進(jìn)而開(kāi)創(chuàng)了在黑暗中拉進(jìn)一束光的繪畫(huà)技巧。卡拉瓦喬對(duì)光的選取是有要求的，會(huì)選擇讓光線(xiàn)從畫(huà)面的前上方或人物的正上方照射下來(lái)，光線(xiàn)正沖人物的部位是高光，然后光線(xiàn)依次減弱下來(lái)，形成光影，光與影互相映襯著，人物的厚度也自然的被表現(xiàn)出來(lái)，人物造型的立體感得到表現(xiàn)，隨著人物凹凸輪廓的變化，光影也起著微妙變化，表現(xiàn)出人物的真實(shí)感以及人物內(nèi)心的情感，在畫(huà)中借用這種方法表現(xiàn)空間效果，不得不引起后代藝術(shù)家學(xué)習(xí)和研究。

卡拉瓦喬還運(yùn)用光影把畫(huà)面的縱深空間表現(xiàn)出來(lái)，強(qiáng)光照射在人物組合上，他又把畫(huà)面中的背景處理成暗色，或讓不主要的物體逐漸陷入到黑暗中去，這種手法在視覺(jué)上形成的效果就是暗部在亮部的對(duì)比下自然的后退，拉開(kāi)了與前邊人物的距離，因此空間的縱深感擴(kuò)大開(kāi)來(lái)，仿佛人物正在某個(gè)房間里做著他們自己的事情。畫(huà)家卡拉瓦喬還是一位寫(xiě)實(shí)主義大師，他所畫(huà)都真實(shí)的再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活，所以當(dāng)人們看到他的畫(huà)時(shí)，就仿佛看到了現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的某一場(chǎng)景，這種強(qiáng)烈的真實(shí)感給人身臨其境的感覺(jué)，極具藝術(shù)感染力，這一點(diǎn)可以在他的作品《圣母圣天》中找到。

（四）、光線(xiàn)與審美情感的傳達(dá)

一幅優(yōu)秀的藝術(shù)作品總是外在美和內(nèi)在美的統(tǒng)一，內(nèi)容美和形式美的統(tǒng)一，個(gè)性與共性的統(tǒng)一。縱觀中外藝術(shù)寶庫(kù)中浩如煙海的藝術(shù)創(chuàng)作，凡是成功的藝術(shù)作品，無(wú)不是畫(huà)家運(yùn)用自己特有的繪畫(huà)技法塑造出成功的藝術(shù)形象，使其達(dá)到外在美和內(nèi)在美的結(jié)合。每一件優(yōu)秀的藝術(shù)作品，總是凝聚著藝術(shù)家獨(dú)特的審美體驗(yàn)和審美情感，帶有藝術(shù)家個(gè)人的主觀色彩與藝術(shù)追求，體現(xiàn)出藝術(shù)家鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)個(gè)性，具有強(qiáng)烈的創(chuàng)造性與創(chuàng)新性特色。

參考目錄：

[1] 王紅媛：《西方繪畫(huà)藝術(shù)史》，寧夏：寧夏人民出版社，2000

[2] 李春：《歐洲17世紀(jì)美術(shù)》，北京：中國(guó)人民大學(xué)美術(shù)出版社，2004

[3] 陳英德 張彌彌：《卡拉瓦喬》，河北：河北教育出版社，2006

作者簡(jiǎn)介：楊國(guó)麗（1993年02月出生），女，聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院2016級(jí)研究生，專(zhuān)業(yè)為美術(shù)學(xué)，研究方向?yàn)槲鞣嚼L畫(huà)研究。

（作者單位：聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院2016級(jí)）