陳履生：新中國美術(shù)的時(shí)代特色

當(dāng)五星紅旗還沒有在天安門前升起的時(shí)候，1949年7月2日，為配合“中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會”在北平召開，由全國文代會舉辦的“藝術(shù)作品展覽會”，即“第一屆全國美術(shù)作品展覽會”，在北京藝專開幕，展出1943年至1949年間各類美術(shù)作品604件，其中一部分是共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的解放區(qū)的美術(shù)創(chuàng)作。顯然，處于籌建時(shí)期的新中國，在當(dāng)時(shí)還不能為這個(gè)為了開國的展覽進(jìn)行專門創(chuàng)作，卻為新中國以全國性美術(shù)展覽帶動美術(shù)創(chuàng)作開了先河，并成為新中國美術(shù)創(chuàng)作的時(shí)代特色之一，凝聚成新中國美術(shù)創(chuàng)作傳統(tǒng)。此后，全國性的美術(shù)展覽、各類畫種的專門展覽、各種紀(jì)念性的專題展覽，都成為推動20世紀(jì)中后期中國美術(shù)創(chuàng)作的主要力量。

在1955年“第二屆全國美術(shù)展覽會”上，出現(xiàn)了關(guān)山月《新開發(fā)的公路》、周昌谷《兩個(gè)羊羔》、董希文《春到西藏》、艾中信《通往烏魯木齊》、吳作人《畫家齊白石》等作品。在1956年“第二屆全國國畫展覽會”上，出現(xiàn)了陸儼少《教媽媽識字》、劉子久《為祖國尋找資源》、方增先《粒粒皆辛苦》、湯文選《說什么我也要入社》、黎雄才《武漢防汛圖》、潘天壽《靈巖澗一角》等作品。而同年10月“第二屆全國版畫展覽”，也出現(xiàn)了王琦《晚歸》等一批承續(xù)延安風(fēng)格的作品，以及黃永玉另類的《阿詩瑪》插圖等一批具有時(shí)代新意的創(chuàng)作，表現(xiàn)出“百花齊放”的態(tài)勢。以后各個(gè)時(shí)期的展覽中都有不少精品力作，其中1980年“全國青年美展”還出現(xiàn)了羅中立的《父親》。以全國性美術(shù)展覽推動美術(shù)創(chuàng)作，形成新中國美術(shù)創(chuàng)作的規(guī)范，從全國美協(xié)到各省市自治區(qū)美協(xié)，從組織發(fā)動到組織創(chuàng)作，都在一呼百應(yīng)的過程中表現(xiàn)出體制的優(yōu)勢。全國美展已經(jīng)先后舉辦12屆，形成13個(gè)展區(qū)的超大規(guī)模，展出作品數(shù)以千計(jì)，而收件作品則以萬計(jì)。需要看到的是，與全國美展相應(yīng)的各地美術(shù)展覽，同樣也促進(jìn)地方美術(shù)創(chuàng)作，發(fā)現(xiàn)并培養(yǎng)了新人。

1949年11月26日，在新中國成立不久，文化部部長沈雁冰發(fā)布文化部“關(guān)于開展新年畫工作的指示”，這是經(jīng)毛澤東主席等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人圈閱同意的一次集體創(chuàng)作活動。在這個(gè)“開展新年畫工作”的歷史時(shí)期內(nèi)，新年畫表現(xiàn)新中國不斷出現(xiàn)的新題材，創(chuàng)作出無數(shù)不同于舊年畫的新年畫，全國絕大多數(shù)畫家都參與了創(chuàng)作，美術(shù)院校中還開設(shè)專門的新年畫創(chuàng)作課程。在這一創(chuàng)作時(shí)期，新中國開創(chuàng)了通過美術(shù)創(chuàng)作拓展新題材的方式，時(shí)政類、農(nóng)村類、工業(yè)類、生活類、新風(fēng)類等不同題材的“創(chuàng)作”，也就具有不同于過去的時(shí)代特點(diǎn)。以集中的方式推動舊年畫和舊文藝改造，推展與新時(shí)代相適應(yīng)的美術(shù)創(chuàng)作，成為新中國美術(shù)創(chuàng)作的時(shí)代特色之二。盡管后來這種創(chuàng)作方式的推展，再也沒有政府主管部門的文件，也沒有如此全國性的超大規(guī)模，可是，不同時(shí)期與現(xiàn)實(shí)時(shí)政相關(guān)的創(chuàng)作，產(chǎn)生許多具有時(shí)代特征的作品。與創(chuàng)作相關(guān)的評獎，也發(fā)生在新年畫創(chuàng)作活動伊始，并成為一種激勵(lì)形式而得到傳承。這一時(shí)期創(chuàng)作的新年畫，代表作有1950年獲得第一屆全國年畫評獎甲等獎的李琦《農(nóng)民和拖拉機(jī)》、古一舟《勞動換來光榮》、安林《毛主席大閱兵》，以及1952年獲得第二屆年畫評獎一等獎的林崗《群英會上的趙桂蘭》。

新中國美術(shù)創(chuàng)作的時(shí)代特色之三，是以博物館的需要組織的專門創(chuàng)作。1951年初，正在籌建中的中國革命博物館，遵照中宣部、文化部指示，開始籌備紀(jì)念建黨30周年繪畫展覽，開啟以博物館為主體的組織創(chuàng)作新模式。1952年，中國革命博物館決定委托中央美術(shù)學(xué)院組織完成油畫《開國大典》，后來，董希文完成新中國美術(shù)史上這一重要名作，成為新中國美術(shù)史上無與倫比且婦孺皆知的最重要的作品。此后，1959年、1964年、1972年國家持續(xù)組織專門創(chuàng)作。這四次有組織、大規(guī)模的革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作，涌現(xiàn)一批新中國美術(shù)史經(jīng)典作品——羅工柳《地道戰(zhàn)》、王盛烈《八女投江》、詹建俊《狼牙山五壯士》、石魯《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》、葉淺予《北平解放》、靳尚誼《毛主席在十二月會議上》、侯一民《劉少奇同志與安源礦工》、艾中信《夜渡黃河》、鐘涵《延河邊上》等，都在新中國美術(shù)史上占有重要地位，如今懸掛在中國國家博物館中央大廳內(nèi)，每年為數(shù)以百萬計(jì)觀眾欣賞。這種方式的延續(xù)與發(fā)展，是2009年9月完成的由中宣部、文化部、財(cái)政部主持的“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”，創(chuàng)作的102件作品全部由中國美術(shù)館收藏；2016年歷時(shí)五年完成的“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”，全部作品歸中國國家博物館收藏。以博物館為主體的組織創(chuàng)作，也創(chuàng)造了世界博物館史上的特例，形成具有中國特色的博物館收藏體系，不僅為國家積累了一批代表時(shí)代的重要作品，豐富展覽和陳列，同時(shí)還聯(lián)系了美術(shù)家，滿足了社會和公眾需求。

新中國美術(shù)創(chuàng)作的特色，造就新中國美術(shù)的高原與高峰，那些不同時(shí)期創(chuàng)作的作品，成為新中國美術(shù)經(jīng)典，同時(shí)形成新中國美術(shù)創(chuàng)作傳統(tǒng)。無疑，不管是方式和方法，還是規(guī)模和影響，新中國美術(shù)創(chuàng)作都不同于中國歷史上任何一個(gè)時(shí)期，在世界藝術(shù)史上也具有不可比性。同樣是反映時(shí)代、表現(xiàn)時(shí)代，新中國美術(shù)創(chuàng)作更具有時(shí)代特征。其公眾性表現(xiàn)，從新年畫創(chuàng)作，到中國畫改造、版畫轉(zhuǎn)型以及油畫民族化，在深耕基層的創(chuàng)作中反映公眾訴求，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的人民性，因此具有廣泛的社會影響。在眾多美術(shù)創(chuàng)作簇?fù)淼臅r(shí)代高原上，不同畫種所表現(xiàn)出的時(shí)代新風(fēng)，又聯(lián)結(jié)中國傳統(tǒng)美學(xué)精神。因此，基礎(chǔ)雄厚的高原上的時(shí)代高峰，成為新中國美術(shù)的時(shí)代景觀。